《小时代》系列，具备着一些很独特的文化价值。郭敬明对消费文化的把握显然是精准的，不管是对青春易逝的感叹，还是女性主义、消费文化的敏感，抑或是腐文化的流行，郭敬明都将其放置在了自己的影片文本中，不管这些放置是否准确，但郭敬明对消费文化的包装能力却是值得我们肯定的，而呼应并杂糅各类流行文化，则成为这一系列影片产生话题度的一个原因所在。
无可否认第四部作为系列终章，除了继续延续这个系列的视觉浮华风格之外，还是尝试做了一些改动，比如影片最后那个长镜头，不管其是后期合成还是直接拍出来的，都说明一件事，郭敬明在经过前两部的磨砺之后，在镜头语言上开始有意识的变得复杂，而影片末尾的一段黑场，用声音效果营造的“另类”结局，这恐怕也不是很多国产导演能够想出来并有效实践的技能。
无可否认第四部作为系列终章，除了继续延续这个系列的视觉浮华风格之外，还是尝试做了一些改动，比如影片最后那个长镜头，不管其是后期合成还是直接拍出来的，都说明一件事，郭敬明在经过前两部的磨砺之后，在镜头语言上开始有意识的变得复杂，而影片末尾的一段黑场，用声音效果营造的“另类”结局，这恐怕也不是很多国产导演能够想出来并有效实践的技能。
《小时代》系列的整体制作水准还算合格，影像语言不优秀，但看得出成长，尤其在《小时代4：灵魂尽头》中，长镜头、剪辑、情绪营造上，都有一些过人的地方。更值得一提的是，《小时代》系列本身已然超出了影片本身，成长为一种文化现象，前三部赚取超过10亿票房，引发多元话题，第四部票房也是轻松过亿，在社交媒体上继续制造热络的郭敬明现象。
《小时代》系列的整体制作水准还算合格，影像语言不优秀，但看得出成长，尤其在《小时代4：灵魂尽头》中，长镜头、剪辑、情绪营造上，都有一些过人的地方。更值得一提的是，《小时代》系列本身已然超出了影片本身，成长为一种文化现象，前三部赚取超过10亿票房，引发多元话题，第四部票房也是轻松过亿，在社交媒体上继续制造热络的郭敬明现象。
自第一部公映以来，小时代系列就遭受了指责、谩骂以及网络上各种风格、图一时口快的快餐式评论，比如有评论说小时代4是一部好片，因为它终于完结了这个系列，尽管这样的评论看上去时髦、犀利、有趣，但其迎合的恐怕只是网络粉丝的恶趣味而已，于电影批评本身、电影文化现象而言，没有丝毫的价值存在。
