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《迷魂记》你可想过她几度迷魂为谁痴？优质

379次浏览| 2022-07-30 00:20:52 更新

来源：互联网

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米米妈

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《迷魂记》最引人入胜的地方，未必是希区柯克所擅长的悬疑气氛，而是对感情心理的刻画。人间自是有情痴。有人为钱杀妻，有人为爱失魂，有人卑微苦恋终不得结果，也有人为爱放弃自我。一部悬疑片，却描绘出爱情里的众生相。

斯考蒂——玛德琳：情迷心智

斯考蒂与玛德琳的关系是《迷魂记》的重头戏。玛德琳的丈夫加文声称玛德琳被她曾祖母的鬼魂附身，她家族的诅咒，会让她像她被抛弃的曾祖母一样自杀。斯考蒂当然不相信这种鬼话，但是，似乎真是鬼迷心窍，在加文的诱导下，他还是决定跟踪玛德琳。在跟踪的过程中，斯考蒂渐渐相信，眼前这个楚楚可怜、彷徨失措的女人确实是被某种诅咒附身了。其实，恰恰是斯考蒂，被情迷了心智。这个迷魂的故事只有斯考蒂一个人相信。设局的加文与“玛德琳”自然不信，蓝颜米治也只当是斯考蒂风流的借口，几次三番希望从这个故事里唤回斯考蒂。真正的局中人，从来只有男主一个。

爱情是一场高烧。感情的迷乱搅得人心神不宁，对方说什么都相信，无论是海枯石烂的承诺，还是匪夷所思的故事。尤其是当这个故事，让玛德琳带上了神秘的悲剧美感，更满足了斯考蒂英雄救美的情结。电影的主线，恰恰暗喻了爱情的迷魂摄魄。从开始理智上抗拒接近，到不知不觉沉沦在温柔乡里，最终放弃理智全心全意地信任他、保护他，不管这感情中有多少荒谬。爱情这种心理病，不外乎是这样斯考蒂——朱迪：迷恋一株水仙

影片开场就是极具希区柯克式追逐感的一幕场景。追击歹徒时，警察斯考蒂的同事为救斯考蒂，自己坠楼身亡。从此，斯考蒂便得了恐高，不得不提前退休。然而耐人深思的是，电影中并没有一个场景表现斯考蒂的歉疚，相反的，他对高度的恐惧被大书特书。从同事坠楼后他深深一眼中劫后余生的后怕，到几次三番站在高处的晕眩恐惧，电影从来没有把他的恐高归结为对同事坠楼的歉疚，反而让人觉得，让斯考蒂真正有阴影的是死亡本身，他是太过惜命，惜自己的命。

这也就道出了斯考蒂在爱情里的态度。爱人可以粉身碎骨，只要能把她打磨成自己爱情里需要的样子。他太吝惜自己的爱情，哪怕是牺牲爱人的自我。

玛德琳是河边的一株水仙花。她身上的神秘撩拨着斯考蒂探寻的欲望，她身上的无助刺激着斯考蒂做英雄的欲望。通过玛德琳，他感受到自己是一个真正的男人。美其名曰，是“我爱我和你在一起时的样子”。这自恋般的恋爱，让在他失去玛德琳后，也失去了部分的自我。所谓心神恍惚，病因在此。

而朱迪对他来说，则是这株水仙的倒影。形似，却缺了那神秘、无助的灵魂，而那正是补全斯考蒂灵魂的部分。斯考蒂贪婪地把朱迪身上的自我一步步剥离，让她补全自己缺失的另一半。近乎病态的迷恋，至死方休。直到朱迪形神俱灭，斯考蒂的恐高症却奇迹般地好了。这不正是一场失衡的恋爱？一个人无底线地牺牲自我，而另一个人饕餮地获得满足，当后者实现自我之时，也正是前者完全丧失自我之时。

新新数码

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影片可以说集中了希区柯克电影所有的元素：惊悚、悬念、伪装、操纵、恋物、心理疾病……有意思的是在1958年上映时口碑极差，仅仅收回了成本，对一向战无不胜的希区柯克来说这样的结果就是失败，可见他应该对影片的票房是非常不满意的。历史翻过21世纪，本片鬼使神差地成为美国最伟大的影片之一，希区柯克的最具代表性的经典作品之一，难道是当时的观众与影评人集体看走了眼？现在来看影片在惊悚画面的设计上略显粗糙，这是可以理解的，任何一个伟大的导演他在技术上驾驭能力也要受限于当时的科技水准（当然库布里克的《2001太空漫步》是例外）。影片音乐上的处理也有故作姿态的嫌疑，即使运用声音的音量来制造恐怖气氛现在也在普遍使用，不过对于大师，我们的要求似乎应该严格一些。最重要的是观众在本片中找不到可以始终同情的对象，这一点可能是致命的。

在本片，男主角斯科蒂并不比女主角朱迪更值得同情，价值体系在本片中略显混乱，在前半部，斯科蒂不幸被人利用，无意中成为帮凶，观众的心理理所当然倾向于他的这一边，到后半部他找到朱迪后，丧心病狂地想把她复制成玛德琳时，而朱迪深陷爱河无法自拔任由他摆布时，观众的心理就慢慢转向了朱迪，特别是她在钟楼这一段。斯科蒂精神疾病的痊愈是以朱迪的牺牲作为代价的。当他高高站钟楼边沿时，观众并没有为他的痊愈而释然。归根究底，本片所有的角色都不是无辜的。本片可以说是《爱德华大夫》的解毒剂，在《爱德华大夫》中精神分析成为破解谜底的法宝，而在本片却成为操纵别人的工具，等于是间接否定了精神分析的作用，并且可能成为一桩笑柄。影片具有显而易见的操纵欲，加文通过恐高症操纵斯科蒂，利用金钱操纵朱迪，同样的，斯科蒂却利用自身的魅力分别操纵米奇与朱迪，希区柯克利用剧情的设计操纵观众。影片还有一个显著的特点为是伪装，朱迪前后两次伪装成玛德琳，米奇通过绘画伪装成玛德琳（《蝴蝶梦》的重演），而作为模仿对象的玛德琳却始终没有现身。不得不承认朱迪的前一次是伪装是非常成功的，特别是两人在森林中讨论时间流逝的伤感主题时，观众完全认可了朱迪的精神疾病，甚至同情她与生俱生来的心理阴影，惨案的发生达到同情的顶点。

周模

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《迷魂记》是部令人愉悦的电影，在电影的制作和情节的构造上都充满了人工雕琢的痕迹，用一个词来概括：纯粹的希区柯克。——BBC《迷魂记》具有希区柯克其他影片所不具有的复杂性和深度。——阿波罗电影导报

《迷魂记》是五十年代阿尔弗雷德·希区柯克的经典之作，亦是希区柯克最好的作品之一，是他的“控制艺术”中最坦率和最具忏悔性的作品。全片充满神秘、灵异、爱情和谋杀的气氛。影片讲述警察斯考特在一次追捕中失误连累同伴坠楼身亡，从此患上恐高症，不得不辞职做了私家侦探。一次他接到老同学埃尔斯特的请求，跟踪自己的妻子说是妻子被曾祖母附身，行为诡异。斯考特接手后跟踪老同学妻子玛德琳发现她真的行踪诡异并且有自杀倾向，一次投河被救，让斯考特和玛德琳坠入情网。一天他们去一个教堂的钟塔，玛德琳却意外跑上钟塔，斯考特因为恐高没上去，玛德琳从塔顶坠亡。

斯考特因此受到法庭奚落并宣布玛德琳精神错乱自杀，岂知这是埃尔斯特设下的陷阱，而斯考特只是一颗被利用的棋子：埃尔斯特将妻子掐死，雇佣和她十分相像的朱迪来扮演精神病，故意造成自杀现场，骗取斯考特的证词。埃尔斯特没想到的是，朱迪假戏真做，爱上了斯考特。当斯考特为玛德琳的死深深内疚之时，偶然见到和玛德琳惊人相似的朱迪，跟随上去并表达爱意，让玛德琳的替身——已经深深爱上斯考特的朱迪不能自拔。朱迪的和教堂画像一样、也和玛德琳的一样的项链出卖了她，斯考特突然明白真相拉着朱迪来到塔顶现场，朱迪悔恨不已，这时修女来到塔顶，朱迪以为是死亡天使惊吓跳楼，斯考特追悔莫及，恐高症却奇迹般的好了。