不久前，由于《风声》“越来越紧”，这才想起陈国富这个人，担任制作人多年的他其实也是一位极有才华的导演。02年的《双瞳》其实算是港台片中非常具有划时代意义的作品，而也许是宣传方的故弄玄虚，也许是影片中采用的色调……很多的因素导致该片居然被定位在恐怖片这个行列。宣传海报就是一个很好的例子，一个装有诡异死婴的标本瓶主打，带给观众的是第一眼的恐怖，而众多以此为出发点的观众则会曲解的认为这是一部不算成功的港台恐怖片而已。事实上，这是一部可以媲美《七宗罪》的优秀犯罪题材的影片。
都是牵扯到宗教上的理论的犯罪方式，只不过一个是打着替天行道，一个则是打着得道成仙。同样也是连环杀人案件，同样也是“性格差异很大”的两位警探，在这个方面《双瞳》恐怕有借鉴《七宗罪》的成分，不过文化上的差异被导演很好的缩小了。很多人看了《七宗罪》也许会觉得商业气息很浓，这个也许就是文化差异，而陈国富的《双瞳》则更加符合中国人的口味，在理论上也更加能让中国观众接受。
值得一提的是在“楼中楼”的道观中警道互相残杀的那场戏，颇有一点昆丁的味道，而且切换的也很到位，快慢镜头结合，传统与打击音乐相得益彰的处理无一不体现导演的功底，这段真的很精彩。包括影片最后映出主旨“有爱不死”也很有新意。
不过故事本身还是有值得推敲的地方的，几个遇难者的死亡方式：冻死、烧死、破腹、挖心、拔舌，后面几个还能解释清楚，前面两位的死亡方式就有蹊跷，暑天高楼办公室中被活活冻死（有冻死的体征），在家洗浴时被火烧死（也有脱水的体征），这个影片中没有解释造成这种死亡迹象的原因，而且观众自己也想不通（至少我想不通）。再就是最后一名受害者，设置为莱特探员也有点摸不着头脑，为什么？还有，中了霉菌的毒后只能让人产生幻觉，难道凶手可以控制受害者产生幻觉的种类？不然，为何这几名受害者都是按照道图上的描绘排着队死？这个和《七宗罪》比起来就有商榷的地方了。
平时港台的恐怖片，总是装身弄鬼的多，充满迷信的色彩，可能吓到人，不过没有说服力，像《山村老尸》和《阴阳路》那些，就是连逻辑都一塌糊涂的。而《双瞳》正是在这方面有了很大的进步。
开始也以为是一部讲鬼的影片，气氛阴里阴深，加上梁家辉的不俗演技，很是吸引人。一单单离奇的命案，让人想起了《柯南》的剧情，之后便是查案的过程。没有撞鬼，没有故意一些故弄玄虚的恐怖画面，而是用了科学的手法，来解决这些看似灵异的事件，这一点给我留下了很好的印象。原来这些命案的背后，都是由一般道教的狂徒，为成仙得道而干的。这样的剧情很容易让人联想到《七宗罪》，同样是宗教狂热分子的“替天行道”的荒谬行为，成功就看谁讲得更有说服力。《七宗罪》很成功，因为它可以层层深入，讲得头头是道，充满哲理意味；而遗憾的是，《双瞳》没有把“科学”坚持到底。前段还不错，凶案还挺有特色，中国的道家学问也有板有眼地被研究了一番，本来挺有看头，可是到后面就出乱子了。
那班道教分子为何如此地忠于那个双瞳女孩？那个女孩究竟是何方神圣？他们如何策划这些精密的杀人事件？等等，这些观众最感兴趣的问题，影片都没有给出好的交代。最后梁家辉和那个女孩之间发生了啥，也讲得乱七八糟，甚至把那个双瞳女孩塑造成一个拥有神力的人，这一点，很失望。
最近又看了一遍《双瞳》，才发现这实在是一部隐藏很深的电影。导演编剧用各种恐怖元素、侦探情节、亲情温暖包裹了一个修仙的故事，编剧苏兆彬对于道教或者网络上的修仙小说有一定的研究。 这故事其实讲的是三人飞升的故事。这三个人分别是小黄和谢氏两姐妹。
可以这样设想，从前有三个得道的道士，修炼到一定阶段必定要成仙。玩过游戏的都知道，飞升之前肯定都会有一劫，若你度过这劫，你便脱离了轮回，你若度不过，你的修为可能从此就一落千丈。于是这几百年甚至几千年来都在找寻着合适的宿命体。首先他们投胎过去帮助他们渡劫的身体必须有一定的关联，例如地区接近年代相同，三人有相遇的机会才能一起渡劫。
