黄家驹的唱功的特色，还有就是他在一句结束后或整首歌曲结尾的哼唱，以及高潮句后面的附加高潮的旋律可以信手拈来，旋律婉转顺畅；他感情充沛饱满，全身心投入，有时候渗透在鼻音之中，这是别人难以唱出来的；他唱的歌既有激情摇滚的，其中的喊唱有很多是音色极为清脆昂扬的；也有很多清新、柔美的，其中柔美的有《无泪的遗憾》《曾今拥有》《早班火车》《为了你，为了我》《相依的心》《喜欢你》等。而最经典的《海阔天空》二者兼有。还有一些未完成作品，我首推《river》《southern all stars》。
东方持国天王（梵文：Dhṛtarāṣṭra；藏名：Yul-hkhor-bsrun）：“持国”意为慈悲为怀，保护众生，护持国土，故名持国天王。住须弥山白银埵，身为白色，穿甲胄，手持琵琶或阮琴，有两义：一、弦乐器松紧要适中，太紧则易断，太松则声不响，表行中道之法；二、是主乐神，表明他要用音乐来使众生皈依佛教。他负责守护东胜神洲，以乾闼婆、紧那罗、富单那、毗舍阇等为持国天王的部众，是‘二十诸天’中的第四天王。
黄家驹的嗓子是天生的。如果训练过技巧，发声就知道。他那种唱法，唱到现在的话，嗓子应该废了。可以参考黄贯中的《大地》，88年跟现在的区别，跟黄家驹一个类型，只是天生得不太好，有过技巧训练的如陈奕迅的《光辉岁月》，林子祥的《天地》，任贤齐的《海阔天空》，你都能听出他们讨巧的技术，却是黄家驹的歌不能容纳的东西。
浑然天成，不卖弄技巧，自然！唱劲歌刚强有力，爆发力超强，如《我是愤怒》、《狂人山庄》。唱慢歌柔情似水如《情人》、《amani》。唱什么样的歌都能找到合适演唱方式，听《amani》时有种在教堂听圣诗的感觉。此人对法度技巧的撑握已达化境，个人认为至今无人能出其右。
我觉得黄家驹的实力不在于唱功的如何，他能有现在得影响力完全在于他引领的是一种人生正气，励志，遇到困难而勇于面对的精神，还有他音乐的领域很广，不受任何限制随心所欲，关注世界局势，宣扬世界和平的胸怀，所以单纯评论家驹唱功的话我觉得还是没弄懂Beyond（黄家驹）倒底为何意
黄家驹就是因为太过于敢写，搞得现在有好几首歌被封掉。beyond写的歌很多，歌多不代表所有作品都很优秀，音乐追求的是乐中精华，听许多翻唱beyond的歌在编曲上融入许多不同元素，当你再来听beyond原唱就感觉有些区别。个人认为，beyond只是那个年代摇滚乐著作！
