看完《霸王别姬》之后除了对哥哥和张丰毅印象深一些，再者就是巩俐的菊仙了。虽然她只出现在后半部电影里，但是她的作用却很大，如果要给她一个评价，我会说她是一个泼辣大胆、勇敢、爱情专一、渴望幸福的生活、富有同情心、机敏，又自私的人，是一个生活在旧时期的新女性。泼辣、性格烈、大胆。她的出场都和一般的女人不一样，那时小楼去花满楼喝花酒，而菊仙在楼上和酒客们调情，她虽然身在妓院但是却不像别的女人那样顺从着那些嫖客，她太烈了，直接就从四米高的楼上跳下来，跳到关小楼的怀里和嫖客们对骂，这份泼辣和烈性也真的是没谁了。爱情专一、渴望幸福。当关小楼为了给菊仙解围时，菊仙感觉眼前的这个男人不像别的嫖客那样，她是生活在旧时代的新女性，身在妓院的贞烈女子，不像普通女性那样唯唯诺诺的终其一生，是爱情就接受，是幸福就抓取，她为自己赎身，穿着素净的找到关小楼就要嫁给他。机敏、聪明。当关小楼被日本人抓起来时，她没有急也没有慌，她知道程蝶衣会去救他的师哥，于是她便去找程蝶衣，面对程蝶衣不善的反问她答到:“只要你救他出来，我哪里来哪里去”。另外还有程蝶衣因为救关小楼给日本人唱戏被抓了起来，她不顾刚刚流产，跟着关小楼去找袁四爷求情，就连这个堂堂七尺男儿都无话可说的时候，菊仙发话了，反问袁四爷:当初蝶衣唱戏的时候，你也是在场的，他唱戏也是你默认的。这样软硬兼施，一下子迫使袁四爷救程蝶衣。富有同情心。她对程蝶衣是没什么好脾气的，当然是因为关小楼的原因，她也曾因为讨厌程蝶衣做过对他不好的事，但是当看到程蝶衣为戒烟那么痛苦时，她也哭了，她知道戒烟不容易，就算是换做关小楼也不是轻易能做到的，更何况是眼前这个柔弱的人，她抱着程蝶衣就像一个母亲抱着自己的孩子一样，抚慰他。自私。她也是一个女人，为了自己能有一个安静的幸福生活，她曾告诫关小楼离程蝶衣远一点，也曾到戏楼在关小楼和程蝶衣的师傅面前搬弄是非，为的就是她对程蝶衣没有好感，看到他受罪心里才好受。但是在整部电影里，她又是那个了解程蝶衣的人，当红卫兵把关小楼和程蝶衣拉出来批斗的时候，关小楼为了自保抖漏出程蝶衣为日本人唱戏、为军统唱戏，这是菊仙狠狠地叫了一声:小楼。她只是一个弱女子，但是在灾难来临时，她做的比一个男人都坚强。她知道那把剑对待程蝶衣的重要性，在火里面把那把剑抢出来，还给了程蝶衣，一句话也没说，她对关小楼已经绝望了，对当时的那个社会绝望了，她苦苦追求的幸福，遥不可及，最后没有一丝的留恋的离开了那个无论是人心还是社会都动乱的地方。她整个人物都充满着悲剧的色彩，她身上那么多的良好品质和聪明的智商都没有为她换来一个稳定的家幸福的生活，只能绝望的离开。
记得哥哥纪念日那天，我把哥哥的经典之作《霸王别姬》又看了一遍。
剧中虽然主要讲的是，哥哥饰演的程蝶衣和张一峰饰演的段小楼的兄弟情深和蝶衣对小楼隐秘的禁忌之恋。但其中的菊仙给我的印象夜很深。
巩俐扮演的菊仙让人觉得她活得很真，还在为妓的时候就性子十分的泼辣，敢爱敢恨，身为楼里的头牌，从来不扭扭捏捏，不喜欢的人就直接跟他硬刚，也完全不顾及对方是不是高官子弟。特别是，那场为了躲避陪酒，宁愿从楼上跳下来，那从楼上栏杆上一跃的勇气，和当面向自己喜欢的段小楼告白的勇气，瞬间让我对这个红楼女子刮目相看。
或许在她眼里，红楼陪酒，只是暂且的谋生手段。只要遇到自己喜欢做的事，喜欢的人，自己就可以义无反顾的去追求。纵使飞蛾扑火，死无葬身之地她也不会后悔。她的直白，她的勇敢，她的幽默赢得了自己喜欢男子的爱恋，最终和段小楼结成连理。
她亦是一个识大体，能屈能伸的女子。抗战时期，程蝶衣被士兵抓走，菊仙在知道程蝶衣对段小楼有着超过兄弟的感情的情况下， 为了不让段小楼再烦恼，而出计策帮助了蝶衣，而且在后面，小四逼迫蝶衣下位，由自己替代他唱虞姬的位置的时候。也是菊仙站出来劝说蝶衣以大局为重。从而保下了程蝶衣和段小楼的姓名。
到此为止，我们在菊仙的身上看到了女性的包容光辉，以及她对段小楼深深的爱恋。
而在文革时期，小四陷害段小楼，并且逼迫他诬陷蝶衣，蝶衣爱兄深切，跳入了圈套。这时段小楼知道蝶衣已经中了圈套，就希望能够护住菊仙的性命。蝶衣却不知自己师兄的用心，反而因为嫉妒菊仙能得到段小楼的维护，将自己的怨恨彻底发泄在菊仙身上，最终因为段小楼迫于无奈亲口承认从来没有爱过菊仙，菊仙绝望自尽。
对于菊仙的死，我们只能扼腕叹息，反观菊仙的一生，我觉得她比我们都过得伟大。虽然，她前半生是在妓院中营生，对于她的职业，是被大众所唾弃的，但她至少是活得随心所欲的，她至少知道自己想要什么，自己快乐不快乐。嫁给段小楼后，就真的收了心性，真真切切的爱着段小楼，即使知道蝶衣对段小楼的感情。她也能平静的解决，甚至在自己“情敌”有危险的时候，尽自己最大的努力去帮助他。
菊仙的一生无疑是活出了自己的。
