《我的美丽与哀愁》看着多么青春的两张脸，现在都已记不起是何年何月的事情。班底是不错的，定位也非常适合台湾电影的风格，鬼神情节本应不恐怖，也并非这部电影想要表达的东西，但我还是觉得鬼神的部分可以在古装的梦里表达，这样电影会更流畅，气氛会更美好。
莉莉与咪咪是好朋友，面临高考。莉莉母严，某天早操的时候，莉莉晕过去了，梦中化身牡丹亭的女主角，之后就很容易一睡着就做这个梦。某天回家晚了，给母亲门禁在外，想从屋顶滑进阳台回家，结果是跳楼死了。如牡丹亭的情节，女主角死了，留下画像给书生，让书生掘开坟墓拯救自己。莉莉的魂一直没有离开那所房子，她一直等书生。莉莉的母亲后来搬走了，房子放空着。三年后，刘若英饰演的歌手把这所房子租下来了，莉莉终于等到梦中的书生。感情事业均受冲击中的歌手不自觉地嗑药，幻觉，给救了，可是她说莉莉在自己的身体里面，二合为一。
本来剧情不太想多说，陈述这样一个梦境与现实当中交错的情节比较费劲。梦中相爱，现实阴阳相隔，不能爱也不愿爱。也许陈国富导演尝试在电影里和我们一起探讨什么是爱情，但得出的答案也许是伤感的。莉莉的离开了歌手的身体，回归尘土，也许是对什么是爱情的失望。高考压力，事业潜规则，普罗大众都知道的事情，是否不以为意就能稳当？也许有些镜头在逼我们正视。
电影的命名有一定的随意性，也可以很任性。我只是觉得“美丽”、“哀愁”这四个字和电影的氛围不太搭。可能导演追求的是这四个字，但是出来的效果让我直竖鸡皮疙瘩。 莉莉（张本渝饰）和玉梅（奶茶饰）的缘分，从梦到她，梦里一女化成了书生，两人上演一出《牡丹亭》。这个创意挺让人感兴趣的。但后来竟出来了什么附体，像是掉进了鬼片的陷阱。后半部的氛围需要那么阴森吗？住进自杀少女的房间，遗物按原样摆放，录歌时看见别人看不见的人，镜子里出来呼唤玉梅，外加问卜这些迷信活动，毫不逊色于惊悚片的情节。这种基调下出现在梦中的戏曲妆的《牡丹亭》就更加显得阴郁。柳梦梅拨开坟冢后杜丽娘复苏，让我第一次觉得这种行为的病态。 直到最后莉莉的鬼魂选择离开在寺庙做法事，都没有让人跟着释怀。最后，玉梅住进了梦中花园的屋子。
可能当初陈国富刚出道不久，作品还有些艰涩，梦境和现实衔接后呈现出来的感觉使得影片整体风格稍显奇怪。过于混搭。如果让我定义，美丽在在于奶茶、张本渝、吴天心这三位女生的少女气质，哀愁就免了，程度有点歇斯底里了。自闭与边缘是我给这部片子的四个字。
《我的美丽与哀愁》和《爱丽丝的镜子》曾也是我多么趋之若鹜的电影。但失望总是伴随期待而来。对《爱丽丝的镜子》的好奇与好感，完全来自一个叫欧阳靖的美丽女孩的好奇。是报道歪曲了事实还是，我的主观意识成就了这样一个形象挥之不去？你要看出色的演绎或是多么唯美的画面，请绕道而行，这里有的只是贫穷与肮脏。但是你要多青春有多青春，比蓝色大门的年少轻狂更出色，比《盛夏光年》的挥霍更奢侈。因为你看到的是一群执着、一意孤行的青年，写着愤怒、妒忌和报复。
《爱丽丝的镜子》没有很实际的故事情节，往往把每一个镜头都拉长，每一个动作、每一个细节能不删减的都尽量不删减，所以我们看到的是很多很多一take过的流水般顺畅的镜头，但往往忽略的观众的感受。可以说《爱丽丝的镜子》是姚宏易拍给自己的电影，他用胶卷把演员保鲜起来，留给自己作为自私的纪念。台湾的电影都不给票房买账也是这些道理。
