其实这个问题，我想延伸出来变成多个问题。为什么中国做不出好的手机，做不出好的电饭煲，做不出好的足球队等等等。但是，为何这种问题，永远都是一群“爱好者”在这里发问，回答。真正做手机的，踢足球的，拍电影的却很少发言。我现在就不“大”谈什么院线电影电视剧吧，重点谈谈我绝对了解的网络大电影领域吧。所谓网络大电影，也可以叫新媒体电影，就是拍摄的时长超过60分钟的，主要通过网络渠道发行的影片。这是这几年（2013年以后）在中国的视频网站上所独有的一种电影形式。我算是这类电影的最早先驱者，这个领域所有的制作人，编剧，导演，公司或深或浅我全认识。自己之前和现在，也都在创作着这些片子。虽然，作为曾经视库布里克，基耶夫洛夫斯基，大卫林奇为偶像，而到北京来追梦的年轻人，对于现在只能谈论这些“低俗”的网络电影，其实心里是有所不甘的。但是分析网络电影的剧本创作，还是能有很多的行业意义的。因为虽然网络电影是处于整个中国电影的最底层（其实个人认为比那些什么电视电影还是要强点），但是剧本领域可不一样，似乎解决了两个核心的剧本限制因素。第一：不用受到审核。网络电影是现在最宽松的创作环境，除了核心的政 府 问题，社会各个面都可以讲，我们在网络电影里才看到了中国当代有妓女，有坏老师，有黑社会，有鬼。第二：资方的干扰比较少。网络电影投资少，所以编剧方面话语权很大。因为给不了太多钱给编剧，如果还没有自由度的话，基本就找不到编剧了。剧情的确是这类影片的关键。演员场景都花不了钱，唯一能看出差别的就是剧本了，时间紧，基本上编剧写完一稿就没时间再改了。所以说网络电影的编剧已经不再是普通的被雇佣者，基本上获得了难得的自由度和决策权。看，是不是感觉这是新编剧们的春天？应该在这样的环境下，可以创作出很多优秀的作品呀，就像国外的小成本独立电影一样，呵呵呵，可是实际情况呢？我只能告诉你们的就是，我们同行之间从来都不会互相谈论各自的作品，在很多作品的首映式之后，一大群导演编剧聚在一起，一个个都不会去谈论刚刚放映过的电影。为何？我现在已经过了三十岁了，对很多的事情看法也都和年轻时候的想法有了不同，慢慢的，其实也思考了很多，其实就一句话：创作者的实力不够！就这么简单，说完了。多分析多感叹没任何用，多看书多思考多写才是王道，把一时一刻的激情变成每日每月的习惯。
其实编剧工作有一个非常重要的内容，被很多人忽略了，就是合作能力。一个剧本写出来，就算得过奖，所有人都说好，一旦进入到操作阶段，最后拍摄出来，也会一塌糊涂，就是大多数编剧并非技术不足，而是没有从独立创作转换到合作创作的模式。所以小说、诗歌都有杰出的作家，因为他们不需要合作。编剧必须学会合作，学会如何在无止境的修改和混乱的意见当中保护自己的剧本，还能够一路过关，最后最大程度上被拍摄出来。有些编剧会直接拍桌子，各种对吵，坚决不改，结果就是被换掉，换个人改。有些编剧没主意，自己乱了，别人说怎么改就怎么改，只求赶紧结束这个项目，从不争辩。事实上，这是一次博弈，搞清楚整个项目的关键以及关键的人，并尽力争取最大的支持，如何沟通，如何让对方接受你的坚持，如何在修改的时候，尽力保持大局，以及在各种意见中保持情绪良好，不冲动，保持清醒，这些正是一个职业编剧目前最缺乏的东西。因为编剧不是一个当打独斗的行当，既然合作就要认真合作，合作也是一种能力。搞文字的人，大多受中国传统的影响，总觉得有几分清高在其中，同时又因为近代的动荡，有几分自卑在其中，加上文字工作者多半比较敏感，很多都不善人际，导致闭门写的剧本还不错，一流入制作阶段，从导演制片主演手里过几遍，就面目全非。当然，一个项目最后成果如何，很讲运气，就像一个人的命运一样，很多时候我们决定不了自己将碰上什么人，一个剧本也决定不了它将遇上什么人，如果遇上好的合作者，就尽力促成一次又一次的合作。就像目前那些大编剧的处境，会发现他们大多都有自己固定的合作方，可能是导演，也可能是出品人，或者制片人。
不是没有好编剧——好编剧是有的，合格编剧也有。有好编剧——有不少小说家，写普通人人生百事，稍微改改就不输迈克·李——但是你们又没人要看。有合格的编剧——能写到六七十分的编剧真的不少，写娱乐片保证不会比《碟中谍5》差——就是拍不出来那个效果而已。要故事屌又要成本低——对不起那种剧本全世界都很稀缺，不然也不会一部《阁楼》，比利时拍一遍，荷兰拍一遍，拿到好莱坞再拍一遍。所以，好的编剧是有的，缺的是，能写出题材现代，故事让人拍案叫绝的剧本的，顶尖娱乐类型片编剧。Tony Gilroy, Paul Haggis, Jonathan Hensleigh, Christopher McQuarrie, Fred Cavayé, 柳昇完……这种水准的编剧，就我的了解是一个都没有——但是欧美日韩有一大票。我是相信一个国家的电影始终是植根于这个国家的文学的。香港电影在武侠片和警匪片上的成功，与武侠小说的流行不无关系，但我们在类型文学上的家底也就那么点儿，现在也挖得差不多了。我们有莫言，有南派三叔，但是没有迈克尔·克莱顿，没有史蒂芬·金——这恐怕一定程度上解释了我们为什么没有顶尖的类型片编剧。
