从音乐技法上来讲，rap本身节奏较为复杂。在同一拍里变换时值的复杂程度是喊麦不能比的。就是写成谱子教你唱你也学不会，更不要提姆爷那种直接速度碾压的了。这些都是功底，功底的厚度决定了音乐技法的深度。饮酒醉？我女儿两岁都学会了好吧？“一人，我饮酒醉，醉把那家人成双对。”简简单单的一小节七个八分音符及前八后十六全程中速大鼠来宝，你告诉我这种毫无起伏的律动有神马好听的。其次，音乐是表演的艺术。不论歌唱还是器乐演奏，本质都是突破艺术家本身的身体极限来提供更高的音乐表现力。所以在表演时，听众更倾向于认同较为惊艳的表演形式。例如我们在150拍每分钟的速度下，每拍说出4个字，那么一分钟就说出了600个字，平均一个字的时值为100ms，相信如果没有练习，平常人是很难平稳的以此语速进行表达的。而喊麦不但速度降低为110BPM 所谓“慢摇”速度，连每拍输出也减半，自然其表现力和感染力要差太多。Rap的最前沿阵地不是唱片也不是演唱会，是Mic battle。也就是在地下音乐现场，两个rapper听着BGM即兴根据现场实际情况进行包括及不限于人身攻击的说唱对战表演。词儿要现想，语句要押韵、通顺，要能在一定段落内有高低起伏地将自己的想法表达出来。最后观众再根据双方表达的内容及律动投票谁是赢家。不管内容如何，这种玩儿音乐的方式很高级，放古代这叫即兴赋长诗一首，放爵士乐里叫Jam，相声里这叫砸现挂，挂一个接一个，而且还要有律动，你说难不难？
Rap 和相声都来自底层，批判现实，反精英化，只不过在美国民主制度下，说唱能得以商业化，最后变成潮流的一部分，艾米娜姆能在舞台上用美国国会做背景大骂总统，台下万人欢呼，这在中国不可想象。对比之下中国的相声也是一种批判的文化，来自底层，在中国这种制度下，相声要保持它的本色其实更难，要想登上主流媒体，就要被招安，而且成了歌颂社会主义的工具，所以靠观众认同起来并来自底层的郭德纲对于主流深恶痛疾，也藐视权威（主要是被权威迫害啊），这在中国这种国家看来就是民族英雄，需要相当的勇气。不是来自底层的人民说不出真正的相声，没受过压迫的愤青当不了真正的朋克，在这个全民娱乐的时代，保持批判精神是多么的可贵，正如陈丹青所说：不要相信权威 ，不要相信任何权威！道家也倡导怀疑精神，这正是奴化的中国人所缺乏的，保持你自己的态度，保持你自己的风格，不要跟随潮流，做你自己，会有人记得你的。
都需要对节奏的把控能力，而且都需要气息到位，要有阴阳顿挫重音轻音。但不同的是，相声讲究四个字：死纲死口。所以贯口里的节奏不会像说唱里flow那么自由，没有什么freestyle，节奏是固定的。就像菜单子：蒸羊羔/蒸熊掌/蒸鹿尾儿/烧花鸭/烧雏鸡/烧子鹅/炉猪炉鸭/酱鸡腊肉/松花小肚儿………不能说来个freestyle吧：蒸羊羔蒸熊掌/蒸鹿尾儿/烧花鸭烧雏鸡烧子鹅/炉猪/炉鸭/酱鸡腊肉松花小肚儿………这就有点怪了……其实不如拿快板跟说唱做个对比，真的。
