电影是叙事的基本成分，它的功能之一就是给观众讲故事。即让·米特里“由空间化和时间化得事件和事实”“依据相互之间的关系或内在涵义构成”的“时空连续体”。电影导演虽然涉及的剧本会是多样的，但是都通过他对于擅长的影片叙述来表达作者的价值观和对于社会现状的认识。不同的时代背景会发生着不同的“故事”。所谓的荒诞喜剧，说白了就是一种境遇剧，它体现的是人在某种特定环境下所遭受的境遇。它与周星驰的搞笑喜剧，有着明显本质的不同，其更注重人与社会间的关系。宁浩做为新生代导演，以独特的视角来审视当代现实社会的发展。
在故事层面大胆进行突破，摒弃传统的宏大叙事方法，把镜头对准生活在社会最底层小人物的生活现状，影片中出现了之前鲜见的人物角色：小偷、杀手、奸商、毒贩等。他把这些小人物的生存状态活灵活现的放进观众视野，与第五代导演那种乡土化、民俗化的表现手法不同，他常用荒诞的喜剧效果、复杂的多线索叙事及巧妙地蒙太奇剪辑展示出在这个高度消费的世界里，人们对于时间、生命、爱情、理想等丑陋并有趣的另一面。在一部电影的题材选择中，导演通过自己对于社会现实的观察和理解来选择一定的题材和故事，进而传达出来创作者的思想意识和价值取向。
在《疯狂的石头》中，我们可以看到许多发生我们身边的文化现象，诸如故事发生在某重庆濒临倒闭的工厂，下岗工人的安置问题有待解决，一心想着发财的保安三宝，被翡翠迷了心窍的三个土贼。其实宁浩的电影看似剧情都很合理，但是在现实生活中也是基本上不可能发生的，
就算发生了也不会像剧情中所说的那样凑巧，从某种程度上说，影片为了迎合市场，重视自身的商业效应，淡化了人与环境、人与社会、人与人之间的冲突和矛盾，重视在情节的塑造上来吸引观众，引起观众的共鸣，其实很多观众在看过电影之后，往往忘却了故事之所以发生的根本，其实这样的表现手法就是来源于社会的荒诞不羁，这是宁浩将他的荒诞喜剧电影引入到商业电影中的一次重要的尝试。
