继曾创造国产恐怖传奇的《京城81号》原班人马打造的《魔宫魅影》上映之后，曾经在恐怖电影界创造出好口碑的彭氏兄弟也有一部恐怖片上映了——《妄想症》。
都说彭氏兄弟北上赚钱之后，再没有了昔日的荣光，这部《妄想症》光看片名就知道所有的悬疑部分，都是因为什么...
其实不只是你们，T哥也觉得国产的恐怖片没什么看头，很多人都是骂广电的审查制度，抱怨“民国时期电影里不能有鬼”。而且基本所有的国产恐怖片都是一个套路：明明很胆小却非得哪黑往哪钻的女主角，在一惊一乍的音效里乱喊乱叫，最后发现不是心理疾病就是幻觉。
前一阵的《陀地驱魔人》，因为电影里有真实存在的鬼，都让影迷们兴奋不已。
其实有鬼没鬼并不是判定恐怖片是否好看的唯一原因，T哥今天给大家带来了一份自2010年以来最好看的恐怖片TOP10，这些影片有心理悬疑的、残忍血腥的、真正有妖魔鬼怪的寥寥无几，不过共同点是，非常带劲，非常恐怖。
NO.10 杀戮名单
导演：本·维特利
主演： HARRY SIMPSON / 尼尔·马斯克尔 / 玛安娜·本灵
经常看悬疑惊悚片的小伙伴们，对本·维特利应该比较熟悉。
他导演的《罪恶之家》前一阵也曾短暂霸屏。
不过今天T哥在这里给大家推荐的是另外一部，《杀戮名单》。
《杀戮名单》被评为史上“最奇怪”“最恐怖”“最出乎意料”的英国恐怖片。
剧情基本就是简单粗暴快，但是一切又都恰到好处。
T哥最开始看的时候还以为是一部黑帮片，可是看着看着T哥偶尔就会躲避屏幕了。
真的有些不敢直视。
NO.9 邪典录音室
导演：彼得·斯崔克兰德
主演： 托比·琼斯 / 科西莫·福斯科 / 苏珊娜·卡佩拉罗
这是一部非常特别的电影。
不知道大家有没有这种感觉，看恐怖片的时候，只要关掉音效，立刻就没那么恐怖了。
《邪典录音室》的故事就是发生在一位恐怖片音效师身上。
电影里的音效师一边看着剧情一边加着音效，不仅把观众给吓着了，连他自己也被吓着了。
T哥不知道恐怖片音效师到底是会出现“我在幕后操作，我知道的一切，所以我并不害怕”的状态，还是会出现像《邪典录音室》主角一样时时刻刻生活在恐怖片中的状态。
这部电影切入点很特别，所以看惯了女鬼、僵尸、复仇等设定的小伙伴们，可以试试这一部。
NO.8 女巫
导演： 罗伯特·艾格斯
主演： 安雅·泰勒-乔伊 / 拉尔夫·尹爱森 / 凯特·迪基 / 哈维·斯克林肖 / 艾丽·格兰杰
《女巫》这部电影非常像时代剧。
故事背景是17世纪，那个满脚泥泞、光线昏暗的年代向来盛产妖魔鬼怪。
《女巫》的结构非常紧凑，一个故事结束马上接上另一个故事，而且导演特别坏，他讲完一个小故事之后，在你心里最抓心挠肝想要知道这是咋回事的时候，镜头就转向了另外一个完全不搭边，但是处处都能暗示你的画面，让你觉得“哎呀，是这么回事！”可是人家导演却和狄仁杰一样，微微一笑说一句“一切都是你的推测，我并没有这样说。”
T哥看完觉得自己一直被导演牵着鼻子走，就是利用这种高超的手段，罗伯特·艾格斯凭借本片获得了圣丹斯电影节评审团大奖，评审团一定也是和T哥一样，着了导演的道了。
NO.7 看见恶魔
导演：金知云
主演：崔岷植 / 李秉宪
这是彻头彻尾没有鬼的恐怖片。
这部电影里有的是杀人、碎尸这种血腥的画面，所以它其实更偏向剧情。
但是导演和摄影师，通过镜头的切换营造出了一种格外压抑和恐怖的气氛，镜头时不时还晃几下，让观众跟着主角一起，一颗心摇摇欲坠。
电影讲得明明白白，就是俩男主之间的互相厮杀，T哥却依然坚定的推他为恐怖片，因为真的好吓人！
T哥看完之后，走夜路的时候都习惯前后左右使劲看看，毕竟别的恐怖片里的女巫、女鬼什么的不容易出现，这部电影里的杀人狂可是保不准的，所以人吓人，吓得好了，真的是吓死人...
NO.6 独自夜归的女孩
导演： 安娜·莉莉·阿米普尔
主演： 希拉·凡德 / 马绍尔·曼尼什 / 莫赞·玛诺
这部电影发生在一个导演自己构思出来的幻想小镇里，居民也是一群怪里怪气的人。
电影的主角是我们非常熟悉的吸血鬼，但是不同的是，这是只伊斯兰吸血鬼。
T哥看这部电影的时候，甚至有那么一丢丢的感觉是有点小清新，可能是哥口味略重，但是踩着滑板轻盈登场的女主角，换个场景真的就是文艺片。
NO.5 生人勿进（美版）
导演：马特·里夫斯
主演： 柯蒂·斯密特-麦菲 / 科洛·莫瑞兹 / 理查德·詹金斯 / 卡拉·布欧诺
T哥估计很多人一旦看见这是部翻拍的电影，就不打算看了。
毕竟原作已经非常好看了，翻拍似乎也翻不出什么花样，不过当T哥看完之后，真的是发自内心的佩服影片导演，在原著基础上添加一丢丢色情的小画面让这个故事更加生动，也更接地气。
美版《生人勿进》中还有一些隐喻的戏份，故事较原作也更加饱满，是一部难得一遇的翻拍佳作。
NO.4 它在身后
导演：大卫·罗伯特·米切尔
主演：麦卡·梦露 / 凯尔·吉克瑞斯特 / 丹尼尔·祖瓦图 / 杰克·威利
有很多人说这部电影是一部具有教育意义的恐怖片。
因为影片中神秘而恐怖的它是通过性来传播的，主角又是青少年，所以很多人说《它在身后》其实是在警告青少年，不要随意做一些羞羞的事情神马的。
T哥觉得这部电影的好看点，在于它没有突然出现个什么吓你一跳，而是平平静静，和普通生活一样，却通过主角的紧张感染你，让你也一刻不敢松懈，越看越害怕。
性爱有风险，约会需紧肾。
看完之后，T哥还真心觉得被教育了一番（主要是胆子太小什么都怕），所以T哥让它上榜，以便对大家进行一下全方位的思想教育。
NO.3 林中小屋
导演：德鲁·高达
主演： 克里斯汀·康奈利 / 理查德·詹金斯 / 弗兰·克朗茨 / 布莱德利·惠特福德 / 杰西·威廉姆斯
《林中小屋》虽然上映在雷神之后，但是这部电影其实是雷神大哥拿起锤子之前的作品。
最开始看名字时，T哥还觉得肯定是阴森森的画风，一片恐怖的森林，一个冤魂横行吃人害命的小木屋。
看了之后才知道，这不是单纯的恐怖片，这是一个恐怖和喜剧结合的故事。
与其说它的每一部分都是在向经典的恐怖电影致敬，还不如说是在讽刺那些我们烂熟于心的恐怖桥段。
所以这部电影上榜的原因是它是一朵大奇葩。
它也是T哥唯一一部看着看着看乐了的恐怖片，所以那些明明很胆小却很想尝试恐怖片的朋友们可以试一试。
NO.2 鬼书
导演： 詹妮弗·肯特
主演： 艾斯·戴维斯 / 诺亚·怀斯曼 / 丹尼尔·亨绍尔
T哥看完起了一身的鸡皮疙瘩，真是太恐怖了。
电影里内心戏特别细，同样也是细水长流型，慢慢的一点一点把恐怖感施加到观众身上。
T哥敢保证，这部电影绝对可以吓跑你，因为整部电影真是太完整了，没有任何一点跑题、敷衍的地方，情感引人入胜，制作精美，节奏很好，经典的桥段层出不穷，扣人心弦。
绝对堪称恐怖片的真正经典之作。
NO.1 皮囊之下
导演： 乔纳森·格雷泽
主演： 斯嘉丽·约翰逊 / 杰里米·麦克威廉姆斯 / 琳西·泰勒·麦凯 / 道基·麦康奈尔
《皮囊之下》能够荣登榜首的唯一原因就是——寡姐！
逗你玩...
它可以排名第一的原因是，它不只限定于一个流派，它可以被归类为科幻、恐怖、剧情等等。
不过T哥认为，恐怖的元素，还是占比更高。
这部电影算是美国版的画皮，然后把画皮里的狐妖变成了外星人。
电影中对白偏少，很多镜头都是停留在寡姐自己一个人的特写，从她的行为和表情来体现她内心的变化。
《皮囊之下》排行第一并不是因为它的恐怖或者是奇妙，而是因为它可以作为艺术品的拍摄手法以及电影中对如何为人、何为人性的一种思考，虽然不如我国的妖精出现的早，但是引申出的问题却更接近我们的时代。
以上是T哥以身试法为大家奉献的恐怖片排名，虽然T哥觉得每一部都很恐怖，但还要总结出哪个最恐怖哪个第二恐怖这种经历真的是太难受了。
T哥推出这个排名，除了让各位恐怖片爱好者可以刷片之外，还有一个原因，就是想告诉那些编剧导演什么的，没有鬼并不能成为恐怖片不恐怖的原因。
最后T哥为大家精选了哥心中的第一名，《皮囊之下》，各位胆大心细的朋友们请收下。
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作为一名恐怖片爱好者，恐怖片的艺术并不在于所谓的“吓人”里
恐怖片早期曾在欧美各国盛行，内容多为神怪传说故事，也有以现实生活为依据的。30年代后的恐怖片出现严肃主题和哲理思想，如美国影片《化身博士》和中国影片《夜半歌声》以及40年代后期摄制的《十三号凶宅》等。
恐怖片现在发展的类型已经不是以特别恐怖的剧情来吸引观众的眼球。而是用直接的血浆和血腥来冲击观众的视线而达到畅快的杀戮和变态的感觉。而现在很大程度上恐怖的意味已经转移到惊悚片上去了。
事实上，让人觉得害怕和惊慌也并非是恐怖片的专利。在许多其他类型的电影中，也会有不少让人肾上腺速激增、呼吸变得急促的段落。有一篇影评在说到《钢琴课》剁手指的那个场景时，都用了"深深的忧伤和恐惧"这样的字眼。这大概都是因为"恐怖"这个词本身的意义太过含混，似乎所有的负面情绪都能跟它牵扯上些瓜葛。究竟什么是恐怖？什么是它的核心意义，如果确实有的话？怎样才会引发人的恐惧呢？
不过好在和许多事情一样，我们虽然说不出恐怖片的定义，却总能一眼就看出那是不是一部恐怖片。为什么恐怖片不是一部悲情文艺片？因为恐怖片的情节主线总是包含着杀戮和生死搏斗。那么恐怖片又为什么不是动作片、枪战片、战争片之类的东西呢？关键在于双方的力量对比。在所有孤胆英雄的故事中，人多势众，貌似强大的反面势力最后总是被不可思议地摧枯拉朽般一扫而光。英雄的智慧和力量实际上占据着压倒性的优势。即使是象《终结者》这样敌人看上去更厉害些的电影，还是给观众双方大约势均力敌的感觉，更何况影片大肆渲染的是正义方的威猛和强劲。只有在恐怖片里，主人公是处于虚弱、无力的绝对劣势地位。值得注意的是，没有一部恐怖片的主人公是邪恶的、负面的，就算没有明确说明他（她）的正义，也总会有意无意表现他（她）优秀的、高尚的、或至少在一大帮变态中合乎常理的一面。所以理所当然对方就是邪恶、阴毒、变态的。因此，没有一种明确将冲突双方分为正邪两面的电影，会象恐怖片那样包含着"不可战胜的邪恶"这样的意念。（在灾难片中，肉体虽然会被消灭，但"人性的伟大"胜过自然。灾难对立面的最终指向不是寥寥几个主人公，而是全人类。）这也许就是阴郁、压抑和恐怖的来源。我们去看恐怖片绝不是为了看主人公最后是怎样逃出魔掌或反戈一击的，我们是想从一次次无助的死亡和主人公受尽折磨的绝望的逃脱过程中来体验大难临头的惊恐和不适。
人类为什么会喜欢痛苦呢？只是为了享受最终解脱的那一瞬间吗？绝非如此。在死到临头的恐惧之中，在理性的完全失控之中，必定蕴藏着无可挽回的诱惑；它如同情欲一样深嵌在本能里，不可理喻。也许从来就没有一部真正的恐怖片，不管死了多少人，最应当死的，或者说我们最希望死的主人公总归是逃脱了。恐怖就此被消解，大家松了一口气，都继续好好活着。
编辑本段恐怖片的艺术恐怖片实际上是最贴近电影艺术特性的样式。因为电影需要制造悬念，只有悬念才能使观众产生强烈的期待。希区柯克首先发现了悬念对于电影语言的决定性意义，他对蒙太奇等的电影语言的探索，影响深远。一些世界级电影大师，如库布里克、波兰斯基，对恐怖片情有独钟，都是想借助恐怖片这种样式，来探索和挑战电影语言的极限。
米兰·昆德拉在评论阿加莎·克里斯蒂的小说时说：“她真是有史以来最伟大的魔术师，因为她懂得如何把谋杀变成消遣……她的小说像是一个杀人集中营，里面有一条专为我们消遣的杀人生产线。”恐怖片中当然少不了这样的杀人生产线，但不管死了多少人，最应当死的，或者说最“希望”死的主人公总是逃脱了。恐怖片就此被消解，谋杀就此成为消遣。大家从电影营造的氛围中醒来，继续好好地活着。根据一项调查表明，人类的恐惧因素依次排序为：死亡、黑暗、孤独无助等等。很显然，这些恰恰都是恐怖电影的基本元素。电影圆了恐怖的噩梦，释放出观众内心深处的恐惧和焦虑，在满足人们好奇心的同时，又充当了一副安慰剂。正因为恐怖片具有其他片种无法替代的消遣功能，大批观众才对它趋之若鹜，它保证能让人安全地体验恐怖，安全地获得生命中需要承受的刺激。
