形式上样板戏电影都能代表独特的中国电影美学，风格上第四代导演具有显著的特征比如黄蜀芹导演的《人·鬼·情》和吴贻弓导演的《城南旧事》《巴山夜雨》，第四代导演有深厚的苏联电影学派理论基础又兼顾夹缝中的人文关怀，相对于比起第五代导演不成熟的矫饰色彩和第六代不扎实的基本功，第四代导演应该是最能代表中国电影美学。
费穆的黑白片《小城之春》独特的黑白影像的质感是它的迷人之处。人物的服饰，镜头语言充分显示了中国独特的美学和辫识度。而向费穆致敬片田壮壮的彩色片巜小城之春》也同样彰显了彩色片的魅力。费、田两位导演各自极尽表现了黑白，彩色电影之长，无疑充分显示了中国电影的传统美学。
应该是《香水》吧，我记得第一次看的时候就被画面冲击到了，特别是结尾部分被男主调制的香水蛊惑的人们疯狂……（此处省略N个字）的时候，真的太美了，完全没有一点色情的感觉，只有美。原谅我贫乏的语言实在没法描述那种美。
张艺谋和王家卫的电影配色一直是很喜欢的，然后个人感觉张艺谋更喜欢大场面 ，王家卫细腻一些，主观的讲，王家卫的每一部电影都觉得是中国电影美学本学了，最后表白我Leslie，盛世美颜。
韦森·安德森的电影呀。还有《恶女花魁》、《教父》等等，一时想不出来了。国产的话最喜欢《白鹿原》和《红高粱》，很大气！其实我不懂那么专业的知识，只是在观影的时候，会觉得它们真的好赞！
民国费穆城春草木深，香港李翰祥风月无边，内地吴天明乡土情怀，台湾胡金铨禅宗武侠。这几位是比较宗师了。后期张陈候李徐王的意境题材上有传承，但是基本受西方美学影响更深。
