《后会无期》不是一部电影，它是一种“情怀”。
假若你能理解小四电影出来后，我的第一反应是：韩寒什么时候拍？你就能理解这种情怀对于我来说，小四是不够韩寒格的，《后会无期》是送给《小时代》的挽词。首映场次里坐得并不是很满，笑得拍邻座熟悉或不熟悉的女生大腿的倒是不少。其实，花几十块钱来看段子的人，在我看来，是蛮值得尊敬的。我尊敬有钱人。
人这短暂却又漫长的一生，遇到的每个人都是过客，谁也不会永远陪着谁。
于是，我们的人生中便充斥着和各种人的“后会无期”。这场后会无期，从没有任何话语权的青春开始。
浩汉意欲大谈理想——话筒被掐断；江河莫名被“发配”边陲——毫无抗争；胡生——被父母“糊里糊涂生了下来了”。其实这就是这一代人的青春，被动地活在这个主动的社会，不是不抗争，是连炕都没有，争什么？我们常被告诫：无法改变，就学着去接受。结果往往就是，全盘接受。
设计这三个人，韩寒颇费苦心。
一个文艺青年；一个理想主义者；一个现实主义者。我们心里都住着一个江河，蓄着长发，不修边幅，说话风雅之至。重点是，我们还能用才情打动、感动“鸡”。“你们男人都是用这种小手段耍弄女孩子的吗？”
是的，在文艺青年眼里，用钱是低劣手段。
“你乱勾搭女人，胡生没了；你乱勾搭男人，车没了”。这是我们心里住着的另一个人——浩汉，对江河的评价。浩汉送江河，其实是像是我们心里的两个小人打架。
我们每个人都是矛盾体，谁也不例外。浩汉经历了乡情与亲情和狗的洗礼，便与江河后会无期。邻居小妹（或大姐）的签名照——与童年后会无期；类似爱情的同父异母妹妹的箴言：
喜欢就会放肆，但爱就会克制——与朦胧的爱情后会无期。最后，狗都遗弃了他。他与江河、狗后会无期。胡生更像我们。起码在我看来。更现实。
大多时候，我们是追随者，更准确地，叫尾随者。漫无目的，别人干什么跟着干。
送江河履新，本不该是胡生这种类型的人会做的事，只是大家都这么干了。
大多时候，我们毫无存在感，还不能称蜉蝣于世。蜉蝣虽只活一天，却可尽情绽放。江河浩汉逃离旅馆，忘了胡生；江河浩汉脱离危险，不曾想到回去找胡生；电话里，旅馆前台说不曾有胡生；胡生开篇，片尾却没有胡生。或许他就根本没存在过，如我们一样。纵然我们再怎么努力，也刷不出我们没有的东西。
每个人都是青春的祭品。祭出理想，那些被称为饼并将永远成为饼的东西。祭出爱情，那些被现实撕扯得体无完肤的美好。祭出亲情，那些被岁月无情摧残并最终远离淡忘的过往。与理想，与爱情，与亲情，道别，然后后会无期。
这是一部好的剧本，没有离别时的声嘶力竭，因为越是真诚，越是深沉。“他这样做，一定有他的理由”，江河包容偷车的小吕；“告别的时候一定要用力一点，多说一句，说不定就成了最后一句；多看一眼，弄不好就是最后一眼。”
后会无期，韩寒这样劝我们。
