真正意义上认识十三其实还是通过娄烨的电影《推拿》，不过在这之前已经单曲循环《北方女王》的demo整整一年了。也只有在这首歌里，才会觉得戏谑，嬉皮，小丑姿态是和十三不搭边的。他其实是一个柔情之人，从湖北长江边的淤泥到四川的泸沽湖，从武汉乐器店里她弹唱的钢琴到十三创作的《北方女王》，这首歌帮助我们铭记那些生命里最柔软的时光，让我们把故事交给岁月，然后重新上路。至于他自己的“放下之旅”究竟开始了没有，我们无从知晓。李志口中的天才大伙心中的鬼才用最大的才情演绎了这一首满含悲伤的歌，也许你不会刻意地去传唱它，但在某个时刻你听到它时，一定会被耳朵里那个温柔的声音所感动，最后的那声惊雷也一定会唤醒沉浸在往事中无法自拔的你。
如果民谣也分派别的话，那赵雷显然属于现实主义流派了。他是太多人心目中的神，我也不例外，我言辞拙劣，战战兢兢，不敢冒险。事实上他的每一首歌绝大部分的人都单曲循环过无数次，至于最适合在深夜听的，挑来挑去我还是选了一首《理想》。阿多尼斯说理想就是一个不停地叩打现实之门的饿汉。用来总结这首歌的内容再合适不过。一个飘荡在异乡的孤独的魂灵，疲倦地追随着自己的理想，他苟延残喘，却又因理想所散发出来的微弱光芒从而对生活满怀希望，就像歌里唱的那样，“你让我倔强地反抗着命运，却依然天真地相信花儿会再次盛开”。夜深人静，我们的心中总有一处地方敞亮开阔，是完完全全只属于雷子和我们的“理想”的。
《把悲伤留给自己》1999年，陈升做了一场名为“明年你还爱我吗”的演唱会。他提前一年预售了自己的演唱会的门票，仅限情侣购买。一个人的价格可以获得两个席位，恋人双方各自保存属于自己的那张券，一年后，两张券合在一起才能生效。门票很快被抢购一空，恋人双方借此来证明自己火热的恋情，也坚信彼此爱情的坚固。到了第二年，那些专设的情侣座散布着零零落落的空位，无人认领。陈升面对着那一个个空板凳，脸上带着怪异而又窘迫的歉意，唱了最后一首歌：《把悲伤留给自己》。爱情始终存在着失败的风险，但我们不能因为怕死就选择不出生啊。
《故乡》许巍的歌里其实没有太多的元素，听来听去，感受到的也只有“故乡”、“故乡的人”、“自由与漂泊”，这些元素排列在一起看似很矛盾，其实不过就是一个身处异地经历丰富的人对“根”的探索与缅怀。我不知道听这首歌的都是一群什么样的人，是漂泊在外的游子还是离开故土进入部队的军人，年龄决定了我还不太明白什么叫做“落叶归根”，什么叫做“近乡情怯”，尽管这也是我在异地的第三年，但我想还得再过些时日，我故乡的理解才会更深刻一些。无论如何，喜欢这首歌的人，心里一定都装着一个家，但身体却飘荡在天涯。
推荐薛之谦所有的歌，并不是因为自己是“谦友”才安利他的歌，而是他的歌的确时候晚上一个人安安静静地听。他的中低音很稳很有质感，高音部分收起来的时候很温柔潇洒，晚上不适合听太吵闹的歌曲，他的歌刚刚好。第一首入坑的歌曲是《演员》，本人很喜欢看综艺，老薛在今年起初推的就是这首《演员》。声音真的好低，伴着他温柔的嗓音，心情很快就能平静下来，自从听了《演员》之后，就把他的歌基本上都下下来了，晚上带上耳机循环听。
在王小帅导演的《闯入者》中第一回听到这首歌，感叹那个曾经开黄腔的逼哥也快被驯服了。这首歌和电影一样，是“时间杀手”，是“喟然长叹”，知乎上对于这首歌的评价已经太多，我不过是抛开客观尽量感性。这个世界是好是坏跟他没有关系，跟我们其实也一样。我们不过是都希望干脆地、不留后路地在做自己。年少轻狂和踏实专注比起矫揉造作，还是多了几分血性和真实的。所幸在我最需要开悟的时候，遇到这首歌。
