最近读方文山的诗集《关于方文山的素颜韵脚诗》，觉得那其实是诗歌版的歌词。能将齐整的韵脚和精致的文字相结合，着实不简单。作为广东人，对书中有一句诗印象特深：“傍晚时分/福建话在点广东粥/大排档在烹调庙街”（《半岛铁盒》），字里行间，烟火味儿，温暖氤氲。反过来，方文山许多歌词，比如《上海一九四三》等，其实就是歌词版的诗歌，可剥离音乐，当作诗歌阅读。诚然，方文山有些歌词，或堆砌辞藻，或拗口牵强，但你不得不承认他的才华。他好像不管别人是否读懂，不管句子是否顺溜，不管表达是否简洁，仍坚持个人语言风格创作，我行我素。
方文山属于越努力越幸运之人，他是经过多年下苦功夫，头悬梁锥刺股而奋斗出来的。开始写词的时候，方文山从大量精典歌曲中去分析琢磨，细细品味那些用词、韵脚和脉络，再写出自己的东西，然后从中精选出百多首词，装订成册去自荐，但没人理他。他锲而不舍，去翻看那些新旧唱片，寻找出那些只要是还没消失的唱片公司和歌手，又把作品寄给他们，不过还是没人理他。这下他有点垂头丧气了，准备回桃园到电视台做水电工算了。还是那句老话，天道酬勤。一个半月后，出机转机了，贵人吴宗宪打来电话约他面谈。由此娱乐圈才有了方文山一席之地。
其实，会作诗的人不少，他们也熟练运用修辞格、意象、意境、诗味、含蓄、寓情于景等现代诗歌的标签，但尚无多少诗人成为音乐人，他们也没有遇上周杰伦的运气。方文山生逢其时，在文化缺失的时代，在喧嚣却寂寞的乐坛，显得突兀挺拔。才华创造了名利，诗意换来了荣耀。去年周杰伦发布了新歌《不爱我就拉倒》，但歌迷却纷纷吐槽周杰伦粗糙的作词水平，喊话方文山回来上班。周和方的成就是互相成全的，但他们都不是彼此的全部，正如中国风也不是方的全部。
我认为，放眼整个中国乐坛，方文山的作词水平是相当高的，独树一帜。虽然有些歌词，或堆砌辞藻，或拗口牵强，但总体瑕不掩瑜，你不得不承认他的才华。头回知道方文山，是听了周杰伦的《东风破》。因听不清周唱啥，特意读了歌词。“一盏离愁孤单伫立在窗口”、“夜半清醒的烛火不忍苛责我”、“岁月在墙上剥落看见小时候”、“枫叶将故事染色结局我看透”等文字，飞扬着缤纷、灵性、跳脱的想象力，令我倍觉惊艳。
看过方文山歌词的人都觉得他古典文学的功底很扎实，对用辞的韵律很讲究，运用大量诗化的语言营造出一种画的意境，并透过这种意境，营造出音乐的美感，再加以杰伦曲调的锦上添花，从而创作出好多歌曲的精典。这里方文山高妙的招数在于他的词并不是深奥难懂的诗化语言，而是用通俗易懂的形象化诗句浅显的勾勒出来，从而使你唱出的词朗朗上口，而且韵味十足，好比独饮一杯香醇的酒。
非常好，而且比许多人想象中还要好。他是目前主流歌词创作者中为数不多懂音乐人的。相比大部分受人追捧的“文人”，他更像是一个踏踏实实的“词人”。衡量作词水平的角度有很多。首先是文字功底本身，各种比喻，借代，正侧面描写的活用；这一点上林夕黄伟文他们确实要做得更好。在情绪表现上，特定的细腻情绪（比如失恋）也是林夕老师要更强一点，不是方老师擅长的部分。
