由于政策性原因，中国电影的名字中不能出现殡或者棺之类的字，但荒诞的是，某种程度上说，这种修改片名的指令反而部分拯救了这部电影的亲和度。从《殡棺》改名为《心迷宫》之后，这部小成本电影叙于观众的拒斥感减弱了很多，反而增强了是疑类型片的感觉。虽然即便如此它也不可能获得大规模的票房肯定，但是毕竟让这部演的处女作显得不那么刻意“地下”总有一些电影看完之后让你有无尽的言语想去表达，但却发现始终找不到说出口的线头。某种意义上讲，这类电影就是佳作。它呈现出了生活与人心、人性中细密的复杂况味，以至于只能用故事《心迷宫》就属于这一类。去馄慢晕染而无法用概括性的语言去分析。从类型上去框定，它的骨血部分继承自悬疑片，但却没有让它停留在商业电影消费案件的浅表层面从外部形态去看，它下定决心玩弄结构，却没有彻底观众决裂，反而为观众营造出一种半是引导半是放逐的参与感;从内部精神去看，它探测到了中国人心理的暗礁。那些不可言说的灰色地带，人们心底引而不发的潮湿火药，悬而未决的精神血栓都在这部电影中被呈现出来。它们凝带、冰冷却也散发着本能的生机勃勃那是艳丽的大国崛起大慕后细微的灰白底色。北上广是中国的幻象，小县城才是中国的真相。所以，像大多数对于“中国”的气质和精神内里有表达欲望的导演一样，这部电影选择了对准乡市和县城。小城的转型期几乎就是中国整体意义上转型期最好的缩影。像正面中山路两侧棵露的岩石一样，这里没有楼宇亭台的遮蔽，发生的一切都更直白，去修饰化，更残忍，更荒诞，更贴近动物性，或者说，更中国。
这部电影有几个套层结构: 首先，它涉及命案。但是不像我们]惯常意义上的商业电影汉于家件的叙述模式，那些电影中的死亡都是奇巧化的，充满诡异的动机和强烈仪式感装，而《心迷宫》中所呈现的死亡，灰暗而沉闷，充满随机性，生死瞬，无征无兆。这是真正的命运感。生死有命，不过就是如此。但是，这命案本身却成为了催化剂，发酵了所有我们已知的、漂浮在生活表面和沉淀在现实涂层以下的情绪。然后，它还涉及说言。我们都对探求真相充满向往，那是因为这个世界的运转其实是建立在说言的基础上的，这是个残忍的现实。这部电影最初的一个谎言其实都称不上真正意义上的谎言。它更像一个小姑娘撒娇、任性和蛮的玩围，但之月，谎言点点被放大，变成了颗颗真正足以击穿生活的子弹。到了不可收抬的结尾，再回头去看那个荒唐的开头，就会明白什么叫做无常。更何_况，这电影中，每个人都每个人撒谎。丈夫瞒着怀孕的老婆与初恋女友会面; 痛子瞒着妻子和小三，在两者之间占尽便宜;儿子瞒着父母和村里的姑娘厮混;村长瞒着自的良心，收拾残....企人都在想，自可以把其他人蒙在彭里，其实，自却也一直站在他人设下的陷阱中。
这部电影的复杂程度，完全配得上迷宫二字。窃以为，《心迷宫》这个名字比之前的《殡馆》更能诠释影片的精髓。我粗略的数了一下，影片中出现的非龙套人物共有十三位，几乎每两位人物之间都存在着一些故事。更为难得的是故事讲的清清楚楚。我相信大部分朋友在看完电影后都能够很清楚的说出电影中甲与乙之间的关系。我看完电影后试着理一理影片的线索，甚至没有发现其中存在着明显的逻辑问题。而回顾电影中的人物性格，也能发现其中没有两个雷同的角色。这十三位人物就像我们身边十三个鲜活的生命一样，说起名字马上就能想到他的特征：说到宗耀马上就能想到一个叛逆青年，说到村长马上就能想到一位矛盾的老人，说起白虎马上就会想到一个可恨的社会人渣……而众多国产电影，单单说一个故事都能讲的不知所云；影片中虽然出现了甲乙丙丁，可怎么看怎么像同一个人。
