《英雄本色2018》这部电影之所以漂亮，不是因为它没有缺点，而是因为它的意义，在今天的市场里，有太多“真生活，假现实”的东西，给观众营造一个又一个生活的景观，激发观众的“狂喜”，以为自己就真的活在恋爱的圆满和逆袭的神话里，这是“慢毒”。而《英雄本色2018》，刚好相反，它是“假生活，真现实”！它的江湖背景和底层故事，看起来离我们很远，但是它传递出的今天我们人的生存境况确是那么的现实——小人物的情义纠结，令人难堪的“重来”，甚至伦理的离散与救赎，你能体会到每一寸周凯的心境，我们之所以心疼他，是因为这个事件你未曾经历，可这份感受你似曾相识，也许就在家庭，在职场，或者来自一个特别的经历。
《与光同尘》，看到本片是赛人心中的十佳港片之一，故而翻了出来。一部尊崇现实轨迹的影片，没有强烈的冲突，没有执着的坚守，亦没有感人的、无私的父母之爱。也许导演本就无意去塑造一位的活在影视剧中的典型父亲形象：表面严厉，实际默默为子女付出，最后孩子终于明白父亲的良苦用心云云。本片的父亲有着严重的重男轻女思想和固执的读书才是王道的观念，这恐怕也是我在观影后无法认可这份父子情的一大原因，而儿子也不是那个通常的为了梦想不懈坚持的少年，在影片的最后他放弃了自己的梦想，屈服了父亲的梦想：去国外念书，又或者说他是屈服于父亲的良苦用心。这才是生活本来的走向吧。
《野火（1959）》导演市川昆以镜头语言展现了战争使人变为“非人”的全过程，使观者有触目惊心、如坐针毡之感，具有强烈的心灵冲击力。第二次世界大战末期，日军在各地的战场已显颓势，南亚比岛战线情况尤为严重。一等兵田村（船越英二饰）感染肺炎被军曹命令接受治疗，虽然他极力想返回部队，但此时的日军资源紧缺，疲惫不堪，没有战斗力的田村已经成为军队的累赘。返回医院不久，医院也遭到炮击。田村和伤兵安田、永松（ミッキー・カーチス饰）一路逃亡，缺水缺盐的情况下，安田等人用沿路采集烟叶换取物资，田村则杀害当地人抢夺食盐，永松甚至为了生存而上演人吃人的惨剧。
《嘉年华》2017年度豆瓣最佳华语电影，也有人说近20年最好华语片，也成为许多影评人的十佳影片。电影的意义超过电影本身。
很多人觉得很平淡，甚至不好看，没有同类题材《熔炉》的渲染力。而我觉得嘉年华更加出色，熔炉是带动着观众的情绪参加到这场抗争中，而嘉年华则是以旁观者的视角去审视这个事件，它没有去分辨事件中谁对谁错，更多的是去让观众去思考，我们都清楚熔炉中的发声与抗争几乎是不会发生在中国，所有的恶性事件都是三天热度，更不会有人去抗争，嘉年华中每一件事情都很符合中国的现实语境，而这种冷静，平实的生活化的叙事更有感染力。
《佛罗里达乐园》在去年戛纳导演双周上就口碑爆棚的小成本电影，不仅跻身《视与听》与AFI年度十佳，还提名独立精神奖最佳影片，尤其是在片中精彩亮相的老戏骨威廉·达福，奥斯卡最佳男配提名似乎已经收入囊中。
《夜空总有最大密度的蓝色》看名字就懂是一部忧郁至死的文艺片，果不其然还是一部絮絮叨叨的文艺丧片。
