那些我印象中特别文艺，特别有文采的句子，大部分都是取自诗词里面的，一方面因为它朗朗上口，那种韵律、韵脚都让人觉得很舒服，另一方面就是始终觉得诗中的每一个字都是诗人细心雕琢，冥思苦想出来的。在这一点上，古诗词和现代诗是一样的。
之前看木心先生的那本诗集，《云雀叫了一整天》，是他游欧洲途中所写，记录着自己的所见所闻所感所想，里面有一首诗是《我》，全诗只有一句话，特别文艺，“我是一个在黑暗中大雪纷飞的人啊”。这句话会让我感觉文艺的地方在于，我心目中的木心先生和这句话十分契合，他正是这样一个历经过黑暗，但仍然不放弃的人，也是一个在困苦中浪漫的人。即便我身周的世界已经没有了光明，没有了美好，我也要成为满天飘落飞洒的雪花。即便所有人都闭上了眼睛看不见那白色的精灵，我也要不顾一切地飞舞，为了自己，而不是为了黑暗，也不是为了光明。
除此之外还有高中时读过的海子的那首《九月》，一开头的两句就打动了我，让我觉得文艺到不行，“目击众神死亡的草原上野花一片，远在远方的风比远方更远”。不仅是因为诗人用了我特别喜欢的几个意象，例如草原、死亡、风，还因为第二句那重复出现的“远”，这种手法那时候我第一次看见，印象深刻，大受触动。还有海子的命运，更让我觉得“众神的死亡”仿佛有所隐喻。那一片成海的野花，那一个触手可及的远方，那一阵撩拨你心弦的风，都是诗中难以琢磨的文字，也是你看不见的结局。
相比起现代诗，我对于古诗词一直有一种偏爱，总觉得那种古风本身就带着一种弦歌雅意的感觉。例如温庭筠的那一句“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”，每每读来总是能感觉到一种凄凉和悲戚。白骨制成的骰子莹莹如玉，内里中空一如我心，只是那里多了一颗鲜艳红豆，就像相思入骨，就像求而不得，就像明知不可为而为之。这种把相思写的这么具象化，写的这么有画面感，再加上诗人心血凝成的词句，文艺至极。
除了这一首，还有晏几道的《鹧鸪天》中的一句“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”也是我一直都觉得文艺的句子，因为这句话就是那些美好词语的堆叠，那时候看到这句就被惊艳到了，难以想象一个男人能写出这么绮丽的句子，不过想想晏几道平时的诗词，也大多是这种花间风格，也就释然了。
1.世上真话本不多，一位女子的脸红胜过一大段独白。 〈老舍〉
2.一生入心的人，可以为药。
3.借我素淡的世故和明白的愚。 〈樊小纯〉
4.离愁，那是石墙盛开的一树白花在煤灰冷雨中缤纷自落。 〈朱天文〉
5.生活的最佳状态是冷冷清清的风风火火。 〈木心〉
6.你将一首冰过的情诗去喂门外陌生的风。
7.过去的日子就像融化在人群里的好姑娘，我们看着她沿途美丽下去嫁给别人。
8.等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。 〈欧阳修〉
9.露水的世，虽然是露水的世，虽然如此。 〈小茶一林〉
10.在我老去以前，要为他写一首诗。热情和黎明相间，恰好与黎明相似。 〈威廉·勃特勒·叶芝〉
我个人是一个喜欢收藏文艺句子的人，也算是一枚文青吧。我这里有许多我认为还算是比较文艺的句子，推荐给你。
1-暗恋是一种礼貌，暗地里盖一座城堡。
2-会有人在风雨里等你，他会不顾一切来拥抱你，他会带你去晒晒太阳把岁月晾干，从此你就记得他一个人，而在那之前，请你努力变好。
3-内心再强大一点，就不会听风就是雨，知道的事再多一点，就不会人云亦云。
4-我想跟你一起去看七月的海，在八月的暖风里奔跑，撑着伞走过九月的雨夜，而我只是在六月的早晨醒来，想起你。
5-都散了吧，就像枯树留不住落叶，何况又有秋枫刁难。
6-春娇对志明说，不如抽完这根烟，我们就从头来过吧，而我对你说，不如熬过了年少就在一起吧。
7-去一座有温度的城市，或赋予他脉脉温情。
8-只做你一个人的千军万马，四面八方对你说上一世情话。
9-有一个夜晚我烧毁了所有的记忆，从此我的梦就透明了，有一个早晨我扔掉了所有的昨天，从此我的脚步就轻盈了。
10-别总是来日方长，这世间挥手之间总是人走茶凉。
11-特别想要的东西不多，能睡到自然醒的周末和你。
12-海子说，你来人间一趟，你要看看太阳，和你的心上人一起走在街上。
13-庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。
14-我想和你见面，地点你选，森林，沙漠，世界尽头的星空，草原，海边，清晨大雾的胡同，别约在梦中。
浮世三千，吾爱有三。日、月与卿。日为朝，月为暮，卿为朝朝暮暮。
生活就像新闻联播，不是你换个台就能逃避的。（爱情公寓）童年，我们总以为什么都不懂；少年，我们总以为自己什么都懂；青年，我们又以为什么都不懂；中年，我们又以为什么都懂；老年，其实我们什么都不懂。（月望东山的当年汉朝）繁华而凄凉的城市，有无数东西可以分享，但生活，谁又可以帮着分担哪怕一丁点？（慕容雪村）人生最大的幸福其实就是一辈子都在干自己喜欢的事（当年明月）所谓幸福，不过就会比不幸的人幸运点罢了。（这是青狂原创）
《调酒师》—那扇门，就像在拒绝客人一样沉重—因为bar就是要hide out（隐藏）的—hide out？—那是“匪徒藏身的家”的意思，正因为是藏身的家，门才要那么重，想是要拒绝路人一样，店名也小得不引人注意。可是，一旦进到里面，就可以忘记外面的事，忘记地位和年龄，正视真正的自己，这些全部都多亏了那扇沉重的门存在。—您知道bartender这个词的含义吗？—bar是栖木，然后，是温柔的tender，合起来，就是“温柔的栖木”的意思。这块木头就是bar，只是用来放置酒的木板，但因为有了调酒师，bar上有了tender，温柔就油然而生。—感到从前的酒美味的原因，是因为里面那绝对取不回来的记忆，是因为那只留在心中的回忆吧。—这气氛今夜唯一，今夜后便无从回忆《虞美人草》——夏目漱石 俯卧是春天的姿态，只要躺着便能拥有春天。 命运制造了圆池子，绕着池子走的人必定会在某个地方碰头，碰上了却装聋作哑的人是幸运儿。有人（《一个英国鸦片吸食者》）写道：“在人山人海的昏暗伦敦，尽管朝夕处心积虑地绕来绕去，睁大眼睛寻寻觅觅也找不到的那个人，竟然在仅隔一道墙的邻家眺望煤烟熏黑的天空。即使如此仍无法相见，终生都无法相见，直至骨头成为舍利，坟墓杂草丛生，也可能依旧无法相见。”命运用一道墙永远拆散了彼此相思的两人，同时在圆池子让彼此意想不到的人相遇。怪异互相围绕着池子逐渐挨近，不可思议之线在黑夜中也不忘穿针引线。 “也许在我们的灵魂中有一团烈火，但没有一个人前来取暖。过路人只看见烟囱中冒出的一缕青烟，便接着走自己的路去了。那么，听我说，应该怎么办呢？难道不应该守护着心中的这团火，保持自己的热情，耐心等待着有人前来取暖的时刻吗？”—— 一贫如洗，重病在身的梵高对弟弟提奥如是说。后来有人对这段话进行了二次创作—— 梵高在写给提奥的信里说到，每个人的心里都有一团火，路过的人只看到烟，但是总有一个人，总有那么一个人能看到这火，然后走过来，陪我一起。 我在人群中，看到了他的火，我快步走过去，生怕慢一点他就会被淹没在岁月的尘埃里。我带着我的热情，我的冷漠，我的狂暴，我的温和，以及对爱情毫无理由的相信，走得上气不接下气。 我结结巴巴的对他说，你叫什么名字。 从你叫什么名字开始，后来，有了一切。
