《长安乱》如果翻译成文言文是绝对超越王朔的《千岁寒》，韩寒只是让哲学更简单通俗化了，让人一看就懂，并且文字简洁。
比如：“剑很快，惟独伤不了鞘”。 “我怎么会放在心上，凡事放在心上，我还能活这么长时间吗？ 作为人的本能，总是希望对方把什么事情都讲清楚。这世间再复杂的事情也能讲得清楚。但关键是讲得清楚却弄不明白。” “有些事，总是让你不能自拔。无论你本性是怎样，况且，你怎知你本性如你想的那样。”
武侠小说和哲学书已经有很多了，逼格爆棚的大神们单单容不下这本集武侠哲学于一身的小说，难道是因为主人翁的武功太低？韩寒的小说有时候跟周星驰的电影很像，看起来很开心很简单，并且不失小人物的人生哲学。你觉得幼稚，你可以去看《欧洲哲学史》嘛。
有些书从名字或者本体看起来比较深奥，比如我看过约翰·密尔的《论自由》其中一小段，其中讲的很复杂，如果把它与自身环境结合，就很好理解了：
在中国，没有绝对的自由论，只有每个人心中量身定做的自由，根本就不存在这种完美自由，就连读过圣经的圣徒们都分裂过思想，更别说这些看过微博段子就开始侃侃而谈的嘴炮了。韩寒的小说就是这种比较读起来比较犀利简单，其意义并不亚于巨著。具有周星驰漫画式的讽刺。说说韩寒最好的一本小说《1988》。我想说这是近二十年最好的一本小说你们可能要打我。 一这本不用过度解读，它描写的就是那一段历史。并且很明显，主人翁开着一台1988年生产的汽车去接一个年轻人的骨灰，那个年轻人跟韩寒分别时说的最后一句话是，我要去跟这个世界谈谈。 很明显，他谈嘣了嘛。现在任何网站都打不出那段历史，而只有韩寒能把它写出来摆在书架上卖！你们说韩寒幼稚，他是我们唯一的、独一无二的、无可替代的、特立独行的幼稚，这个时代只有一个他，狗日的竟然也很帅，是不是嫉妒死了。
评论区开始炮轰我了，说我没读过几本书本身就很幼稚，哭着闹着要取关，取关就取关吧，你们摇摇欲坠的三观当初是受了什么迷惑爱上我的，现在又要休了我，真是伤心，总有人因为这个答案关注我。
既然说到幼稚，惭愧惭愧，一个热爱文字的人要靠晒书单来彰显格调也算是low到家了，从余华到严歌苓，从狄更斯到陀思妥耶夫斯基，豆瓣那群书评作者我跟他们谈笑风生。我说的是这80之后的中国作家韩寒算是伟大的，你可以说我幼稚，但也止不住我叫一声韩寒哥哥。
我们为什么要背叛曾经喜欢过的人。
你们看了几个段子开始模仿哲学家讲道理，你们从正面信仰真理，你们从侧面攻击真理，你们攻击曾经信仰过的真理，你们关心发明真理的人的性生活，你们关心偶像的人字拖是什么牌子，你们举起理想的旗帜高呼理想万岁，却又被偶像的私生活轻而易举的毁掉三观，你们没有三观，是娱乐三观。你们居心叵测的怀疑任何阴谋论述，你们被阴谋论迷惑却浑然不知，你们追求自由，你们追求适合自己的自由，你们追求为你量身定做的60亿分之1的自由，你们高谈阔论沾沾自喜牵强附会声东击西的寻找属于自己心意的三观和自由。
你们逻辑思维混乱，你们怀疑自己不是鸡蛋，你们怀疑自己不是动物，你们反抗被鸡生成蛋，你们作为蛋又反抗变成鸡，你们作为蛋的时候鼓励先有蛋的言论，你们作为鸡的时候支持先有鸡的事实，你们轮奸逻辑，你们逻辑乱伦，你们都有先天性的自私欲，隐私窥探狂。你们胸前挂着别人的缺点，仿佛每个他人都是丢人现眼，你们背后挂着自己的缺点，永远都看不见。
韩寒不是什么大文豪，甚至不是一个达到合格线的小说作者，但是负责任地说，他在文学上的才华绝对被人大大低估了。由于他个人在25岁后花在写作上的精力不多，他的文学成就没有那么高，但是他在文学史上的很多地方是有填补空白的地位的。韩寒第一个时期的代表作是《三重门》，这也是他在这一时期唯一的一部代表作。这是一部比较幼稚的拟作，仿照对象显然是钱钟书的《围城》，这部作品文字功底尚可，表现手法以现实主义为主，兼具某些现代主义的雏形，为后来的风格衍变打下了一定基础。顺便，这部小说虽然笔法和结构都尚幼稚，但是作为九十年代新青春文学的代表作，以后的文学地位估计会相当不低。（写作者从带有教化色彩的成熟作家变为青年本人，这是一个革命性的改变，将《三重门》在现代文学史上提到青年商业写作的先声之一我觉得都毫不为过）第二个时期是延续时间最长的一个时期，这个时期韩寒的作品产量大、内容丰富，且每部小说都打下了鲜明的韩氏烙印：主题模糊、表达上多表现力强的短句、叙述明净、场景生活化但奇诡、讽喻成分多。这一时期优秀的代表作有《长安乱》《一座城池》《他的国》等。从风格上来看，是一种奇异的混合体，主基调是黑色幽默，兼有部分现实主义的杂糅，《一座城池》等甚至在有限范围内尝试了魔幻现实主义。韩寒在构造情节上的弱点是对情节的控制力比较有限，因此采取这样的题材也是扬长避短的有力手段。这一时期，他的小说展开矛盾的主要途径是典型的反英雄主角和理想与现实间的矛盾，其思想内核已庶几逼近存在主义。当然，韩寒在实践中没有往形而上的道路走，而是引入了政治隐喻的成分，这也就形成了他独特的风格。从《长安乱》到《他的国》，这种有意识地在作品中杂糅对现实的关照的转变非常明显，韩寒在这里是有强烈的作者自觉的，当然这也和他本人在生活中的思考轨迹重合。第三个时期的代表作目前来说只有一部：《1988》。从个人风格的角度来说，该作其实是某种程度上的倒退：很多韩式元素都被抹去，作者似乎回到了攀仿西方类型小说的老路。但实际上，从小说的结构、情节安排上来看，韩寒都有很大进步，庶几可以进入严肃文学的范畴了。双线并行，以回忆推动情节的结构虽然老套，但对于在第二个时期内根本不知结构为何物的韩寒来说，实在是一个飞跃了，人物形象塑造上也有很好的提升，这些都意味着韩寒传统小说的写作技巧事实上在走上坡路。另外，思想内核上，这应该是国内公开出版的第一本表现“后天安门一代”思想轨迹的小说，虽然在写作技巧上和同类小说如哈金的《疯狂》距离还是不小，不过它别有一种质朴粗粝的美感，对时代与个人的关系的几处表述亦相当精妙，即使在文学本身的层面上，它也绝不是毫无价值之作。
韩寒所有的小说杂文都看过。说故作深刻的几位，我怀疑他们究竟读过与否，他的小说是最不在乎“文以载道”的，从没向读者扯什么大道理，只是把你当个朋友，娓娓道出个故事，没突兀感，甚至你都不知道结尾来的如此之快。成名作《三重门》处处皆是小聪明，但缺点也很明显，掉书袋严重，过于炫技，不过想想写作者初出茅庐，这种心态也能理解。少年时代，那种水平的笔力与勇气，纵观同龄人，很难找出第二个。接下来零零碎碎出的《就这么飘来飘去》，《像少年啦飞驰》，《一座城池》，乃至《长安乱》，行文字里行间透露出一种雅痞气质（王朔是京痞），没囿于传统写法，节奏感强烈，但本质上逃不出“段子集”的写作模板，抖的机灵几乎可以与知乎上所有“抖机灵”式答案一战，很抓读者，但也只留下阅读快感。不过呢，这年头微博知乎上能写出让我发自内心一笑的段子少之又少，再看他的小说，也会意犹未尽，当时没get到的小内涵，现在又有了新的认识。最烂的一本小说算是《光荣日》，略荤，算是骗读者钱玩赛车的。不是不好笑，是没出完烂尾了。小说文风转变较大的阶段，正是其杂文开始风生水起之时，以《他的国》与《1988》为代表，不再纯粹逗读者一乐，个人气质更隐约也更成熟。《他的国》有种荒诞感，充满黑色幽默；《1988》是我最喜欢的一本小说，里面的小寓言很值得玩味，公路小说的题材被他玩的很巧妙，全篇笼罩着飘零感。总的来说，他的小说算是用了心，是和读者一起成长的，你能察觉到他的桀骜，也能感受到一种妥协式的成熟。不敢说他在中国文坛史中能排个多少名，至少畅销书中，排第二是无人能排第一的。如果你不满意我如上的回答，那就把我当个脑残粉看待一笑而过好了，反正不是一路人。另外，不是拿资格论压你，我能吹出“读书破万卷”这种牛，有分辨文字好坏的自信。
