斯琴高娃一直是大女主承包户，无论是《康熙王朝》里的孝庄太后，还是《大宅门》里的白家二奶奶，任意一个拿出来都有着货真价实的能耐，绝对的“巾帼不让须眉”。在《大宅门》中，白家二奶奶就是女版诸葛亮，她“受任于败军之际，奉命于危难之间”，在白家大厦将倾之时，横空出世，从普通的儿媳“白文氏”成长为“当家二奶奶”，力挽狂澜，为白家杀出一条复兴之路。她明明一介女流，却让观众赞叹连连。
首先语言上，斯琴高娃不仅可以蒙汉双语切换，而且他的方言能力极为强悍。《归心似箭》的东北口音、《骆驼祥子》的老北京胡同口、《香魂女》的华北口音、《姨妈的后现代生活》的上海话、《党员二楞妈》的西北口音等，斯琴高娃不仅在塑造的角色里展现口音之多，更绝的是对各种口音的特点把握极具天赋，即便比不上本地人地道却也能让人感受到地方特色。
一个曾经的文艺青年心目中的女神，以我们现在的眼光去评判其演技，竟是“浮夸”“做作”“套路”。我觉得这是对其表演艺术水平的低估，但客观上讲这种评价又是合情理的——标准不同罢了。
因为幼时学过舞蹈，斯琴高娃外部的形体控制力极佳，《骆驼祥子》虎妞的泼辣强悍同《大宅门》白文氏的端庄持重仅仅通过体态便可看出差异，透过角色肢体语言又能感受到人物性格。
因为本身形象决定了有些角色是不适合的，比如说温婉的江南小家碧玉。但纵观斯琴高娃的影视剧，我仍旧认为论对表演的理解、角色塑造、表演技巧斯琴高娃都绝对担得上优秀。
看评论里实在滑稽可笑，这么多的功名成就，轮得到你们来评头论足。尔等若发愤图强，定能高举中国影视行业大旗，引领金鸡百花于世界之潮流。
