《白玫瑰与红玫瑰》的亮点之一，是秦海璐，里面饰演傻白甜的红玫瑰，为了爱可以不顾一切的付出，呆且萌的样子，真是惹人怜爱，亮点之二是男主角，白玫瑰、红玫瑰，都是两人出演，两人着装一样，一个代表理性，权衡世俗和现实的需要，总是畏首畏尾的顾虑多多，一个代表感性，内心真实想法，可以不管不顾的大胆冲。理性和感性会自己打起来，也会和对方的理性或感性纠缠，给出观众不同的视角。亮点之三是，演员的夸张动作和精炼台词，让人印象深刻。
在这个具有摩登气息的新版改编中，导演也许是为了更好地表现人物的内心双重性，因而采取了用两个人演一个角色的方式，这本就不算是个很高明的招，将可以用情境、动作和神态表现出来的复杂人性，进行了粗鄙简单的处理，全变成了浮在表面的干巴巴的台词，这种投机取巧的方式使得整个戏失去了思想源动力，红玫瑰成了一个标准的脑残开放女，白玫瑰成了一个惹人烦的机器娃娃，主角佟振保呢，就是一个挣扎在欲望和无能之间的纠结男。
秦海璐和师春玲，红白两朵玫瑰，“蚊子血与床前白月光”、“朱砂痣与饭粒子”的角色对比明显、生动。演员们的肢体语言异常丰富，尤其是秦海璐，无数次跌倒爬起，或者被两个振保扔来甩去，像男人随意取舍、随性摆布的玩偶。两条手臂被一个振保往后拉，整个上身被推送出去，鼓胀的胸脯对着另一个振保，活脱脱就是那个“热的女人，放浪一点的，娶不得的女人。
小说作者用细腻的笔触描写了普通人隐秘的心理与情结，展现了20世纪三四十年代中国中西方文化交汇时人们的情感、婚姻生活，揭示了传统与现代融合下男权社会中女性难以摆脱的悲剧人生。话剧剧本对小说进行了改编，并且加入了创新性的舞台表演形式，以及不一样的话剧故事情节体验，让观众对这部小说和剧本有更深层次的视觉体验。
话剧在原著中挑选出一些可能会刺激观众神经的部分，进行一系列肆意的解构和重组，改变故事的前后顺序，在台上穿越不休，这样做非但没有体现出话剧创造的优越性，反而更像病急乱投医，既没有发挥出结构形式的优势，也削减了故事本身的逻辑严谨性，得不偿失。
严格说来，他们极少有老老实实站着把台词说完的时候。特别是两个人乘升降机上到玻璃长廊顶上，胸前各挂一件旗袍，代表怀里各拥着一位妓女。独舞，双人舞，狎昵之状生动搞笑，大量的形体动作，使整出剧极富形式感，舞台从头到尾充满了活力。
