喜剧脱胎于戏剧，是一种新兴的艺术表演形式。作为一种叙事性艺术表演形式，它的趣味性及文本意义的多元化，与力图丰富多彩、生活化的写作有着内在的契合性。通过喜剧性的手法或结构，选取一个生活片段来完成对时事热点的透视，对人物心灵的一次性曝光，这必然要求创作者有高超的创作技巧，这些创作技巧让空洞干瘪的喜剧作品鲜活起来。例如 ：《生活大爆炸》，喜欢他的广大群体是技术宅，聪明不合群，一根筋好胜心，极度没生活自理能力。这种个人现在非常多，尤其现在失业率上升的时候，智商极高也是技术宅的梦想。这其实是和现实很相关的。 写的是四个外星人宅家里，作者给他四个符号，沙发，睡觉，永远不离开电脑和游戏机，永远在吃方便面，特征就是懒惰，懒惰到极点。
一、以小见大 取材生活、以小见大，是喜剧作品常见的写作技巧。以最熟悉、感触最深、理解最透的生活事件为题材，以深见广，从小处、从局部、从侧面，去触及大问题，小处着手，大处着眼，以真实化的微型生活故事去打动观众，将宏阔的场面与重大主题推到幕后，文章便会有“温度”又有“深度”。 我们经常想在喜剧中煽情，后来发现多余，因为观众一开始就知道你要表现什么，不用跟他解释，观众的期待不在于此。所以对待煽情要克治，要高级。不然就是多余的。要让观众把温情放进去，就能产生效果。
喜剧的主题五花八门，时政热点、社会生活、人物百态，皆可入戏，可大可小，可深可浅，大到国家政策方针的宣传、意识形态规训，小到现实中丑陋行为的批判。无论剧作主题多么宏大，在进行题材选择时均从“小”处着眼。题材是小品的基础，是表达、深化主题的支柱。常言道“角度选得好，作品也就成功了一半”。
关于喜剧，从卓别林，憨豆先生，到国内陈佩斯，赵本山，周立波，无不用夸张的肢体动作，调侃的语言。滑稽的动作来讽利，描述生活中的人和事。至于影视作品中的喜剧，不光是表演的夸张，主题内容多以喜庆结尾，也称喜剧，中国喜剧的表现形式与国外又有所不同，至于说技巧，这都于中华文化，中国文字表达的广义和深意来表现。中国文化，对性是含蓄的，过于直白总会纳入谣荡的之列，这种舍蓄，或说打擦边球的对男女之事的调侃，无论民间和大众文化还比较能接受，这也是喜前创作者故意与之靠扰，以便取幽默的手段，也迎合了大众对这神秘之处的特殊口味。举个例子，一女子在车站为出门打工的老公送行，到车站附近的商店买东西，店老板热情帮姑娘把商品装到食品袋，一边和姑娘聊天，怎么，送老公上路，话己出口，突感不对，忙改口，不，不，送老公上车。姑娘也大笑不止。上车和上路其实都一样，寓意差别大了。这种文字的曲意，赵本山也常用，有名的，见了各位领导，我很激动，说成冲动，都起到幽默的作用，又向神秘之处靠扰。生活中，还经常遇到，同辈份见面，男女互开玩笑，某某，你见面得叫哥，我比你大，笑话，我比你大，得喊姐，两人互争，男终于说不过女，随说，好好，你比我大一点，围观轰笑。都不自觉向歪处想。害得此男挨一顿小粉拳。这种在农村比较常见，幽默来源于生活，中国人又会含蓄的表达，这些都是喜剧的技巧。
周星驰电影的喜剧风格大致以“无厘头”风格为典型代表，而“无厘头”也成为了周星驰的标志，这种风格的形成也与周星驰个人的成长经历有很大的关系。周星驰的“无厘头”风格很好的代表了当时香港草根一族的生存境遇。这也使他最终成功的从草根成为了当今华语影坛的“喜剧之王”。
一、喜剧风格之——无厘头
“无厘头”是故意将一些毫无联系的事物现象进行莫名其妙地组合串联或歪曲，以达到搞笑或讽刺的目的。‘无厘头’是粤方言，指一个人的言行毫无意义，莫名其妙。在周星驰主演的影片《大话西游》系列中有很多对白，将一些毫无关联的词语进行组合，使人莫名其妙，以达到搞笑的目的。由此，“无厘头”表演方式常被提起。周星驰喜剧电影的无厘头，往往透过嬉戏、调侃、玩世不恭的表象，不经意间触及社会和事物的本质，将表现方式贫民化、娱乐化。令人欢笑之余，也能有所悟。“无厘头”与其说是搞笑与讽刺方式，不如说是香港社会心理的体现，民间意识形态的表述。它旨在解构悲剧与崇高，嘲笑天真和理想。“无厘头”影片在中国香港生长并形成电影界的独特景观，有它特定的文化土壤。它可以说是香港人当下集体意识的反映，展示出香港人的精神状态。“无厘头”电影成为香港市民文化的一种符号指称，一种身份象征，是迎合了新生代的文化需求。周星驰的“无厘头”喜剧电影是香港社会信息的传播，也是市民精神的折射。
