流水别墅的作者是工艺美术运动美国派的主要代表人物—弗兰克·劳埃德·赖特(弗兰克·L·赖特)。他是世界四大现代建筑师之一，提出了有机建筑论，著名的建筑学派“田园学派”也是由他创立的。有机建筑论理论是他在1911年提出，他认为别墅应该是有生命的，是人世界观、价值观、人生观的延续，是人类生活理想的表现。弗兰克·劳埃德·赖特的代表作有本文将要介绍的流水别墅和罗比住宅。罗比住宅1908-1910年建成，坐落于芝加哥大学，是弗兰克所创立的“田园学派”的经典代表作之一。在罗比住宅之后，1936年流水别墅建成，被认为是有机建筑理论的极致体现。流水别墅可以称作是建在瀑布上的别墅，它的造型、用料、设计理念都与众不同。
造型上，流水别墅共三层，嵌在石柱上。岩石柱为整个房子的支撑第一层向左延伸;第二层向前延伸;第三层最小位，和前两层相交区平行，在最中间。瀑布的流水从第一次在的排水口流出。整个建筑十分有艺术感，看上去并不像是住宅。流水别墅依山水而建，以岩石为地基，一半掩在树木中，与植物相融。用料上，流水别墅所有的支柱都是岩石，包括壁炉都是利用山壁上的岩石打造的。设计理念上，流水别墅完美地实现了人与自然的和谐共处，利用自然来制造美，在各种冲突中找到平衡。流水永不停息，建筑静止不动;建筑之间的延伸方向的错落，营造出一个静谧的世外桃源。流水别墅是很难再复制的，在现实生活中，很难再建一个流水别墅。如果真的有人住在这种常年被水包围的地方，即便是室内的密封做的再好，也有水汽会进入室内，使得室内比较潮湿，不利于身体健康。实际上，溪水流下去的声音在晚上应该格外的大，对于睡眠质量不高的人来说，是一个很多的困然。流水别墅的空间和建筑设计，以及对各种自然元素的利用，都堪称现代建筑史的典范。在处理空间、组合体量及将建筑与环境相融合等方面上，都取得了极大的成功，为有机建筑理论做了很好的诠释。尽管流水别墅的实用性和普适性不高，但是这种设计超乎常人，世界独此一份此一份，也足以说明它的地位。
赖特的流水别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，像是由地下生长出来似的十分的美观！莱特的流水别墅，所处的地理位置背靠陡崖，生长在小瀑布之上的巨石之间，水泥的大阳台叠摞在一起，它们宽窄厚薄长短各不相同，参差穿插着，好像从别墅中争先恐后地跃出，悬浮在瀑布之上。那些悬挑的大阳台是别墅的设计亮点。在最下面一层、也是最大和最令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼梯口，从这里拾级而下，正好接临在小瀑布的上方，溪流带着潮润的清风和淙淙的音响飘入别墅，这是赖特别墅令人赞叹的神来之笔。平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错，宛如蒙德里安高度抽象的绘画作品，在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡。室内也保持了天然野趣，一些被保留下来的岩石好像是从地面下破土而出，成为壁炉前的天然装饰，一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林相互交融。自然的音容从别墅的每一个角落渗透进来，而别墅又好像是从溪流之上滋生出来的，这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主义宣言。
从莱特的流水别墅的外观上看。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在大地之上。建筑已超越了它本身，让人们所喜欢所赞叹！
别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。
1911年莱特在美国威斯康星州斯普林格林建造的“塔里埃森”应该是他“地理人文主义”（后来被其称之为“有机建筑理论”）的一次倾情演绎。从那以后，别墅被认为应该是有生命的、有主题的，可以亲山、可以亲水、可以亲沙漠、可以亲原野、可以亲一切……最重要的是，无论何种环境，家人可以共同去感受。别墅生活被认为是家庭观、人生观、价值观的延续，是人类最终生活理想的反映。这种态度被考夫曼的“流水别墅”推向了极致。
