在民族声乐中，把音乐中的强拍子叫做板，弱拍子叫作眼。
为什么要有板眼呢？——实际上我觉得这是符合人类的审美规律的。我们人类发出的正常的声音都是分板眼的：说话、哭泣（呜哇哇...呜哇哇...强弱弱）、笑（哈哈哈...哈哈哈...强弱弱）等等。
比如不自觉地说一句话：你好，我叫张三。有人语速快、有人语速慢。但是不管说的快与慢，这几个字是有强弱的，（你、我、张）这几个字是强的，（好、叫、三）这几个字是弱的。正常情况下，我们下意识都这样说。特殊情况，比如都是强的，例如在军队里，向领导汇报的时候，“报告！我！叫！张！三！”（请自行脑补）；再比如病危的人说话“我...叫...张..三...”，全是弱的，显然这两种发声方式都是不自然的，让人听着不舒服的，除了在特殊场合，没有人会这么说话。再比如一个人的笑声如果没有强弱，那他是这样（哈！哈！哈！哈！哈！），那显然是在假笑。
所以，强弱是人类审美的规律，唱歌、唱戏自然也要分强弱的。有一种动物是以“强”为美，没错，那就是狗。脑补一下一只狗在追你、或者深夜的狗吠声（汪！汪！汪！汪！汪！汪！），每一个音都是强的，试想如果狗发出的声音也分强弱的话（汪（四声）、汪（轻声）、汪（四声）、汪（轻声）），是不是有点滑稽呢？
其实唱歌跟说话差不多，老先生说过唱的最高境界就是在说。在演唱的过程中，根据演唱的内容的不同、表达的情绪不同，强弱规律也不一样，这样就衍生出了不同的板式。
比如，原板，是最基本的板式，也基本是最常用的，就是正常的规律，一强一弱、一板一眼，舞台上的故事跟现实生活中差不多，毕竟还是正常对话的时候比较多。
再常见的比如慢板，它是一板跟着三个眼，一个强的跟着三个弱的。在一个小节里、弱的比较多，行进比较慢，很显然这种板式一般不用在对话之类的唱段中，它一般用于一些抒情的唱腔，比如大家熟悉的“一霎时把七情俱已昧尽”，就是二黄慢板起唱。主人公这时候很悲伤、她在自己哀伤自己的不幸，一边唱一边哭，这时候就是（强、弱、次强、弱）的慢板节奏。
京剧舞台上有一种比较特殊的节奏，这种节奏在生活中不太常见，比如导板、散板等，没有什么强弱，演唱者唱得比较自由散漫，这种一般是为了表现演唱者特殊的演唱技巧，比如气力、音高啊等，无板无眼，在生活中好像没有什么对应。
板式除了规定强弱之外，也包含着对音乐行进速度的要求。除了上述散节奏的，其他只要上板的唱腔，演唱者都必须严格按照唱腔的强弱规律和既定速度来演唱，不能忽快忽慢，也不能胡乱的使劲儿，在演唱的过程中，内心要数着拍子，每一句应该唱几拍、唱多长，在什么地方停止，在什么地方开始，在什么地方转折。否则，出错了既不好听、合不上伴奏，也会被人笑话的。
