影片虽然展开的是一段由朱迪·丹奇饰演的女主人公踏上的寻子旅途，但观众所看到的并不止是这些，一位失去孩子五十年之久却从未停下寻找念头的老母亲，她思念成疾的每一天仿佛都跃然纸上。【菲洛梅娜】是部改编自真人真事的影片，它的故事实际上是英国人菲洛梅娜·李的亲身经历，
在今年的金球奖颁奖典礼上，老人还被邀请上台讲述发生在自己身上的真实事件。但这就能说明电影在故事层面上完全不需要加工吗？当然不是。塑造一个生动可信并具有感染力的主人公形象是人物电影最核心也是最有难度的环节所在，本片之所以能够把菲洛梅娜打磨成为影史上最鲜活真实的女性角色，主要原因恰恰是工整中不乏灵动的剧作。母亲千里寻子并不是个少见的影视题材，可是大多数都将之处理成了阴郁悲伤的苦情戏，弗雷泽反其道而行之，将这部【菲洛梅娜】定位于轻喜剧已经显示出他的独到，而且在故事内容的编排上也闪现着不拘一格的智慧光芒。
《十日谈》里的菲洛梅娜是个聪明谨慎的姑娘，考虑问题既周全也大胆，是她向女伴们建议逃离城市的计划应该邀请可靠的男性同伴，也是她在几个少女担心与男人一起会招来流言蜚语时发出了“行得端走得正”的声音。在这部电影中，“菲洛梅娜”的名字也属于一个善良而可爱的女性，
这个荧幕形象因为她母亲的身份和岁月的洗练更加让人感佩。本片导演斯蒂芬·弗雷泽此前最为人熟知和认可的作品都是此类聚焦人物描写的影片，典型的例子是助海伦·米伦奥斯卡称后的【女王】。但他对该类影片的处理又与传统的人物传记片不同，在他的作品中完全看不到老旧的以时间为线索的叙事流水账，取而代之的是抓住某个最能表现人物生活状态的时段来着力刻画，而他不但在这中间为观众呈现出人物的心理和性格特征，更令人意想不到的是从没在视觉上出现的一个人人生经历的画卷似乎也在向我们铺陈开来。
《菲洛梅娜》可以说是这种温情小品类型的典范。Dench的表演无疑是全片的核心。无论是情感主线，还是主题内涵，都是通过她的表演得以突显。仅仅几个简单的面部表情的静态特写，就令观众陷入了角色丰富而细致的情感漩涡中，并被老戏骨那种举重若轻而游刃有余的演技所征服。尽管塑造的是平凡普通的小人物，女爵少了以往咄咄逼人的气势，但Philomena的性格特点仍在一颦一笑一言一词之间被鲜明立体地呈现出来，每个scene都似乎以角色的独特气场为中心展开。印象特别深的是在电影中女主角介绍自己所读小说时Dench有声书般的独白，
兴奋生动忘我喋喋不休，Philomena那种可爱却又叫人无奈的独特性格特点被活脱脱地呈现出来，令人忍俊不禁，但却难以忘怀。唯一不满意的处理，可能就是电影的开头和结尾。开头两个人分离式的引入让人觉得有些生涩突兀，至少与如此富有层次内涵的剧本相比，实在是处理得太过简单粗暴。而结尾似乎对男主角缺少一个更完整的交代，整个探寻之旅，虽然Philomena是中心，但是男主角受到的影响，尤其在对待他人和生活的心态上，如果能够再多几个镜头，整个回环结构就更加完整。或许是个巧合，在世界文学史上最为著名的人文主义作品《十日谈》中，为了远离瘟疫灾祸而避难于乡间的十个年轻人之一与本片女主角有着同样的名字——菲洛梅娜。
