其实黄梅戏五朵金花，当年并没有多大名声。后来为什么名声比较大呢，因为九十年代末安徽电视台的相约花戏楼开播，本来要做的节目是黄梅戏的十佳演员。但是两次十佳一共十四个人，实在凑不齐，于是改为五朵金花。再加上当时的导演叶龙是五朵金花的同班同学，自然大力推广，这五朵金花的名头才算真正响起来。但其本身原来只是宣传口号，里面的袁枚和杨俊两次大赛均榜上无名，其实已经很能昭示两人的水准十分一般了。其他三人，马兰能演不能唱，吴琼能唱不能演，吴亚玲相对均衡，但是戏路窄。相比来说当时的不在五朵金花之列的陈小芳，唱、演、扮均属上层，实力远在五朵金花之上。但是偶然一次得罪领导，坐了十二年的冷板凳，可惜了。
一个地方剧种的演员，其发展离不开支持这个剧种的地方的支持，当一个演员，认为她比这个地方都要了不起，这个地方没有她玩不转，这个地方剧种没有她就消亡的时候，她的末路就来到了。余秋雨之所以如此标榜所谓的体制问题，恰恰是因为马兰自己就是这个体制的集大成的受益者，但是马兰余秋雨在享受这个体制的庇护的时候，就没有考虑到这个体制可以造就她，一样可以离弃她。可惜的是马兰从未考虑过这个问题，反而一味的要求体制来支持她和余秋雨，那么必然被这个体制所不容。可以说，当马兰正在春风得意的享受这个体制给予她的一切的时候，她的下场就已经注定了。
马兰早已不在安徽也不唱黄梅戏了，但是安徽省还是给她留了一个省级非物质文化传承人的名额，感兴趣的可以去查。这样的迫害我也想要啊。马兰99年7月进京演秋千架，安徽省当时是四台还是五台，秋千架口碑垫底。10月和余秋雨参加凤凰卫视录制的千禧之年，到中东那里的，全程参加。我不知道短短三个月，安徽省是否就将一个还给配备了300人的一个演员冷藏，又或者一个有所属单位的演员，能否离开剧团几个月，这样的没有职业道德。
马兰其实从出名开始，就有严重的缺陷，根本不是完全靠自己的表演，还有一个以严凤英的离去形成的空白期为前提的机遇，然而其自己的嗓音的先天缺陷，高音不行，只能用师傅时白林为她设计的一套发声方法来掩饰，一旦抛弃，则当场露馅，并且其容不得别人上台演戏，容不得别人拿奖的心胸，决定了一个剧团如果要发展，必然和她水火不容。
对艺术审美十分有问题，马兰的戏基本传统戏居多。两部自己号称创新的大戏红楼梦和秋千架，其实内容及形式都非常陈旧。红楼梦开创了黄梅戏雷剧的先河，秋千架更是天雷滚滚。尤其是秋千架的时期，纵然安徽省给予了近三百的人员配备，但是当时的口碑确实荡到了谷底，这是安徽省不愿看到的，马兰对这种情况本身应该也是赌气的。
对艺术审美十分有问题，马兰的戏基本传统戏居多。两部自己号称创新的大戏红楼梦和秋千架，其实内容及形式都非常陈旧。红楼梦开创了黄梅戏雷剧的先河，秋千架更是天雷滚滚。尤其是秋千架的时期，纵然安徽省给予了近三百的人员配备，但是当时的口碑确实荡到了谷底，这是安徽省不愿看到的，马兰对这种情况本身应该也是赌气的。
