曾国祥的《七月与安生》，在当下泛滥成灾的青春电影中，多少是以一种异军突起的姿态存在着。一者是因它的切入焦点并非如常的男欢女爱与少年怀春，二者是因它几乎摒弃了传统青春电影的叙事格局。当然，《七月与安生》没有完全脱离青春电影中惯常的相爱相杀与相互撕逼，它也有着这些类似狗血的桥段，只是很难得的是这些桥段是懂得收殓的、是适可而止的。
国产青春片中鲜有将镜头的主视角聚焦于女生与女生之间的情感，所以单单就此，《七月与安生》就显得极为异类。电影中七月与安生那种暧昧不清的情感无疑为全片笼上了一层欲说还休的朦胧感；再者电影中男性角色的刻意削弱，似乎电影中男性角色存在的作用无非是为了衬托出两位女性，也彰显了电影对女性的侧重面。只是，《七月与安生》并非是传统意义上的同性电影，它所刻画的感情依然是停留在大众能认可的层面上，并未逾越这个度。这样说来，曾国祥对《七月与安生》的掌控力的确显得较为老成，一方面他有着作为男性导演的对于青春电影新一种类型的大胆尝试，另一方面他也有着不亚于女性导演对于少女心事的揣摩与处理能力。电影中很多细节，都带有特有的女性主义色彩。譬如说，安生听到七月有了喜欢的男孩时，那股扭捏作势之态；安生与七月久别重逢，并没有太过轰轰烈烈的情感宣泄，只是一个简单的拥抱；安生与七月在浴室里的那场撕逼之战，也刻画得相当到位。曾国祥似乎真的有着作为男性导演不常有的女性情感的细腻表达能力，大概吧，是因为电影监制陈可辛的保驾护航吧。
曾经分不清，谁砸了消防铃、谁喝了雪梨汤，年少让我们不分彼此；后来分太清，谁挂了玉观音、谁写了问候信，爱情让我们分崩离析；终于你和我再无分别，谁生的小姑娘古灵精怪，谁写的故事叫人唏嘘，双生花开在二七，我们对镜映照出了彼此。爱情能否谦让能否分享，爱一个人能否胜过自己，我们还是分不清。
我是一个渴望安定的女孩，但强行伪装成追求自由，逼迫自己漂泊流浪。你是一个渴望漂泊的女孩，但强行伪装成乖巧善良，逼迫自己结婚生子。于是。我看谁谁是归宿，给我一点安定就好，却仍无家可言。你能飞的时候，却已枷锁深固，勒痕太深，再也无力展翅。人生的许多错过，大抵源于装逼装过。从问候家明开始，变得有趣了。比较有趣意外的是把作者身份也写到电影里，反转再反转还挺好看。性格与身份角色的互换，真是一出人生最好戏。当七月与安生在一起，再怎么亲密腻味你都不好察觉这份情谊的特殊与可贵。只有七月与安生被拆散，被时空阻隔，你才会发现电影要做的是逾越中国内地青春片这一类型。
我觉得这部电影前半程的铺垫世俗又老套，但后面的两次逆袭还是很戳我的，电影中男人的性格长相模糊且微弱，唯一的作用就是帮助七月获得了自由，两个女孩儿之所以为灵魂伴侣更像是两块拼图，我热爱自己所没有而对方拥有的东西，特别是七月，羡慕安生的自由，流浪无拘无束，然而在渣男的背叛后得到了自我的认知，可是被现实牢牢的束缚住最后留下孩子，死在了医院中。
而安生最后真的得到了平静的生活，她了解七月，爱着七月，最后安生将七月的命运分成了三种，世人眼中那个无拘无束，流浪的七月（这也是七月最想要的状态，安生帮她达成了。）渣男眼中那个产下孩子后去寻找自由的七月，以及安生的现实生活中那个离开人世的七月。
看完后我就发现所谓的soulmate就是不光爱着她身上自己最想成为的样子，还是精神上的陪伴和成全。
