一直很喜欢桃井薰，连她从前在日活拍的粉红罗曼片都弄来看，只因这个女人，到四十多岁时，仿佛就已经活了四百岁，通透、天真、快活，什么都想要，又什么都不计较。所以才会在《有时跳舞》里剪着娃娃头，点杯马蒂尼酒，手上夹根烟，对刻板焦虑的李嘉欣拍拍肩膀，然后背颂了《易经》里“万物兼有时”的那个章节，她说：“……哭有时，笑有时，哀恸有时，跳舞有时……”所以你不可能一世欢喜，或永远悲情，有一种情绪喷涌的时候，与之相反的那一种就早已潜伏在那里，伺机出动。 这是典型的日本故事，
不晓得为什么会让香港人关锦鹏来拍，电影竟然还能做足满分。于逸尧的配乐更是好得惊天动地，让人几欲哽咽，就要这些音符，搭上桃井薰朝气蓬勃的死亡之旅，真当珠联璧合，她是在厨房里切洋葱都能切出风情来的女人，骨子里的精灵与明朗，表情与感情像两条永不相交的平行线，总是隔开一点点距离，就凭那“一点点”，才将末世情怀淋漓展示。在片中，这位让“幸福美满”与“甜蜜漂泊”携手共进的“天使”，抚摸所有爱她的人之面颊，告诉她们“生有时，死有时”。 于是片中活着的几个人，就真地尝到一面“等死”一面“求生”的矛盾纠结，一再表示厌恶却还是接受，喜欢满口谎言终于陷入最大的谎言，安静腼腆的表相背后竟是癫狂的醉酒当歌，口口声声说要远离繁华的，因被囚禁孤岛而愤恨不已。
大泽隆夫演的作家福山春树，与世无争地在岛上养病，希翼健康与未来，他的宁静从容让人觉得安心，这些也许是好不容易结成了块的圆满，亦是一朝被打碎，他醉得厉害，躺在玛瑞恩的尸体旁嘤嘤哭泣，诉说自己的幽怨，他的愤懑已无处宣泄。而张智霖演的那个色情电影明星，据旅馆老板阿宝评价，属于完全不懂寂寞的年轻人，直到全岛隔离之夜，他鼻青脸肿地站在酒吧门口，对所有戴着面具跳舞的“囚徒”道歉，那一刻，也许他才真懂得什么叫寂寞。金燕玲演的酒吧老板娘不知何去何从，因此就是不敢一个人去房间睡，舒淇说自己叫“美玲”，一直坐在酒吧里等男朋友的电话，可惜她好像从来不讲真话。他们大抵都各自在想，倘若不是被封锁在瘟疫蔓延的海岛，现在可能都已天各一方。福山春树也断不会在“跳舞有时”之后的黎明，又开始“悲恸有时”。
曙光洗不去遗憾和恐惧，十五个小时之后，仿佛神又将温柔之手放回他们头顶，一切都像是回到原位，地球还是不停旋转，谁也没有因此而失去什么。唯那具点破过“天机”的尸首，只能在岛上安眠。
这部剧让我觉得最舒服顺眼的是李嘉欣，比起花瓶角色，她总是更适合扮刻薄犀利的女子，譬如在《海上花》里恶声恶气警告小丫头不要打磕充的黄翠凤。她诠释的女同性恋莎朗，对那座名唤蜉蝣洲的岛屿爱恨加交，它既是她与母亲的栖身之所，又是牢笼，
她总是抱怨自己的暗恋对象玛瑞恩不够体贴，觉得被忽视，对友谊都缺乏安全感，所以全身长满刺，怕别人角及她的痛处，当玛瑞恩让她试着去做一些别的事情时，她会说时光短暂，重要的事情太多，那些细枝末节可留待以后；终于有一天，她被告知很可能没有“以后”了，这才心慌意乱，急迫地要去感受太多的“有时”，系玛瑞恩背颂的《易经》里说的，人人都要经历那些“有时”。这些就是对立，就是“有时”，当他们意识到的时候，就只有把惶恐与绝望深埋心底，用狂欢来迎接末日，或者未来。这些人，开始在对比中发现自己如硬币反面一般隐藏起来的情绪，原来一直以为可以留待许多年以后才可爆发的质素，终于在受到无辜的“审判”之后，尽情释放。
