电影是极好的，但豆瓣排第一的影评是个什么鬼？简直不能忍。电影的教育意义不在于福南，而在于海媛。我前些天在路上碰见个小偷拿着长夹子翻一个妹子的包，妹子浑然不觉大大咧咧地走在天桥上，小偷一路跟着。旁边所有人都看见了，男女老少，悄悄侧目一下，依然各走各路。我本来也是不想管，我也是赶着上班，也是弱女子一个，也是觉得那妹子最多掉个手机钱包，而我如果直接与小偷起冲突可能引起更严重的后果。
但是那一下我怒了。不是怒小偷的偷盗行为，是怒全民纵容犯罪的冷漠。我不能忍受这样的世界，即使有一个人肯站出来也好，我必须证明给自己看并不是所有人都这么无动于衷。所以我拍了那个妹子一下，妹子反应过来，小偷收回了手。我到现在还记得小偷当时凶横的眼神和脸上的刀疤。我迅速返身走开，后背都是冷汗。
也许有人觉得我这么做很不机智，没错是不机智，那小偷一看就不是善茬，而且那个地段的惯犯从来都是团体作案，我有个亲戚当年就是这样多管闲事被人捅了七刀。
但人除了所谓的理智所谓的明哲保身，该有点别的东西。
在我们的城
市里，几乎每个人都是海媛，没有人会因为你“对妓女不开窗”，不帮助“缠人老太太”，不指认凶手（“推说带了帽子看不清怕上庭”），撒谎推脱不为好友作证（“在院子里的时候当着那么多人怕干扰，也怕对方耍赖，警察不信”）而怨怼你——比如豆瓣排第一的影评就觉得“她的确自私，胆小，懒堕，但她就是我们城市人的写照，并非是非不分”。
这正是让我愤愤的地方。
是的海媛是城市人的写照，正如无岛上那些禽兽都是无岛人的写照——生活在社会里的人，看不到自己的无耻之处，因为周围都是一样的面孔，祖祖辈辈都是一样的传统。
大家都如此，不代表对，甚至不代表应该理解。大家都如此，正是社会的可悲之处。
至于最后的结局，虽然我觉得属于牵强洗白，但总算是给了点希望。毕竟该死的不是海媛这个人，而是她身上的，每个人身上的，冷漠。
这点希望是电影硬给的，不知道看的人懂没懂——希望不在电影里，在看电影的人身上。
我最讨厌的女人，便是懦弱无能的母亲，她们给我留言说，丈夫家暴，一次又一次打自己，还不给自己钱花，婆婆也欺负自己，怎么办？我如果让她们经济自立，学会反抗，她们总是会问，可是，还有女儿呀，女儿不能没有爸爸。就像妓女劝福南带着女儿逃跑时，福南的回答一样，“孩子要有爸爸。”妓女说：“那样的爸爸？还不如没有呢。”可惜，总有些人，不愿醒悟，不肯醒悟，害怕醒悟过来之后面对外面的世界。毕竟，外面的世界是陌生的，也充满了残酷。她们宁愿呆在自己熟悉的世界里，哪怕这个世界也很可怕，充满痛苦，但至少是“熟悉的舒适圈。”但她们不知道，哪怕外面再残酷，再冰冷，也比生活在地狱好。
而且，外面也会有善意，就像福南最后逃跑时，开船的大叔看她太穷，少收一些钱让她买点好吃的一样。这世界，没那么美好，但也没那么糟糕，你想要的，都要靠你自己争取，你若不反抗，没有人能救你。只有你自己，才是自己的救世主。
我们来这世上一趟，不容易，每一个生命，都应该被善待，被尊重，被珍惜。
但可惜，并不是所有人，一出生就拥有好的命运，如果命运给你一手烂牌，那你就打回去，学会反抗，自己争取那些你应得的美好东西：尊重，关心，呵护。
除了你自己，没人有义务帮你，懂吗？我希望每一个女人，在面对不公平的命运时，都有力量有勇气去反抗。
影片开始，导演像是故意向电影观众们虚晃一枪，迟迟不见真正的女主人公，而以在首尔金融业独自打拼的单身女子郑海媛（池成媛饰）的境况推开叙事。观众先与电影中的女二号海媛一起，共享相同的听点与视点：耳边是海媛听到的广播，眼前是海媛目睹的首尔街头暴力事件，而真正的女主金福南（徐英姬 饰）则暂时退居隐线，只通过和海媛的电话交流隐约暗示观众：好戏在后头。当海媛因与同事发生不快、来到儿时生长于斯的小岛无岛时，电影的主体才开始显山露水。金福南是都市白领海媛儿时的玩伴，她皮肤黝黑，淳朴善良，任劳任怨。无岛地处偏僻，虽风景秀美，但民风粗犷甚至相当野蛮。岛上人烟稀少，只有六户人家共九口人，男尊女卑的现象极其严重。除了要满足丈夫万宗和小叔子的性需求以外，福南还需和岛上其它老妇人们一起，从事繁重的体力劳动。
但这并没有能够使她得到身为一个人最起码的尊重。相反，言语暴力、家庭暴力、性暴力接连不断，人的尊严被肆意践踏。在岛上多数人眼里，金福南仅作为完成农活和满足个人私欲的工具存在。
