陈佩斯最经典最好的作品我认为是《主角与配角》。那身衣服陈佩斯穿上就是笑料，这也是矛盾冲突，我们习惯了高大上的"朱时茂"型八路军，老陈穿上，不笑才怪，他长得就不像好人嘛。最后，老陈足足的过了一回主角的瘾，他终于把握住了"戏里"矛盾冲突的主动权，好好的戏耍了一番老茂，当然老茂也不是好惹的，抓过冲突回击了老陈，就是那段叛徒神气什么！服装上的矛盾虽然明显，但仅仅是衬托和铺垫，精神上的互换或者说骨子里改不了的角色设定才是高潮，老陈最终又回到了叛徒的角色，浓眉大眼的朱时茂也没叛变革命，我们被演员带入戏剧中的时候，演员也被自己带入了自己给自己下的套，可是这个套进的那么自然。
公认的陈佩斯的最好的小品是主角与配角，也是陈佩斯的巅峰之作，90年的作品，可惜的是碰上了同年同台的赵本山的小品相亲，赵本山也是第一次上春晚就盖住了陈佩斯拿了个一等奖，陈佩斯可是星二代，又是科班出身，缺输给了一个刚上春晚的农民，报了个大冷门，紧接着91年赵本山的小九老乐又拿了第一名，同年陈佩斯演的是警察与小偷，又被盖住，紧接着92年赵本山演的我想有个家又拿了第一名，陈佩斯演的姐夫与小舅子又被盖住了，连三年盖住不知道陈佩斯气成什么样，现在还有人说要不是陈佩斯退出春晚就没有赵本山啥事了，那是在睁眼说瞎话还是在瞎扯淡，评论不实事求是的人都不如狗，不分青红皂白乱攻击人的人都是小人！
个人感觉还是《主角与配角》。从单纯的两个角色冲突，一个八路一个汉奸，随着故事的发展，开始衍生出分配角色的冲突，这也是最重要的冲突，这个小品的包袱都围绕这个冲突展开，难就难在这一点，通篇没有臭遍了街的笑话，没有拿弱势人群找乐子，没有主旋律吹牛拍马舔腚，也没有抓人脚心的包袱和做作的表演，更没有煽情催泪和俗了吧唧的亲爱的观众朋友们我想死你们了。就是靠小品故事本身，带来如此精彩的演出。
《主角与配角》从单纯的两个角色冲突，一个八路一个汉奸，随着故事的发展，开始衍生出分配角色的冲突，这也是最重要的冲突，这个小品的包袱都围绕这个冲突展开，难就难在这一点，通篇没有臭遍了街的笑话，没有拿弱势人群找乐子，没有主旋律吹牛拍马，也没有抓人脚心的包袱和做作的表演，更没有煽情催泪和俗了吧唧的亲爱的观众朋友们我想死你们了。就是靠小品故事本身，带来如此精彩的演出。不服不行。
我觉得最好的作品当属《主角与配角》。分配角色矛盾（主矛盾）产生的第一个冲突（每个冲突都伴随着精心设计的包袱）两个人对于剧情的分歧，陈说这场戏我又叛变了？又字这个包袱响了，然后整个小品进入了第一个高潮，陈佩斯抢戏/搅戏，这个阶段结构紧密，陈把抢戏/搅戏的定义用实际行动（肢体语言和语言）表达出来，先是用玩世不恭的态度，嘻嘻哈哈，让人看了忍俊不禁。
不懂戏剧理论，就说点我对于相声和小品的理解的吧，我觉得陈佩斯与朱时茂的《主角与配角》这部作品不光是他俩所有小品的巅峰，也是央视春晚所有小品的巅峰。整个小品结构紧凑，没有废话，包袱多而脆，而且包袱前后有联系，就是楼上楼的包袱，有琢磨劲儿，这是判断一个喜剧作品好还是不好的重要标准——有没有回味。这部作品真的是值得观众回味。
