《真探》相对来说是严肃的。这个时下只要是两个男人一起出镜的影剧，娱乐的观众就一定会乐呵呵地赋予其基腐的成分，而面对《真探》，这好像没有那么容易下手了。文学作品也好，影视作品也好，严肃起来难免沉重，沉重起来有的观众就接受不了觉得沉闷，所以这并不是一部老少皆宜的剧目，它可能是有门槛的，并不会向那些奔着看来花哨打斗，天马行空推理，想要简单地从快速切换的镜头中获取爽快感的人敞开大门。这并非优点，也不是缺点，这只是它的特质和个性。 但不可否认的是，《真探》第一季八集，制作精良，处处可见诚心诚意，导演Cary把握得当，Matthew和Woody两个戏骨演技发挥稳定不失水准，剧本对白不留表面，摄影功不可没，露点的两个妹子身材上乘，总而言之，赞。 我想谈谈Rust，Rust作为剧中主角，其主角魅力来自于这个角色在思想、语言、行为三个维度所表现出的张力，并且和另一个角色Marty性格相互照应。 Rust对人生是悲观的，他在逼仄的车里，灰暗的云下对Marty说，我是一个现实主义者，从哲学上来说，我是个所谓的悲观主义者。他还说，我认为人类的意识是进化中一个可悲的错误，我们对自己认知得太多，自然从自身中抽离出一部分又化身为自然，从自然法则上来说，我们是不该存在的生物。我们是我们被我们有自我这一幻觉所奴役的造物，这种感官体验和感觉的积累，以及确认我们每个人都是某个人的狂妄一起被设定，而事实上，每个人谁都不是。我觉得对各种生物来说，最崇高的事就是拒绝设定，停止繁殖，手牵手走向灭亡。最后一个午夜，兄弟姐妹们选择退出这不公正的待遇。（叔本华尼采上身有没有？） 女儿车祸过世，与老婆离婚，长期的卧底生活，酒精，药物，这些事物都是砌成他观念的砖和瓦。对，恶是统治世界的力量，人生来注定接受苦恼和灾难，道德的价值只在于戕灭欲望。 Rust对周遭大众也是悲观的，他在大棚下，看着那些被传教的人，他问Marty，你说这群人的平均智商有多高？他说，我看到了贫穷，肥胖，渴求童话的倾向，这些人将仅剩的几块钱放到来回传递的小藤条篮子里，我觉得我可以断言这儿没有人要去分裂原子。他在站理性的一隅，旁观这些只有情绪而没有思考的大众，他无法融入。就算是对Marty，对同事，他也是批判的，他们只是他破案的阻碍，他看不起查案时在酒吧喝酒的同事，他拿Marty出轨的事来嘲讽他。 然而，他对破案极度偏执，惩恶即是扬善，在阿拉斯加的寒冷里，在酒精里又沉溺麻醉数年后，身体和精神上受苦受难的Rust依然找到Marty说，我们有事没做完，还有账要还。抓到真凶，防止再有无辜者受害，即使他悲观，他孤僻，他的行为依然公正无私的如一个几十年如一日的布道者，破案已经不是他养家糊口的工作了，成为了使命。
该剧拥有麦康纳和哈里森两位实力派演员加盟，且两位演员的表演水准都处于职业生涯中研磨已就、技艺出炉的阶段，可谓迎来了演艺生命的黄金期。在演技毋庸置疑的前提下，故事剧本所要探寻的深层次信息（宗教观、人生观、生死观）得以呈现，使得该剧的艺术内涵与以往具有简易叙事模式的美剧相比，在心理层面上走得更远，这也归功于编剧尼克·皮兹奥拉特（Nic Pizzolatto）创作的优秀剧本。此外，导演凯瑞·福永（Cary Fukunaga）对于本剧的风格化处理功不可没。从导航集（Pilot）开始，福永便为整个故事渲染了一种在恐惧不安笼罩下的暗潮涌动。甫一开始，导演就为观众安排了离奇可怖的死亡现场，将充满了神秘主义、哥特元素的悬念置于开端，在黑暗、残酷的真相后面，铺盖了一层讳莫如深、郁结于胸的感情基调。本人曾观看过福永导演的新版《简爱》（Jane Eyre），对于这位曾凭借《无名》（ Sin Nombre）一片扬名圣丹斯电影节的美国新锐导演颇有印象。我不是专业的电影评论者，但依照个人观影经验，以为福永的叙事能力和掌镜水平不能谓差，无论是改编还是原创，每部影片都能留下他的独特笔触；其创作理念，在复古之间，亦有创新。
1.摄影技术、镜头剪辑、哲学观念、叙事手法、人物表演、故事背景，无论哪一方面，《真探》这部剧集都做到了堪称完美。是的，这不是电视剧，这是一部时长八个小时的电影，它甚至不输给如今日益“技术化”的美国电影。
2.其实你若真心喜欢这部剧，两人破案的结果真的已经不重要了，两个人那看似永远意见不合的对话才是这部剧的真正看点。
3.拉斯特通过这件案子从虚无的黑暗中挣脱出来，小马通过这件案子又一家亲了，结局拍的很完美，但过程却异常痛苦。两人最后的对话一扫整部剧之前黑暗压抑的基调。至于案子上的千头万绪也都不重要了。这与其说是侦探剧，不如说是悬疑框架下探讨人生的典范之作。
4.美剧对家庭观念的重视，也在这部剧中再现。《广告狂人》季末，唐的自我救赎恰恰是向子女坦白一切，《大西洋帝国》，纳吉再心狠手辣在家族里心也立即柔软下来，《绝命毒师》虽然最后老白走火入魔了，可最初的动机也是为了让家庭过得更好。美剧里最后，说句俗话：满满的都是爱啊。
