无法再给予三个主角更多的赞了，特别是杜宪老师的丈夫以及巩俐，每一个瞬间都让我唏嘘不已，看到陈道明那灰头土脸的样子还有归来的时候肩扛大包，我真的是不住的流泪。巩俐的女主角经历政治运动，言语里依旧透露出那种小心翼翼，可是为了迎接丈夫， 她每一次都是那么的仔细的打扮自己，收拾家里，为了迎接自己的丈夫的归来。小演员英气十足，透露出一点点红卫兵那样的意思，为了自己能跳主角，不惜出卖了父母，可是最后，连战士都跳不上，而跳成群众，正所谓红卫兵一代，卖掉了自己的灵魂，却依旧被无情的抛弃，从而有了蹉跎岁月。
片子的基调是带着宽恕和和解的，女儿告诉父亲，是她自己的错，可是父亲却一声叹息几乎老泪纵横的说，都是我自己连累了你们。接着，一个侧面镜头，过去的就都过去吧。而当女儿接着叫他一声爸的时候，很好的给予了2秒的镜头停顿，你能看到道明的表演功力，那种突然的颤动，女儿终于喊自己爸爸了。
严歌苓说,《陆犯焉识》是她投入精力最多的一部小说,为写它,两三年间曾多次往返于主人公留学时流连的花花世界华盛顿、上海和其后半生作为右派被禁 锢的流放地西北大荒漠体察生活。很多人并不知道,这也是严歌苓第一次用电脑写作,40万字精减成最终的30多万字。但是,在老谋子眼中却舍去了大部分,只 选取了小说最后30页的内容。对此,严歌苓并无怨言,称张艺谋在取舍上动足了脑筋。她说,如果是自己担任编剧,还是蛮难弄的,“舍不得对自己的作品改动太 大,让自己真下刀子,太难了。”
在网上看到老谋子的这个片子的预告片，我已经抑制不住的想去看这个片子了。我们离开那个惨无人道灭绝人性人伦的年代已经接近半个世纪，太宗的改革大业也已经进行了30多年，文革，这个在澳洲白人眼里看起来带一点浪漫色彩的时代，却是我们这个民族的一场浩劫年代，即使已经过去近半个世纪，很多记忆早已结疤，而当《归来》这样的电影蜻蜓点水般的揭开这层伤疤的时候，你会发现，下面的肉，还是新的，并时刻提醒着你，1984，其实并不遥远。
故事的整体其实是以几个冲突作为架构的，被历史的洪流带走的这位螳臂挡车的会多国语言的陆焉识教授，被拉到大西北改造去了，为了看看十多年未见的妻女，不惜出逃，却被女儿告发了，可是随后当文革结束了，陆教授归来的时候，却发现是这样一个支离破碎的家庭，他原谅了女儿，帮助女儿回到家中，可是他自己却再也回不去，即使他已经归来，他只能默默地住在楼下的小杂屋里，一次次的陪自己的妻子去火车站，等待自己的归来。可是，戈多回来了，但是，婉瑜眼里的那个焉识，却再也没有归来。
你可以说老谋子在赚取大家廉价的泪水来博得同情和自己的票房， 你也可以说这个电影的剧本太单薄太没有深度，没有对那个大时代背景进行更多的细刻描写。你也可以对老谋子有更多的鞭挞。可是，换做是你来做，你能做的更好吗？剧本本来就不是他自己所能控制的，国师几乎是贴着电网在创作，他能做的也只有这么多了。
我看电影的时候，不住的想起了我的外公，作为安师大和安财的一名教授，和自己的妻子儿女，分别了整整20年的分居时代，老头子和老太婆相伴40年，其实有一半时间是两地分居的，
陈道明主角肩扛大包的场景，和我记忆里老头子背着大包小包跨越长江渡轮的镜头何其的相像。其实还有母亲的阿公，外婆的回忆录里，多次写到了太公，一个国军的普通文书，不过是39年被抓去当兵了，最后归来的时候，却又在农村里被斗来斗去。
