霸道总裁算什么，人家遇到的是霸道王子，而且是绝对的一见钟情，什么前情铺垫都不需要，仅仅见了一面而已，然后王子便茶饭不思，一门心思只想这位满脸炉灰的寒酸女仆；再然后，王子满世界拿只鞋找这位女仆；再再然后，女仆被找到了，她嫁给了王子，变成了女王——偶像剧里的玛丽苏跟这位比起来，那就是现实主义。这位女仆最为国人熟知的译名便是“灰姑娘”，从辈分上看，《灰姑娘》算是师太级的玛丽苏了，这则童话享誉中外，源远流长，满足了无数少女的春梦。以童话城堡当logo的迪士尼拍《灰姑娘》也不是第一次了，而2015年这版真人电影《灰姑娘》在剧情上基本照搬了经典的夏尔·佩罗版本（《鹅妈妈故事集》），并在其中毫无违和感的镶嵌了“Have Courage And Be Kind”作为中心思想，全片并无任何对经典的僭越——换句话说，也缺乏创新。
作为民间故事的经典原型，“灰姑娘”的身影几乎在全世界每一个民族的民间传说中都有踪迹可寻。按照民俗学的考证，最早的“灰姑娘”故事源自古希腊历史学家斯特拉波的《地理志》，斯特拉波记述了一位名叫洛多庇斯的古埃及美女，有一天她的鞋子被只鹰莫名其妙的叼走了，并扔到了法老的脚边，正在审案的法老认为这是某种神意，于是发了神经似的在全国寻找鞋子的主人，在找到后娶她为妻——现在看来，洛多庇斯就是辛德瑞拉的前身。而更饶有深意的是，在古罗马作家埃利安的《史林杂俎》中也记载了一位洛多庇斯，不过这位洛多庇斯是一位名妓，她的鞋子被鹰叼给了法老后，法老惊叹于鞋子的精巧，便执意找到鞋子的主人然后娶了她。
古埃及时期的妓女可不是现在的“失足妇女”，在当时，卖淫甚至是一项带有祭司性质的神职工作，所以洛多庇斯成为法老之妻，古埃及人民也不会特别大惊小怪。而这个故事也告诉我们，女人有一双出彩的鞋子是多么重要——“水晶鞋”本身就带有强烈的性暗示，纤纤玉足穿进透明鞋子的画面还需要多解释么？
值得一提的是，中国古代也有“灰姑娘”的故事。在《酉阳杂俎》中记载了一个名叫“叶限”的少女故事，这位叶限在父亲死后被邪恶后母残忍的压榨，有一次她救了一条鱼，把鱼养在池塘里，不过后母把鱼给杀了吃了，叶限得异人指点，埋起鱼骨，向鱼骨祈祷，有求必应，在一次集会上，叶限穿上绫罗锦缎赴会，给国王留下了深刻印象，情急之中叶限掉了一只鞋子，国王正是凭借这只鞋子找到叶限，在后母和她的女儿们被打死后，国王娶了叶限为妻——如果把神鱼改成仙女教母，这个故事完全就是《灰姑娘》从《酉阳杂俎》开始，善良已经成为这个故事中女性得救的最大甚至唯一质素，当然这也充满了男权色彩——在男权社会里，柔弱、“善良”、等着被男性拯救的少女是每一个男性梦寐以求的交配对象，而女性也甘于在男权之下做起玛丽苏白日梦。而在洛多庇斯那里，女人是天赐神意，她依靠自身的（性）魅力让男人成为裙下之臣——很可能鹰什么的都是洛多庇斯一手安排的。这才是女人该有的样子，很可惜，在男权社会里，这样的女人会被诬蔑为“心机婊”——几千年过去了，原本是心机婊的灰姑娘就这样变成了玛丽苏。
灰姑娘，相比较与近些年来由著名童话改编而来的电影《小红帽》、《白雪公主与猎人》、《沉睡魔咒》以及《魔法黑森林》来讲，他们的最大共同点就是有一个影后/帝级演员饰演的反派角色，以至于反派角色永远都比公主要亮眼。而《灰姑娘》跟这些电影最大的不同点就是，它终于不再是一部黑童话了。而前面所提到的那几部片子，每一部除了故事内核之外，几乎都进行了很大的改动，而无一例外，每一部最后在故事上都是失败的。本片却是完完整整的照搬了灰姑娘本身的所有故事，然后添加一些细节部分，所以故事上到底成不成功，就得看你小时候对《灰姑娘》这个故事的印象如何了，与其说这部片子被大众喜欢的话，是因为他的故事，倒不如说大众喜欢的是当初的那份情怀罢了。导演肯尼斯.布拉纳是拍过《哈姆雷特》的，
但是他最出名的作品估计是《雷神》，从雷神里对于神界的王宫场景就能看得出这个导演对于场景设计的看重。本片里面也是，不论小至灰姑娘的家，还是大至整个国家的设计，都是精美的。而最令人惊艳的设计估计就是仙女教母给灰姑娘变出来的马车，礼服以及那双全世界女生都会羡慕不已的玻璃鞋了。这片子至少在奥斯卡上会预定最佳服装和发型设计，最佳艺术指导几个提名吧。
