前阵看到冯唐微博称韩寒小说没有入门，又看到他对王小波的小说的评价是文字寒碜。就这个问题，我还专程向三表哥请教过，问他对这事的看法。可见，这个问题一直默默地在我脑子里，谁叫我也是个喜欢看小说的人呢。我向来觉得韩寒和王小波的小说，很赞，我能感觉到他们写作的天份，我爱他们的灵感和妙笔。看的小说多了，仿佛能感觉到一个人写作时是流出来的还是挤出来的，韩寒和王小波，在我看来无疑是才华横竖都溢，感觉是不费劲就洋洋洒洒。并且没有痕迹。没有痕迹在我看来很重要，这是写作才华的一个部分。而有痕迹，在我的感觉来说，是某些句子处，能感觉到他写得吃力。什么是吃力？我后来仔细的想我为什么说他吃力，就是一些句子并不多妙，但他感觉他硬是想写得妙，却没那效果。生涩。另一种痕迹是笔法，比如某些句子一看，哦，鲁迅体，哦，古龙体，但又失之神韵。而我在韩寒和王小波的小说中，很少看到痕迹。这让我击节赞赏。我更关注小说的情节、写作时自由自在的程度、写作者的深度、以及写作中的勇气有时是毒舌。长期以来，我对小说的语言，并不是特别放在心上。也很少就语言来对小说称斤两。以前我有个感觉，看了王小波的小说，很让人觉得，写小说原来是一件很容易的事啊。并且好模仿。果不其然，大量的人写出了类王小波的小说。韩寒的小说也一样，让读者觉得，哟喝，小说好像很容易上手嘛。而另一类小说，不太让读者会产生“小说原来这么容易写”的感觉。一看就能看出写作者的文字上的功底来。贾平凹、刘震云可能就是这一类。更通俗点说，以起点上的小说为例，《吞噬星空》这类小白文，让读者立马觉得，看来我也能写一个。但是看《将夜》这种，读者还是会为文采折服，不太有“我也能写一个”的想法。究竟谁的小说更好？ 我觉得这真是个傻问题，但这又真是个大家喜欢谈论的好问题。我现在大体能理解冯唐的意思，大体能理解冯唐，但跳出来表达“我才真入了门” ，气度不够啊。我一直喜欢这么个典故，就是博尔赫斯不太喜欢乔伊斯的小说。这足以说明，文学在最顶尖处也不是合而为一的。
我个人还是对父辈一代的作家怀有深深敬意的。看《手机》是在高中时代，《三重门》是在初中时代。因为成长，我现在的看法可能有失偏颇，就像在呢个时代觉得余华的小说很棒，然后年初看《兄弟》时候觉得文字功底还是差一点，人物也不够丰富，应该是牵动人心的画面被蹩脚的煽情文字弄得不够真切…等等，我只是举一个栗子～我也只是一个爱好者～仅凭我很久之前的印象觉得，刘震云的手机还是一个角度很棒的小说，讲述信息传播的变化和生活方式变化的相互影响，对我本人在呢个年纪认识世界还是产生了一定深刻的影响的。韩寒的《三重门》对我而言只是一个青春期的故事。也提供了一个小小女生对呢个年纪男生的不同看法。刘震云是一位作家，编剧，教授。韩寒是一位作家，赛车手，导演，杂志主编，ONE创始人，餐馆老板。我觉得两位都很有天份，刘震云是把鸡蛋放在一个篮子里，韩寒放了多个篮子。匠人精神和追求人生丰富度，两位都十分出色。偏题了，我的意思是韩寒的鸡蛋在不同的篮子里，拿一个篮子里的鸡蛋和人家专门放一个篮子里的鸡蛋比，当然能比。
对于有些人来讲，文化就是一件漂亮的比基尼，漏出浑身的肉，却恰到好处的遮住了三点羞羞的地方。但倘若动作大些难免就会跑光，旁人看了大概真真假假哦的会有些羞涩，然本人却是不太在意的；而且在需要的时候还会自己扒开一些，甚或是全脱了--裸奔也说不定的，那样就三点尽露了，腥臊之气也即呼之欲出！
有可比性吗？ 如果非要比那就是高中辍学生和北大高材生的区别
