技术是林超贤的长项。在《证人》中，这点峥嵘又一次崭露。007电影和成龙电影醉心于一车脱缰、殃及众车的连环碰撞，叮咣之声不绝于耳，东倒西歪不一而足。而《证人》中不过是三车相撞而已。小可怜杨丞琳说了句抗日战争“八年而已”弄得天怒人怨，我说“不过是三车相撞而已”是不是也有点儿缺乏人性关怀或者惟恐天下不乱？要辩解的是，我说的是电影里的事，在虚拟世界中，死人的事情可以没心没肺地发生。 闲话少说，《证人》的三车相撞就撞出了花儿。警察谢霆锋指挥廖启智撞罪犯的车，这一段是成龙玩剩下的。当两车扭结在一起通过路口时，又一辆车高速横向驶来，三车顿成三明治之势。从此刻开始，镜头一会儿动一会儿静，一会儿子弹时间般纤毫毕现，一会儿乌龙摆尾般空中翻滚，车祸所能形成的视觉惨状和所能迸发的心理威压，全出来了。
漫长却不冗长，这是我见过的最酷的碰撞镜头。更妙的是，这起技术主义的撞击也是本片最大的艺术特色所在。三车相撞以后，匪徒的车被甩向远方，又波及了另一辆车。四辆车上的人马全部被卷进一件案子之中。警察和悍匪的身份是明确的，另两辆车里坐的是谁？他们从哪里来，到那里去？影片的推进也是这个谜底揭开的过程。这样，明线是匪徒绑架律师的女儿相要挟，负罪警察出手相助，暗线则是四路人马的命运究竟是怎样交汇的，经线和纬线交互穿梭，整个故事曲折摇曳。说实话，香港电影里很久没有出现过在结构组织上使巧劲儿的作品了，他们似乎把心思都花在琢磨怎么安全通过内地审查上了。
《证人》里票与营救的针锋相对中，还穿插着急功上司对懒散下属的苛责，业务前辈对后进新锐的扶持，职业女性通常要面对的家庭解体，古惑仔对老婆的有情有义，白道工作者对罪犯的人道主义，黑道从业者对同行的冷酷无情。总之，信息量是密如蚁阵，时时让人有所触动，不觉近两个小时悄然溜走。
当然，有一处是我不满足的：勇气有余的谢霆锋就是打不过江湖老炮张家辉，未泯的良知和突发的盲症带来了最后的转机。不能在激越的音乐中上演正义战胜邪恶的大结局，就是挑衅观众的欣赏惯性。 张家辉扮演的劫匪的造型很奇特，内心也够挣扎，明年保不齐会给他带来个金像奖。苗圃更奇，躺在床上犹如活死人，当形体的通路被封死时，眼神和表情就格外地动人。廖启智还是那么不动声色，谢霆锋还是那么脆弱无助，张静初和章子怡的表演很靠色。 张家辉演得不差，但也不至于是非常精彩，一方面因为戏份不够担正，而且角色的刻划也不深刻。
金像奖的对手中，我只看过梁朝伟的《赤壁》，但看牌面，很怀疑是对手太弱吧。当然，张家辉是个卖力和用心的演员，他演王晶的笑片也是去到尽的，以靓仔来说是非常难得。 张家辉演盲了一边眼而且变成了色盲的绑匪，残障角色有利评分，这个跟荷里活金像奖演盲人演弱智赢面较高一样道理。
港产的男女主角往往是明星而不是演员，所以这些年来影后都是颁了给内地的女星，到今年才有鲍姐为香港女演员争回一口气。其实细心想想，内地的一级男演员，如葛优、张国立、陈道明、刘烨等，若跟香港的偶像型男比一下演技，马上就分出天与地。 香港影圈，就是上上下下幕前幕后都太多自以为是，以男性为中心的大男人。他们的电影，一味只有英雄，女性往往只是花瓶配角，所以看港产片，就算是像《证人》这样较佳的港产片，我看着这些死撑着的英雄已觉得很疲累。
