《那年花开月正圆》是孙俪真正从《甄嬛传》中出戏的一部电视剧，从表演上来看，“娘娘”已经彻底忘记放下了宫中的范儿，拥有了民间草根人物的气质。乍看孙俪在《那年花开月正圆》中饰演的周莹，会有点儿不适应她在风格上的重大转换，再加上观众对清末女子的固有认识，未免会觉得这个周莹太过大胆、嚣张。但孙俪很快用她的演技，来坐实了周莹这种类型的人物的存在真实性。在塑造周莹形象方面，《那年花开月正圆》采取的方式是，先是以江湖路数进行铺垫，周莹和养父周老四，不但在街头卖艺，还兼及演戏“卖女儿”，公然设套骗钱——以极低的行为水准，为后来的周莹通过富家大院的洗礼成为一代商贾制造反差。在完成周莹的身份陈述之后，剧作又通过较多的篇幅，对周莹进行了性情塑造，这个时候沈家二少爷沈星移成为帮助周莹形象起飞的垫脚石，二少爷越纨绔，周莹的“野蛮行径”就越可爱，同时也展露出其做大事的底色。当周莹成功在观众那里留下深刻印象之后，对她的期待不由就转向了她的事业发展。
在国产剧女主角人物长廊当中，类似周莹这样的形象，还是非常少见的，这决定了这部年代大剧因为周莹的存在，而充满了新鲜感。当然，这样的新鲜感，有很大程度是在传统的妻妾文化、女子无才便是德等观念的映衬下，才得以呈现出来的。现代观众喜欢的，自然是周莹在她的时代所做出的伟大的事情——追求男女平等，建立对话机制，甚至在危机时刻巾帼不让须眉，担当起家庭顶梁柱。在社交媒体上，女权独立是个敏感话题，时不时会掀起热烈的讨论，用现在的眼光看，周莹在她的时代，是一个不折不扣的女性独立精神的追求者，她周边不乏打压甚至仇恨她的人，但也不缺少欣赏她、爱她的人，对待周莹的两种态度，在电视剧里表现出来是戏剧看点，但在当时封闭、灰暗的社会氛围里，可信程度不大，因此，周莹身上除了独特的女性特质带来了吸引力之外，还因为很大的稀缺性，让她具备了传奇色彩。
《那年花开月正圆》名字很好听，但我没看，原因在于这一类的故事并不是我所感兴趣的。从剧情的介绍来看，古装戏就是不停地挖抗，然后填坑，挖得巧妙，填得合理，就引人入胜，如果在剧情上牵强附会，就会出现不合理的地方，一旦剧情不合理，电视剧就失去了可信度，让人对该电视剧少了兴趣，最终造成弃剧。因为没看这部电视剧，我不能妄加评论，只能从电视剧创作的普遍规律上来谈谈认知。
我认为，不论是什么题材的电视剧，都必须符合生活规律，现代人有现代人的生活规律，古代人也有古代人的生活规律，但不论是现代人还是古代人，都属于人的范畴，都是受中华文化侵染的，都是有共同的习性的。就像是北方人和南方人，生活习性上可能有小的不同，但在人性上绝对是大相同的。这也是为什么现代人可以写古装剧的原因所在。写古装剧的人，并没有生活在穿古装的年代，却对古代生活描述的惟妙惟肖，原因就在抓住了人所具备的共同的东西，从本质上讲还是从现代的角度去演绎古代的事情。
那年花开月正圆其实我一直觉的看点很多，也很好看。最近一直在追这个剧，挺吸引我的，有笑点、细节刻画很到位、感情发展合理、人物发展有序、但情节故事改编的有时太纠结。尤其第二十集的剧情中，有必要写那么重的反转吗？我有点真不喜欢！按照二十集的剧情，剧中万美汐饰演吴家老三的太太柳氏，为了和东院争夺典当行，设计陷害周莹，可这计设的我看过于牵强。
剧中柳氏是吴家人，也是该剧一个反派角色之一。典当行做事的（她）表哥孙掌柜和她一直有私情，也是她派去贪污典当行利润的工具。之前典当行贪污的事被吴聘查出，孙掌柜怕事情败露被追究，密会柳氏想逃跑。柳氏听说他手中这些年存的银子很少不愿跟他离去，并设计命宝来在吴聘茶中下毒，导致吴聘看似意外的死亡。其实之前的剧情安排都很合理和流畅。包括宝来看见吴聘从树上摔下来的时候，宝来的慌乱失措的表情。
