在《美女与野兽》还没上映的时候，网上关于它的新闻就已经铺天盖地了。
大部分都是围绕着这部电影所谓的“政治正确”展开的。
片中黑白人种比例平衡成了各大媒体争相评论的话题。
阿布今天不会跟大家讨论“政治正确”的问题，也不会讨论来富（片中人物）的性取向问题。
我只想从这部电影的本质上谈起。
先亮明观点：我觉得这部真人版的《美女与野兽》，是很不错的。
网上很多朋友对这部电影是持失望态度的。
原因大部分都相同，就是关于影片的剧情单一和没有突破这一点。
不管网上怎么评价，也无法浇灭观众想看的热情。
《美女与野兽》北美上映三天就揽下了1.7亿美元的票房，创造了极具震撼性的开局。
并且打破了多项影视记录。
1.7亿美元的票房也让《美女与野兽》毫无悬念地登上了周冠军的宝座。
不仅在北美创造了极好的开局，在中国内地《美女与野兽》也一直是在高歌猛进。
上映四天获得3.17亿元的票房，排名第一。
这部《美女与野兽》既然能够把这么多观众吸引进电影院就证明它绝对是有料的。
先说最出彩的，当属片子的服装设计。
迪士尼请来了第85届奥斯卡金像奖最佳服装设计奖的获得者杰奎琳·杜兰操刀。
2005年的《傲慢与偏见》和2007年的《赎罪》让杰奎琳·杜兰获得了奥斯卡金像奖提名。
遗憾的是两次都没有让她成功的拿到这个奖项。
真正让杰奎琳·杜兰把奥斯卡收入囊中的，是2012年的《安娜·卡列尼娜》。
在这部电影中，杰奎琳·杜兰做了一件很大胆的事。
她没有十分精准的复刻列夫·托尔斯泰笔下的俄国画面，而是为了凸显人物的性格赋予了它很多相对时尚前卫的风格与元素。
比如奈特莉饰演的安娜，因为这个角色的心理状态一直在变，所以安娜在着装上没有统一的风格，衣服的风格和颜色都随着她的心情变化。
根据剧情的走向和主人公的心情设计服装，用衣服表达人物的性格和特点是杰奎琳·杜兰一直坚持地设计理念。
（阿布感觉这次邀请杰奎琳·杜兰来做服装设计的野心是很大的，这绝对是打算竞争第90届奥斯卡最佳服装设计的想法啊。）
事实证明，请杰奎琳·杜兰做服装设计是一件多么正确的决定，杰奎琳·杜兰很完整的将动画版中精美的服装设计带到了现实世界中。
最出彩的，就是女主贝儿（艾玛·沃特森饰）的那件金黄色舞裙。
这件舞裙花费了大约180英尺羽毛般轻盈的绸缎欧根纱，用3000英尺丝线缝制而成，耗时12000小时，并点缀了2160颗施华洛世奇水晶。
相比起动画版，杰奎琳·杜兰设计的金黄色舞裙显得更加的灵动飘逸。
杰奎琳·杜兰不仅完整的还原了动画版中的服装设计，并且在真人版中加入了一些很讨喜的小心思。
影片刚开始的时候贝儿穿的那条蓝色裙子，动画版蓝色裙子太过单一，线条简单的不行，如果百分百还原到现实中肯定会有些单调，对观众的视觉效果起到一定的减分效果。
所以杰奎琳·杜兰在真人版的蓝色裙子上加了很多的小心思。
比如上下颜色的对比，裙摆的褶皱，胸前蓝色碎花和格子围裙。
更多服装上的细节阿布在这里就不剧透了，朋友们还是去电影中欣赏吧。
第二点让阿布觉得很不错的，就是这部电影中庞大的歌舞场面。
说实话，在动画片版本中看到歌舞场面没感觉这么突出。
但是真人版一上映，这种视听效果一下就明显了。
美轮美奂的舞蹈必须要配上高级精致的舞台。
据说皇宫里舞会大厅的地板由12000平方英尺人造大理石铺设而成，设计灵感源自德国布劳瑙木笃会修道院的天花板，精致非凡。
大厅悬挂着10盏14*7英尺的大型玻璃吊灯，都是基于凡尔赛宫真实的吊灯设计而成。
当美女贝儿与野兽（丹·史蒂文斯饰）在皇宫内起舞的时候，贝儿金黄色的舞裙与整个金黄色的大厅交相辉映。
全片我感觉最少有三分之一的时间都是歌舞，这些大量的歌舞不仅能表达主人公的心情和想法，而且能够完成剧情上的转折、衔接。
迪士尼强大的歌舞效果这次真的是让我刮目相看。
最后，阿布来说一下现在被很多人诟病的地方——剧情。
这部真人版电影的剧情确实是比较弱的，但是你不得不承认的是动画原版的剧情也是这样。
阿布在看完这部电影之后反而觉得和动画版保持一致是最好的结果。
经典永远是经典，你可以翻拍，可以借鉴。
如果你没有足够的信心与实力的话，最好不要修改。
《美女与野兽》动画版是首个被提名奥斯卡奖最佳电影的动画作品，并拿下了两座奥斯卡奖（最佳原创音乐和最佳歌曲）、三座金球奖、四座格莱美奖以及其他诸多荣誉。
该片是首个初映票房超过1亿美元的动画作品，也是首个被改编为音乐剧的迪士尼动画作品。
它的音乐剧版本后来在百老汇演出了13年之久，并且被翻译成8种不同语言，登上了超过20个国家的舞台。
想要改编这样的原版故事，是要顶住多大的压力啊？
阿布这样说，真的不是带有个人色彩的观点。
我一直很反对改编或续写经典，因为导演和编剧的实力如果不够的话很可能会把曾经的经典抹上一层灰。
很多改编经典失败的例子数不胜数。
比如，阿布前几天提到的《大话西游3》······
所以说，忠于1991年的原版动画，只做少量的改编绝对是导演和编剧的明智之举。
很明显，导演知道这部电影剧情将会成为最弱的一个环节。
所以，他在其他方面用了很多心思，特效、场景制作、人物刻画等等都能看出导演的用心。
特效不必多说，看过电影的朋友们都知道。
电影中围绕在皇宫四周的魔法森林不只是特效，还有真正的树木、篱笆、冰湖以及2000根冰柱，一共用了大概15周的时间才制作完成。
同时，摄制组还种植或购买了1500朵红玫瑰用于拍摄及装饰。
可以说是在场景制作上大费周章。
人物刻画上，这次导演也做的比较不错。
看过的朋友们应该都能记住茶壶母子、钢琴先生、衣柜女士这些配角吧？
如果你能记住的话，那闹钟大臣葛士华（伊恩·麦克莱恩饰）和烛台管家卢米亚（伊万·麦格雷戈饰）更不用多说了。
影片无论主角配角都会在恰当的时候出现，给观众极其深刻的印象。
相比于《长城》中鹰军、熊军、鹿军将领的鸡肋存在，这部《美女与野兽》中将所有角色的使用高出了好几个等级。
说这么多，我只想告诉你们，不要被网上的一些帖子迷惑。
电影《美女与野兽》向我们讲述了一个离奇荒诞而又美丽动人的故事。
说其离奇荒诞在于《美女与野兽》向我们展示了一个“出奇的世界”。首先，城堡里的人在巫婆的咒语下全变成了野兽或物品。这些由王子、侍从、仆人变成的野兽、摆钟、灯、字典、笔、茶壶、地图等等，他们不仅有生命，而且全都保持原有的个性。例如，粗莽的王子依然不改昔日的鲁莽脾性，动不动就大发雷霆，从不替别人着想，从不肯弯腰道歉：管家“摆钟”依然不灭昔日风采，时不时高姿态站出来评评家头事务，点点你你他他，侍应“烛台”爱美爱炫耀爱八卦，常常好心办坏事：还有字典、笔、地图等等，他们无不说着符合自己身份地位却又滑稽搞笑的话，在安分岗位之余做出荒唐可笑的行为。正是因为有了这一群“生动活跃”的物品，施了咒的城堡不但没有废瘫，反而筑成了别具一番滋味的奇幻世界。
在这个离奇荒诞的世界里，电影又给我们讲述了一个美丽动人的故事。虽然“美女与野兽”的爱情框架依然逃不脱俗套，但是，野兽与贝贝纯真无杂的情感以及城堡里每一位仆人的忠心与诚心神奇地把这个“俗套”的爱情故事带进了每一位观众心中。观众都不禁为最后一片花瓣的凋零而悬起了心，在野兽变回了英俊的王子后与贝贝相拥而吻时那一刻，观众们才放下了悬起的心，并为屏幕上王子与美女的完美结局送上了祝福的微笑。《美女与野兽》虽然是不极为荒诞浪漫的动漫，但是，它却令成人也为之称好，本人认为原因主要有以下几点：首先，影评贯穿了通古今纵中外的“情”。整部影片始终贯穿着爱情、亲情、友情、主仆情，这些情无不干脆、无杂、真挚，直撩观众心弦。第二，影片的“逻辑”不强，令观众觉得轻松自如，宛如孩提时的简单。关于这一点，我认为是所以卡通片的相通之处，也是卡通片的可贵之处。
第三，语言搞笑滑稽，；令人忍俊不禁。例如，野兽跟笔说：“我要一捆柴，快给我写一封信”，笔边写边问：“那原因是什么？”野兽想了一会，说：“原因就是我需要一捆柴”。像这种不经意从角色口中说出的无厘头语言充溢着整部影片，令片子增色不少。
这部电影没有他们说的那么差，各个方面的制作都是很用心很下成本的。
阿布今天写这些，就是不想让这样一部不错的电影在口水中被埋没。
说一点迪士尼最讨阿布喜欢的地方。
动画片《狮子王》中，当辛巴最后回到故乡打败叔叔刀疤之后，导演没有让辛巴下杀手杀掉刀疤，而是借助土狼结束了刀疤的生命。
这部《美女与野兽》上，野兽也没有用自己的双手把反派从高高的城堡上扔下去摔死他。
而是让反派自取灭亡。
不让英雄的手沾染上罪恶的鲜血一直是迪士尼坚持的信念。
这一点我很喜欢，希望迪士尼以后能够继续坚持。
