《以父之名》被奉为周杰伦最巅峰的神级作品，这首歌的存在，是史无前例的。周杰伦由此开辟了一种全新的音乐风格——暗黑哥特风格，以电影《教父》为题材背景进行十分恢弘的格局展开，其运用元素之丰富，层次叠加之巧妙，气氛渲染之浓烈，给听者带来了震撼无比的听觉盛宴！《以父之名》首发当日，全亚洲超过50家电台同步直播，收听人次达到八亿！这份影响力、播放量、传播度可谓空前绝后，为了纪念这一天，7月16日被定为“周杰伦日”！这首歌开了华语黑暗风歌曲之先河，华语乐坛无人能及，连模仿都做不到！即使放到今天，依然是吊打华语乐坛的存在，放到欧美那边，都不一定有人做的出来！
“黑暗三部曲”里，《以父之名》与《夜的第七章》融入了长长的叙事，前者是以黑帮为主线，后者讲的是一场谋杀，两首歌就是两部微小说，而且还是非爱情小说——这在音乐流行作品很罕见，也很不一般。此外，两首歌的词作都是黄俊郎，这基本保证了两首歌的惊艳程度。其实将《以父之名》与《夜的第七章》视为“黑暗姊妹篇”更合适，因为《止战之殇》与前两首风格迥异，采取了诗性的写作手法而非叙事结构，将三者并列，《止战之殇》就显得不伦不类。还有一说是《夜曲》——《夜曲》也是非常优秀的作品，但从高度与词作角度来看，是不合适拿出来与“黑暗三部曲”相比的。
《夜的第七章》个人认为，这首歌是能与《以父之名》放在同等地位的神作。《夜的第七章》继承了前者的暗黑哥特风，周杰伦以早期为陶晶莹创作的《两个寂寞》为基础进行二次创作，诞生了这首颠覆性的作品。《夜的第七章》以上帝视角描述了一个阴暗、压抑、悬疑的故事，极致的旋律和身临其境的填词搭配电子、古典、说唱、女声，整首歌立体画面极其强烈。在说唱设计、旋律编写、编曲创新、歌词内容契合度、立意、剧情推动、人声设计、混音等，是综合水准极高的作品。
以周杰伦歌曲精品率最高的2001至2004年来看《范特西》有5首非情歌；《八度空间》有5首非情歌；《叶惠美》有6首；《七里香》有6首。这里面有《爸我回来了》，控诉家庭暴力的；有《最后的战役》，描写战争的；有《懦夫》，描写毒品的；《梯田》，描写环境保护的；《止战之殇》，控诉战争的。在周杰伦的歌里当然有爱情，但还有更多的事情值得去追求、去拷问，这是周杰伦歌曲最珍贵的地方，也是理解“黑暗三部曲”的一个前提。
《止战之殇》很多人说这首歌是《最后的战役》姐妹篇，因其同样是反战主题。但我认为，这首歌更像是《以父之名》的延续。《以父之名》霸气狷狂，似有上帝降临之气势，而《止战之殇》更为内敛，给人感伤与沉思。这首歌周杰伦以俄罗斯曲风贯穿全局，其旋律绚丽至极，最为突出的钢琴和弦递进犹如巴赫平均律般，跳跃又给人沉重感，如战雷般敲击的鼓点，再配合方文山神级韵脚的歌词，有着冲击人心的震撼力。
《以父之名》：人们说林夕的词很有感染力，方文山的词很飘逸，而黄俊朗的词则很有穿透力，《以父之名》这首歌曲作词就是黄俊朗，而黄俊郎也凭借这首歌的歌惊艳乐坛，从此冠以“鬼才词人”名号，作曲则是周杰伦，编曲洪敬尧。这三人凑一起，产生的化学反应妙不可言！这首歌也是周杰伦作为大师和歌手的楚河汉界，是其他歌手无法逾越的宇宙黑洞。
