夜啤酒
剧本：阿雄要去当兵了，明天先回侯硐，大家约了在这里喝酒吃饭，有些人有钱或物品托阿雄带回家。喝得酒酣耳热，有感叹，有牢骚，有豪言。他们家都是做矿的，下一代，唯一的出路，就是在侯硐车站搭上火车，到台北来，做事。竞争激烈的大城市，他们一群人自然鱼集在一块，相濡以沫。
唯阿云是女孩子，静巧的坐在阿远身边，让人常常忘记她的存在，想起来时，她又是坐在那里的，仿佛阿远的老婆。
影片：影片中这段，恰恰又形成了对剧本完全的反转。阿雄笑着向阿云劝酒：“阿云，我敬你。”阿云犹豫。阿雄：“喝一点啦，我就要做兵了！”镜头里，嬉笑颜开的阿雄身边，阿远已喝得满脸酒红，他两眼大大地看着阿云。阿云笑笑，跃跃欲试，却看看阿远。阿雄满不在乎的说：“这个人不用看，不用看他。要做兵的人最大！”阿云端起杯子，慢慢喝下。喝完整杯啤酒，她的脸上浮出快乐。是那种由内到外的通体快乐。这种光灿，在她与阿远在一起的时候，似乎从没有。
剧本中写“唯阿云是女孩子，静巧的坐在阿远身边，让人常常忘记她的存在”，影片中这段，最没存在感的一个人，却成了最刷存在的全场焦点。原来，她不是生来就要做附庸的。在阿远身边，她永远是低着头看着脚尖。她总是不行。这也不行，那也不行。原来，在阿远满脸通红满眼通红瞪着他的大大两眼两侧，是几双看着她，里面发出光来的眼。别人看我的眼是平视的。甚至略为仰视。而你，永远是俯视。
画衣服
剧本：恒春画画告一段落，见他们两人只管讲不完的话似的，说阿云穿的那件衬衫太素了，如果让他在上面画两笔一定不错。没想到阿云就把衬衫从头上脱下来，交给他，让他画。
两个男生都傻了。阿云穿着背心式的内衣，清薄白晰的身体，竟只可以是思无邪。他们为阿云的这种单纯，完全不设防的青春的恣意，却又是那样洁净的，而深深感动了。他们自己也正是年轻的男孩。
影片：影片中的阿云和阿远，不，阿远和阿云，从来没有，永远没有，“讲不完的话似的”。他们俩在一起的时候，似乎永远是阿远沉默，阿云更沉默。剧本中有一段儿，阿云被油烫坏了手，片中由于阿云的工作地点由餐馆改为了裁缝铺，故而这里相应处理为熨斗烫坏了手。剧本里写“阿远心痛极了，阿云却只管傻傻的笑”，片中则把这段跟阿雄要去当兵、阿云竟然喝酒挪到了一起，前后相接，阿远又是责怪：“自己搽药？你要让手烂掉！”（阿云表示台北看医生太贵，她自己买点药搽搽就好。）阿远继续，是借题发挥、秋后算账的责备：“女孩子也跟人喝酒！”瞪着大眼直着眼神看着阿云的额头——因为阿云按惯例，一定是低眉垂首恭听训诫的，正对阿远眼神的可不只有额头……
——正因为影片把搽药巧妙地跟阿远责怪阿云喝酒连起来了，接下来才更见出恒春画画的妙处。剧本里写的是恒春几乎是个电灯泡，而且是个不合时宜的电灯泡，生生地横插一杠子，打搅俩人“只管讲不完的话似的”，提出“阿云穿的那件衬衫太素了，如果让他在上面画两笔一定不错”。影片中则恒春扭头看到桌子对坐的两人气氛不对，连忙过来圆场，这场还圆得不见痕迹——恒春走过来，看看阿远，又看看阿云，对阿云道：“你看我这件画的怎样？”抻抻身上背心正面，“我自己画的呢！”然后表示你身上这件太素了，我帮你画一只孔雀。其实上边儿喝酒一场戏就看得出来，阿云内心深处被阿远遮蔽着一种活泼的性格，人家叫她喝酒，她开心就喝了（她首先倒不见得是女孩子的虚荣心，听到人家叫好就灿烂什么的。她是顺遂内心~）。这里面对同样活泼欢乐性格的恒春仔，她又是非常天真可爱地弯弯嘴角一笑，站起来，“好啊，给你画。”恒春仔：“你要脱下来，我才能画。”阿云竟然马上解扣子脱下来！里面只有亵衣！她扔给恒春仔：“给你画！”语带略微的娇嗔。不惟恒春仔略不自然，阿远都看呆了。阿云这一举动，并无轻浮放荡女子的不知羞耻，她其实不过是天性淳朴，一片天趣，自自然然便脱掉外衫，正如《伊豆的舞女》里最美一幕，丝毫不解羞耻淫秽、一派天真淳朴的小舞女从温泉池子里站起来，张开双臂朝着不远处挥舞，“大叔，大叔！”大叔和她哥哥看过来——一个天使精灵般的少女，浑身赤裸在眼前。影片中这段儿保留了剧本中“两个男生都傻了。阿云穿着背心式的内衣，清薄白晰的身体，竟只可以是思无邪。他们为阿云的这种单纯，完全不设防的青春的恣意，却又是那样洁净的，而深深感动了”的意境，更多了一层我认为不妨理解为的阿云的潜意识：我不再要做那个对你听令进止的阿云了。在阿远威压目光下的竟然跟人喝酒，和在阿远同样威压目光下的竟然当人脱衫，前后一贯，同一机杼。
火车上
剧本：火车里，并排而坐的阿远和阿云，是两个小不点。因为刚考完期末考，在翻着书本对答案，忽然阿云就哭了，说她数学都不会，考得很差。
影片：火车在山间穿行，间或穿过长长的隧道。并肩而站的阿远和阿云，手里捧着书。阿远看阿云神色间有难过，问道：“你怎么了？”阿云：“今天考数学，我都不会写。”阿远：“不会？你平时为什么不问我？”
恋爱中的女孩子是宝贝，她可以在男孩子面前撒娇而笑，任性而哭，她有“作”的特权。阿云这样的山区淳朴的女孩子，还不晓得“作”这一公主病，但她至少也有想哭就哭的权利。剧本中写“忽然阿云就哭了”，影片里阿云没哭，是阿远察觉到身边的她似有异样，抬眼一看，径直问道：“你怎么了？”阿云好似有点害怕阿远似的，微微撇撇小嘴，抬起眼，又低下头，做错了事似的低声道：“今天考数学，我都不会写。”果然，阿远是埋怨多过安慰似的责备语气：“不会？你平时为什么不问我？”阿云眨着眼，似欲言又止，头都不抬起来了。——影片的第一幕似乎就为片尾埋下了千里伏线：阿云在阿远身边也许并不快乐。火车站
剧本：两年后，阿远已在台北念高中夜间部，白天在印刷厂做工。今天他照例必须给老板的儿子送便当，但他先得去火车站接阿云。阿云也已毕业，要来台北做事。
纷乱嘈杂的后车站月台上，阿云提着两大袋东西，等了已不知多久，无助的快要哭起来的样子。
一名头戴鸭舌帽的中年男人，过来跟阿云说什么，也许自称是职业介绍所的人罢，总之帮阿云提了行李，往北门方向走去，阿云慌忙的跟着男人走远。
天桥这边阿远匆匆忙忙的奔下，张望一阵，才看见阿云，急追过去。阿云见是他，破啼为笑，两人可都不明白那名男人是干什么的，一副横霸样子。阿远拉了阿云便走，正要责怪她乱跟别人走，阿云却发现行李不在手上，在那男人手里提着。
阿远急又追回去，讨行李，那男人凶起来还不给。阿远硬夺，拿到手，被男人一推跌在地上，便当盒哐当竟滚出月台，落到铁轨上。阿远想跃下月台去捡，却给站务员一叠连三急急的金属口哨声喝止住，仓皇不决中，一班南下的火车飞来，停在站上。
影片：影片这段与剧本最大的不同在于“一副横霸样子”的不是剧本中那个“也许自称是职业介绍所的”中年男子，而就是阿远。剧本中写这男子是中年男子，影片中则老年男子。剧本写讨行李时，“那男人凶起来还不给。阿远硬夺，拿到手，被男人一推跌在地上”，影片正好反过来——那男人还不给，阿远凶起来硬夺，行李拿到手；然后又去抢那男人手上的一袋番薯（后文可知是阿远的爷爷让阿云从家里带来的），把这老年男人一推跌在地上（老人：“救人啊！你要打我！欺负个老人算什么！”）。剧本写阿云见到阿远，“破啼为笑”；片中则阿云一副做错了事等着挨训的样子听着阿远大声责备：“我不是叫你在候车站等咩！（怎么乱跟别人走！）”
电影院
剧本：这一天下午，两人只有去看了场电影，看得也无情无绪。走出戏院，阿云心情似乎格外低落，一直没说话。阿远想逗她开心，反而惹着她，扭了起来，说想回家。
影片：影片中看电影的情节和位置与剧本完全不同。剧本中看电影是后边情节，阿远摩托车被盗后又试图偷他人车未果，阿云哭了，俩人完全无助，像两个“在都市边缘里无能为力的小孩”。于是去看电影解闷解愁，结果却“看得无情无绪”。影片中俩人看电影是阿云初来，片中的电影院在阿远老板的印刷作坊前边儿，可以免费看（这个剧本中无有），于是阿远带阿云看。看片全程，阿远阴沉着脸（之前因为车站抢夺番薯，摔了老板孩子的便当，被老板娘劈头大骂）。阿云不安地侧头看看阿远，却也什么话也没有开口。她不敢问他。对比剧本和影片，同是看电影，剧本里是阿远想逗阿云开心，片中则是阿云想问阿远为什么不开心都不敢。
裁缝铺
剧本：无
影片：在裁缝铺工作是影片的；剧本中，阿云是在自助餐店“端东西、洗碗”。阿远来到裁缝铺，阿云正在看同事阿英做活儿，阿远站在窗边，从背后喊：“阿云！阿云！”阿云走过来：“你怎么这么久没来？”阿远：“最近比较忙。”补充道：“学校刚考完试。”问她：“习惯了没有？”阿云还是那副受委屈的样儿，摇摇头，垂下眼，也不言语。性格外向直爽的阿英在后边道：“她，昨天哭了一夜，哭你怎么都不来看她。”阿云听得这话，头低得更低了。
按，这里跟金庸《笑傲江湖》很像。岳灵珊就是阿云，阿远就是令狐冲，后边儿的邮差就是林平之。岳灵珊自小生活在华山，朝夕相处青梅竹马就是大师兄，她对大师兄的情感与其说是男女爱恋，不如说是小妹妹对大哥哥的依恋；阿云从小生活在侯硐这个矿山，朝夕相处青梅竹马就是大她两岁的阿远，她对阿远的情感与其说是男女爱恋，不如说是小妹妹对大哥哥的依恋。不同的是岳灵珊对令狐冲是恃宠而骄，完全一个小公主，令狐冲变着法儿逗她开心（如捉萤火虫放在蚊帐里，是“满天星”~）；阿云对阿远则更掺杂了一种“畏如严父”的感觉，她万事要他做主，阿远也习惯为阿云做主（阿远学习成绩好），所以一旦生命里第一次出现“阿远好久没来看我”这样的事情，在阿云，便不啻天崩地坼，无所凭恃了。（我们注意到剧本中阿云是有父亲在的，影片里则没了，阿云只有母亲在。所以说某种意义上来讲，阿云之父的“缺位”，更强化了阿远对于阿云这一种“父亲的感觉”。如果这是侯导有意的安排，我佩服他的深心；如果这是他的直觉，我佩服他艺术感的敏锐。）
Ps，邮差就是这场戏出场的。一个满脸阳光微笑的清秀男孩从窗子外递信进来：“杨丽英，你的信！还有一封江素云，是谁呀？”阿英接过信：“新来的啦。”这张笑脸旁边，是阿远苦大仇深的严肃脸。
