Alfred Brendel在Musical Thoughts and Afterthoughts （Noonday Pr，1991）中如此评价李斯特：李斯特是音乐史上最不可思议的革命者，有着大胆的和声、清新的抒情性、无法效仿的键盘音色，以及不可超越的技巧。他是一位具有崇高境界的全能演奏家。 在Patricia Fallows-Hammond编注的《钢琴艺术三百年》中这样论述：李斯特作为指挥家、作曲家、管理者、钢琴家所作的贡献包罗万象，从而已接近于实现其音乐应具体地表达出整个世界的梦想。 李斯特被普遍看成他所处时代最伟大的钢琴家，被誉为“大师中的大师”，他将钢琴技术发展到了物理上可能的极限。他的“超级技术”探索了钢琴的每一种可能，并继续向交响效果方向推进，他有时使用三个谱表来表示这种效果。他要求双手对所有种类的弹奏都要同样有力----八度（他长长的手指弹十度就像弹八度那样轻松）、和弦、重复音、以前所未有的速度经过的颤音，自由而适意地使用键盘的两端。 在他的手中，钢琴宛若十指间的玩具，却能肆意造出整个管弦乐队的交响效果。相比音乐上的创造性，仅评价他的演奏水平因小失大，过于简单粗暴，那些令人玩味不已的炫技作品也常常遭受诟病，可对此指手划脚的“纯演奏家”们对他史诗般的激情、圣徒般的悲凉又了解多少呢？那些如宝石般璀璨的炫技风格作品充分体现了他在音乐思想上的扩展和创新，每时每刻响彻在世界各地音乐厅的上空，它们包括： 题献给克拉拉·舒曼的《帕格尼尼超级练习曲》Transcendental Etudes after Paganini R.3a（1838）该曲集被认为是钢琴独奏最难的曲集之一，共有六首练习曲：《G小调震音练习曲》、《降D大调八度练习曲》、著名的《钟》、《E大调琶音练习曲》、《狩猎》、《A小调主题与变奏》。
三首夜曲《爱之梦》Liebestraum No.3 in A flat R.211（1850）流行最广的是最后一首，改变来自李斯特自己的歌曲。
《梅菲斯特圆舞曲》Mephisto Waltzes 除此之外，被广泛演奏的李斯特作品还包括：《匈牙利狂想曲集》、《西班牙狂想曲》、题献给罗伯特·舒曼的《B小调奏鸣曲》、《降E大调第一钢琴协奏曲》、《A大调第二钢琴协奏曲》、《幽灵曲集》等等。 李斯特作为一位巨星般的钢琴家，有许多八卦和桃色故事，这些东西也成就了他极度成功的演奏生涯，所到之处皆疯狂，背后的推手竟是一位名叫贝隆尼的乐谱抄写手兼仆役。李斯特可以被称为历史上第一个音乐会明星，而贝隆尼则是明星制度的创始者。
李斯特可是钢琴之王啊。的演奏水平因为没有留声机谁也没听过，但当年台下那些贵夫人都是他的脑残粉。我们现在粉丝狂热追星唱得好的最多献个花照个相什么，人家可是把金银首饰往台上扔，听得一排排集体晕倒，演出后为了李斯特的手套不顾体面扭打一团的节奏。在没有麦克风的年代，李斯特可以在广场上发动几万人唱马赛曲，可以让最学究的数学家手舞足蹈，这估计是其他钢琴家（包括肖邦）也难以企及的。 现在的李云迪，朗朗虽然也很厉害估计和老李相比应该是几个层次的差距，毕竟从观众的反应上看一般的钢琴家只能说欣赏，但老李的效果是催眠性的，直接消除你理性的东西。
