成龙大哥饰演一位身手不凡、低调谨慎的香港警察，约翰尼·诺克斯维尔饰演其那位作风张扬且高调的搭档，两人机缘巧合卷入了一起犯罪集团的绑架案，这对临时组合的东西搭档营救过程中闹出不少误会和笑话，但随着一次次危机发生，两人渐渐培养出了默契，最终营救成功。
但当看完电影你会发现，《绝地逃亡》里成龙大哥终于不再全力血拼（虽然片尾花絮看完还是很拼），而是和滑头赌徒约翰尼·诺克斯维尔一路向南，一起斗智斗勇、相爱相杀，展开了一段公路逃亡般的囧途之旅。
电影的囧途是从俄罗斯到蒙古的北国列车开始的，这一路沿途风景可以用惊艳来形容的，色彩艳丽的俄罗斯建筑，远山白雪覆盖，树木蜿蜒崎岖，郁郁森林，还有洒满阳光的大草原。
可是既然是囧途之旅，又怎么可以一边大快朵颐，一边美景尽收眼底，于是被迫跳下火车的东西搭档遭遇了游牧民族，使尽浑身解数，不屈不挠折服了蒙古大汗，与当地人民一起把酒当歌后，弃马夺车一路亡命戈壁。一路磕磕绊绊的他们来到了我国隐藏诸多绝世美景的广西，无论是那从山脚盘到山顶层层叠叠、高低错落、线条行云流水、规模磅礴壮观的梯田，还是翠竹绕岸、山峦重叠、云遮雾障、林海茫茫的如画风光都真的让人艳羡不已，可是命运却让他们浊浪翻滚在峡谷中、惊险滑行在断崖绝壁间，享受了孔明灯飞照岸停的安逸，也体验了泥水满天飞的刺激。
电影将两个性格迥异却同样生活落魄的人物凑到一起，让他们共同经历这样一次亡命冒险之旅再浴火重生。逃亡的意义就像在蒙古草原上他们唱起的那首《Rolling in the deep》,there is a fire starting in my heart，reaching a fever pitch and its bringing me out the dark。太阳总是照常升起，人生也只会一路向前，我们追求梦的答案，一直在自己手上，只有自己能让自己发光。
眼看着龙叔仍在大银幕上搏命，还真是心疼，但又有不想他就此息影的私心。
我这一代人也是看着龙叔电影长大的。新世纪以来他一直在寻求转型，说教味道也越来越浓，究其原因，始终是年龄到了打不动。但我们记忆里的龙叔，永远是在以惊险的场面和创意的设计打造出的功夫动作喜剧中搏命的演出。也许是以讹传讹，笔者曾看到过有人对龙叔发出过“如若回到默片时代，唯有憨豆先生与成龙能够继续大红大紫”的盛誉。确实就像憨豆一样，成龙的这套动作喜剧风格，别人是学不来的，在特技至上的现在，估计也没有多少人敢去那样拍电影。
而本片，摈弃了十二生肖中的炫耀新技术与爱国主义说教之后，以一个简单剧情，专注于双男主互动、创意打斗设计和结合生活惊险场面等典型成龙特色，打造了一部更接近早期和全盛时期风格的影片，就仿佛梦回龙叔当年。当然，十二生肖作为当年飞鹰计划的续集则走的是成龙冒险探秘喜剧的路子，又是另一种玩法。成龙这种不可复制的模式，其核心都是以喜剧的夸张与幽默方式结合生活化的场景与道具来展现诠释动作与功夫，所以不管是什么题材的电影，都能看到诸多相似之处。总结来说，就是“不变的配方，熟悉的味道”。龙叔的电影毕竟越看越少，虽然最近他的产量又高了起来，但本片中他迟缓的动作已经显示出他的有心无力，廉颇已老。
