中国当代小剧场的开山之作。但是这不是高行健的代表作，高行健的信手涂鸦之作，但当时还是显得石破天惊。而且即便是车站也只不过是高行健的前期作品，他二期三期作品才是他真实水平，已臻化境。绝对信号到今天也没有多少戏比得上，这是我们这个时代的悲哀，我们时代戏剧人的悲哀！高行健的作品极具创意，永远不会重复自己，视野广阔，气势不凡，成就是世界级。——香港作家董桥高氏作品着重人性描述，带有个人主义色彩，有时亦会掺入佛学和禅的思想。——香港中文大学翻译系教授方梓勋高行健的作品很有民族性，他将西方现代文学技巧和东方精神融为一炉，并用自己独特的艺术方式诠释出来。——台湾的中国文艺协会理事长王吉隆。
中国话剧作品名，编剧高行健、刘会远；剧本发表于《十月》月刊1982年第5期，由北京人民艺术剧院1982年11月以小剧场的形式首演于北京；此剧是反映青年生活的无场次话剧，剧情围绕着主人公黑子被车匪胁迫登车作案，在车上遇见昔日的同学小号、恋人蜜蜂和忠于职守的老车长逐步展开，产生出一系列复杂的矛盾冲突，由此展现了每个人的思想、观念与生活态度。最后在车匪铤而走险即将造成列车颠覆的生死关头，每个人都做出了自己的选择，承担了各自的责任，使列车避免了事故。启发人们去思考人与社会的依存关系，思考自己和自己生活的道路。
《绝对信号》是中国实验戏剧的代表作，但并非开山之作。它是高行健诸多著作里文学性较高的一个，也是中国上世纪八九十年代里最优质的作品之一。但是相对于高行健后期的作品来说，《绝对信号》还是十分稚嫩的。《绝对信号》讲述的是一个简单的喜剧故事：待业青年黑子被为了赚钱与蜜蜂姑娘结婚、让她过上好日子，被车匪以利诱惑，坐上了朋友“小号”当见习车长的货运火车的守车上，以图给等在半途的抢车团伙制造机会。老车长对车匪心生警惕，并教育了年轻人。感情纠葛作为副线穿插其中。在最后的危机时刻，黑子觉悟了，拔出匕首与持枪车匪搏斗。在这个剧作中，现在看来，并没有什么特别实验、特别先锋的元素。但是站在80年代初的时间点上，我们可以清楚地看到它与传统的现实主义话剧剧本的不同：人物不时陷入自己的想象，与自己的回忆、想象中的人对话。【车长熄灯，舞台全暗。列车单调的行驶声中，隐约传来了“叭、叭、叭、叭”的号声，嘹亮而悠远。舞台中央出现一个蓝色的光圈，小号叉开两腿，吹出一个光明而热情的旋律，一个圆舞曲。以下是小号的回忆。以下的音响都要有一种距离感。表演则极为朴素、冷静而有节制。传来了逐渐分明的男女青年的说笑，她们在跳舞，大家是来参加小号的姐姐的婚礼的。小号正陶醉其中。蜜蜂进入光圈。蜜蜂 （笑）你姐姐的婚礼好热闹呀。小号 你什么时候结婚，我给你吹号去。蜜蜂 （打岔）你吹的这爵士乐我受不了。小号 （停下吹号）我吹的是正经的圆舞曲。…………黑子 你们跳吧，我在边上看看。【小号请蜜蜂跳舞。蜜蜂同小号跳舞。音乐声渐轻，蓝色的光圈减弱，大家都消失在黑暗中。列车单调的行驶声，带着切分的中板节奏，昏黄的光线下，众人都坐着，随着行车的节奏摇晃着。
