鲁迅先生也没整天谈论自己作品啊。答：那会儿有电视媒体吗有可比性吗？问：当代作家也没整天讨论自己作品的啊？答：见识短别出来丢人了，几乎所有作家都会谈论自己的作品，你没看到是因为你自己孤陋寡闻。问：你是不是想说韩寒的作品不是自己写的？答：是的，并且补充，他甚至自己都不看这些署名是自己的作品。因为那样的话这个问题就会变成“韩寒为什么总在谈自己的作品？”刚才看了一个说十年前的韩寒对话视频，当时应该是出了两本书，退学一年在家歇着，上面韩寒不仅不谈《三重门》，而且其他方面也不多谈。我觉得其实当时韩寒已经下决心脱离文学圈，心说从小就不爱学习，总算有条件不学了，把那些忘了吧！干点啥呢？自己喜欢的！他从来都认为自己是个赛车手，大多数时间，他关心的是他的车、车队、赛事，以及家人。我理解这种心态，我从事几十年财务工作，其实心里恶心财务，现在脱离财务工作了，巴不得离财务工作远点！庆幸艺术创作和欣赏都是主观的，才会有千差万别的情感体验，这也是艺术的魅力所在。所以创作者对自己作品的任何解释都是很愚蠢的。他很久前在自己的文章里就谈过一句呀：“反正我就已经到了想表达什么就能写出来的程度”(大概意思)。对当时的我来说真是遥不可及。
他没有从来不谈，谈得少而已。从叛逆的边缘少年成长为深刻有力的知识分子。这条道路是如今多少营销团队孜孜以求的效果。但在路金波看来，韩寒身上，从未有过“规划”或“经营”。他只是按照自己的想法生活。有时在博客里随意说点什么。他只说自己想说的话。说真话。说那些简单的常识。没想到就接连“挑逗”了老评论家，“戏弄”了“犁花体诗人”，质疑了警察，监督了官员。他锐利，并且有趣。他的声音温暖得不行，每一个字都有热度，他的笑容那般温和，即使言语中有过度的不逊和嘲讽，也能被这笑化成春风。只有亲眼见过他的人，才能体会，韩寒并非一直如他表现在文字中那样爱谁谁，私底下的他，善良、温和、沉默，甚至有那么点羞涩。无论如何，他是当下社会与时代扫描中再也绕不过的符号。作为一个矛盾体，韩寒如他的赛车服般颜色鲜明。韩寒身上散发出生命给予的快乐和祈愿，这些普通的愿望是我们每一天实实在在的情感。
任何一个作家都会谈自己的作品，即使是王朔这样的N栖作家，而韩寒喜欢谈赛车，所以，也就不用多说了。我总觉得作者解读自己的作品和书中的人物纯属画蛇添足。你想说的一切都该放在书中，落笔成书的一刻，意就尽了，好比剑客刺出终末的那一剑后，只觉得意兴萧索，高处不胜寒，擦拭剑上的血光后飘然远去……而不是留在原地兴致勃勃地对围观的路人们说，“各位看官！我这一剑好，各位都看见了，但好在什么地方，各位就未必了解了，待小的为各位看官分说……”。也因为对韩寒完全没有了解，甚至没做最基础的工作。
看他作品的表示他的作品和其它作品的区别就是没有太多教育意义，没什么可谈的。很多人攻击他也是攻击的没有深度’没有大智慧并做出预判流传时间短。这还有什么可谈的，他也满足不了攻击他的人，更满足不了来他这里找人生意义的人。他的作品有什么意义不需要知道，看的下去就行，很多优秀作品也治不好我晕字。
实在是没有什么好谈的，其作品虽然有点灵气，但也仅仅如此罢了，再也没有好的内容了，他是为了对八十年代歌功颂德，赞美八十年代教育，赞美“新式教育”而被莫言等人强行包装的，根本没有拿的出手的东西。
谁说他不谈 他已经拍了两部关于赛车的电影了 连他自己认可的偶像都是车手 拉力和场地双料冠军难道不是他最拿的出手的作品吗
