影片的叙事极具黑色电影的惊悚、悬疑的氛围，它容易让人联想到大卫芬奇的《七宗罪》和《十二宫》，也证明奉俊昊成熟的导演技巧。在影片中有一段凶手作案的完整影像，那是一个大雨滂沱的黑夜，女子撑着伞走在工厂外的小径上，交错的光影不断掠过随风摇曳的麦田，快节奏的音乐和女子惊恐的表情让气氛紧张到极点，导演利用光线、运动和剪辑再现了隐藏在漆黑中的杀人者的恐怖，在倾洒的雨和呼啸的风里一个年轻女子的生命再次消陨。整部影片就仿佛柔焦镜头里的一个闪电偶尔撕裂天空的雨夜，在某一瞬间的光亮之后再次归于黑暗。审问厅里的黑暗氛围同样给人留下深刻印象，审问时只能看到演员脸上的面光，这种低调的摄影风格却无时无刻不在牵动着观众渴望得到真相的观影心理。朴警官的助手，好用武力的勇古在无法承受嫌疑人的傲慢大打出手时，伴随着灯砸碎的声音，审讯厅里变成一片漆黑，这不仅讽刺了警厅的作风，也暗示了勇古接下来被截肢的悲剧命运。冷色调的影像在片中占主导地位。
《杀人回忆》的影像魅力也体现在一些细节的处理上。如片中反复出现的“火车”物象。当朴警官在苇草里寻找线索的时候，火车第一次从他身后飞驰而过，为之后的情节埋下伏笔：曾被怀疑是嫌疑人的傻子光昊之后葬身于火车呼啸的车轮下，案件中唯一的人证因此消弭在四溅的血花里；苏探员在对他认定是凶手的第三个嫌疑人拳脚相加时，也是在火车的隧道边，在火车依然飞驰而逝之后，被证明无罪的嫌疑人安然离去，仅剩苏探员黯然神伤。“火车”元素在情感上有一种消逝与远离的意味，于全片的基调而言更是如此。
人物的转变。汉城来的苏警官，在目睹女中学的惨死后痛苦地完成了人格的转变，用曾经被他排斥的暴力对嫌疑人大打出手。这让人想起韩国电影《追击者》的结尾，男主角与一度逍遥法外的杀人凶手激烈地搏斗，用血腥与暴力对罪恶进行最原始的制裁，也对那些惨死的生命完成最后的救赎。暴力作为一种强烈的视觉元素，能让观众积蓄已久的情感随着演员的打斗淋漓地宣泄。苏警官愤怒地挥拳，可那嫌疑人却被证明无罪，影片最后的希望也随着苏警官的转变慢慢消湮了。
小人物的悲哀。片中三个嫌疑人：第一个是被人欺负、疏远和鄙夷的智障儿光昊，悲惨地死在火车车轮下；第二个是家庭压力巨大，在生活的夹缝中为了寻求解脱的痛苦中年男人。第三个年轻的嫌疑人符合作案的条件，导演调动观众情绪使人主观相信他就是凶手，却又因线索缺失和决定性的DNA鉴定书而陷入无可奈何的境地，看着他慢慢离去，两个绝望的警官也成了被边缘化的小人物，彷徨在那迷惘的雨滴里。
再次想起那飘满白云的天空下金色的旷野，影片从这里开始，也从这里结束。“犯人喜欢重新回到犯案的地点，因为他们想在那里回忆作案的经历”，随着奉俊昊的镜头，我们回到了那个黑色的时代，虽然杀手的身影依然隐藏在黑暗里，但奉俊昊能让他从影像里缓缓升起，俘获我们心灵所有的惋惜与追忆。岩代太郎谱写的主题曲《Recollection of Homicide》响起，把惋惜与追忆的情愫烘托到极致，拂动着悲伤的风，游弋在那无垠的麦田里。
首先想说这个电影本身就是真实故事改编，现实里一直是个没解开的迷案。所以影片里也没有指定的凶手，费心机解读的人可能整错了概念：这不是个烧脑片，是个剧情片罢了。里面有不少值得人反思的地方，比如用暴力刑讯逼供对案件侦破有没有真正效用，再比如主角善于用眼神判断一个人是否说谎，而一个智商合格的犯人想要伪装眼神并不难。总之那个信息科技都不发达的年代，侦破那样一个连环杀人案都有那样的难度。
然后不知道写最佳答案的是不是个妄想症患者，扯了一大堆等于没说，一句话概括不就是想说每个人都可能是凶手吗？再就是也不知道哪看出来的冷漠情节，还无数人点赞，怎么脑残意淫的这么多。小女孩最后说的很普通的一张脸的意思是每个人都可能是魔鬼，只是表面或是行为举止看似跟我们一模一样罢了。衣冠整洁的不一定是禽兽，也不一定是谦谦君子，打扮土气的也不一定就平庸无奇，以貌取人是最没确定性的判断方式。任当时的破案技术如何用尽手段，最后得出的结果也只是小女孩最后的那句话，凶手是个很普通的人。连环杀人事件各各国家各各时代都有很多起案例发生，这不是一个特殊社会背景跟时代的产物，冷漠从何说起？
警官问傻子.谁是凶手.傻子说看见过三次.马上想起他爸.说明傻子爹是最早的凶手...红内裤后来在审讯过程中得知凶手作案细节.忍不住也去作案一次.他也是凶手之一...胖子警官想随便栽赃一个人结案.他也是凶手之一...山上的女人有一个兰花指的细节动作.应该是那个手很软的是凶手...在学校厕所遇见的女老师推到山上女人那里.说明她知道山上女人也有作案.她剪成短发.可以很方便的伪装成男人.她也是凶手之一...小白脸被冤枉被殴打.他要报复.他也是凶手之一...
放桃子是山上女人或女老师所为.因为她做不到男人做的事情.所以放桃子代替...
后来有些受害者都没有双腿的绑缚和红衣服.是被山上女人拿走了.她屋外晾着的就是...
其实凶手是谁并不重要.那是一个人情味很淡的年代.各人疲于奔命只能勉强顾及自己
其实晚上戒严所有人都闭门不出是真正的凶手.军队被调去镇压游行而无法执行维护社会治安也是真正的凶手.官员的腐败导致民众的游戏也是真正的凶手
所以在片尾.那个小女孩说凶手是一张很普通的脸.也就是说是大部分人的冷漠杀死了受害者
反复出现的细节是广播和报纸之类的传播媒体。在广播里经常响起防空警报，在表面上是对民众的关心，可在广播的声音穿透不到的地方，不为人知的杀戮与罪恶仍在继续，一次次因为镇压暴动而调走的军队也让躲在阴影里的凶杀者肆意残忍地继续迫害生命。导演敏锐的目光渗入社会的每一个角落：学校、警局、化工厂、广播站等，让影像全面的触碰时代。
从故事的角度看，开放式的结局、人物的转变以及蕴含其中的小人物的悲哀也都各具特色：
开放式结局。如文中所提到的，影片结束于朴警官困惑的特写里，留给观众永恒的谜，按导演奉俊昊所说，这部影片本身就没有想确切指明凶手，影片中不同时段出现的凶手掠影也都是由不同人扮演。连环凶杀案最终的答案，也许是那第三个嫌疑人，也许是不同人接连作案，或者如我更相信的，那整个黑色的时代引发了悲剧。
