孙俪饰演的甄嬛在后宫三天打小怪十天打boss，甄嬛一路走来，从聪慧处事到机心高段，从仰望爱情到相信爱情再到最后决绝弃爱。忘不了她不动声色，只消几句冷色言语道出真相成为雍正驾崩可以说身处后宫，就是这样一路过关斩将完成了纯良小羊羔到腹黑女主的标配通关路线，最终经历生死爱情回归权势的代价孤家寡人的标准人设配置。
初见，那抹暖暖的阳辉下，二八佳人，巧笑倩兮、美目盼兮。作为贯穿全剧的是雍正与甄嬛之间情恨交加的假面之爱，他把她当做替身，另一个也曾经天真以为收获了爱情，是为更难得帝王爱情，让她喜不自胜，女子自古即使如此，一旦陷入自以为，便丢下了一切心防计算。完美只是假象，真相被揭晓。红颜催白发，冷落亦捎上。性情刚烈如她，怎会容得下气性只做一个婠婠类卿，既然郎心似铁，谁言曾经真心错付帝王身，到头来不过是为他人作嫁衣裳只是延续他的痴缠，做一个被爱的影子。那些个别出心裁的心思，曾经眼波流转、真情流露，不过是圆他一个未竟的梦。所以她放下了唾手可得的富贵荣华，从此归隐深山佛悠寺，暮鼓晨钟隔天涯。至于而后东山再起的狠辣机心判若两人背后种种亦是后话了。这里只想说的是这样彼此攻防的爱太过累人也掺杂了太多的算计与违心，当她重拾温柔对他，只是为了替腹中和爱人的孩子保一个前程。双眸浓情尽皆假意，步步为营，不落人后。这一次她不是谁的影子，她是独一无二的甄嬛。爱情的战场上一次她输了，这一次她席卷而来，赢得淋漓尽致。一场豪赌，输了真心，换来一场豪情绝杀。
最动人的爱却是那一对眉庄和实初。他们的爱最卑微却也最丰富，说它卑微，因一个是皇帝的惠妃，一个是温太医，他们之间，一线之间却走不过。更为她知道他一直爱甄嬛，她以为他不爱她，其实他早已把真心托付。临别那一句，“其实那夜的酒还不至于我糊涂”胶着多少泪。
那酒只是一个恰到好处的借口，那一夜是温柔的浪漫，两个人的温存是彼此的呵护，更是一种无言的珍重。穷他一生，爱尽一个她。于她亦然。一直很喜欢沈眉庄，画眉一点心，庄然亦清晓。自是极庄重、心气儿极高的女子。性情淡雅、云淡风轻的清雅让人过目难忘，所谓气质也不过如此吧。叫人一眼难忘，如一阵淡淡茉莉花香慢慢侵入你的髓你的骨，沁人却不致晕扰。不刺激却是一种别样的动心，唯静静远观足矣。而温太医温实初像一个温日如阳般温厚的男子，兼有医者的仁德和爱人的专注。而两个人也实在有太多相似的地方，二者皆是重情重义的人，一个性子爽直，皇帝辜负了她，那么再多恩宠不过过眼烟云，缘来求自在。但是一旦甄嬛有事，她又是义无反顾直冲第一个的人；这与温太医被陷苟合甄嬛，最后在真相大白后自宫力证清白的牺牲都有一种别样温暖的包容与宽恕；但同时他们亦是失意的人，她得意之时被诬假孕争宠一夜之间，恩宠不复，隆恩不再。何言君王恩情，不过薄情与寡意。而他，为了守护爱的人，用尽心力。所以那一夜，倒可看做是上天对两个失意者的一种恩赐。
首先……甄嬛不是清宫戏好吧……
然后、不知道你喜不喜欢看清穿的、
像《步步惊心》、个人觉得经典啊、是四四党的、就是女主太懦弱、没有穿越女主的潜质啊……
《梦回大清》、晋江清穿三座大山之一、好不好看相信大家心里都有数、绝对的文笔、绝对的情节、绝对的好看、莪家十三的文啊……
《独步天下》第一遍觉得好看、为什么第二次看觉得如此混乱啊、人物好多、名字好拗口的说……是写努尔哈赤、东哥、皇太极的、
《鸾：我的前半生我的后半生》天夕的文、是康熙的文、看过之后惊叹于作者的文采啊、
《清宫清空净空》晓月听风的、康熙文、毋庸置疑、她的很多书都已经出版、作者对于清史的了解、真的很透彻很透彻啊、
其他的、
《十年踪迹十年心》、
《权倾天下》、
《独步清风》、
《共清梦两徘徊》、
《清影之夜雨潇潇》、
《禛情曼舞》、
《醉清风》、犹大的bl文、
《春来归梦满清山》、
《梦回怡王府》、这个是少女养成的、挺有意思的、
《凝—与天无极,与地相长》、
《清穿之十四爷--刹那芳华》、
《清穿之月色撩人》、
《清色莲华（清穿雍正）》、
《十年踪迹十年心(清穿四爷党完结)》、
《双锁惊清》、
《云真记》、
如果需要电子书的话、可以留下邮箱、
亲、阅读愉快、
BY：梧桐
爱情的本性最与自由接近，但爱情却未必给人带去自由，别尔嘉耶夫早已提醒世人：“爱情可能是最大的奴役”。 在《甄嬛传》中，皇宫内的两性资源严重不合比例，皇帝哪怕是一介平民，坐拥分配“侍寝”资源的绝对权力，贵为皇后、妃子的众女子也都只能俯首称臣，结果使帝王的宠爱自然而然地演变为一种极其隐蔽和有效的剥削形式。
皇帝与嫔妃不存在两情相悦的基础，只有女性单方面取悦于、被悦于皇帝的命运，建立在平等和两情相悦基础上的爱情也因此失去了根基。尤其当“侍寝”变成女性获取一切有关衣食住行等明确现实利益的唯一途径时，爱情就更被工具化了。甄嬛纵有“愿得一心人，白首不相离”的初衷，随着她参与宫斗的主动性和激烈程度的升级，她那披上神圣外衣的爱情宣言很快消融，“侍寝”显露出了其具有剥削本质的真面目。《甄嬛传》破除观众对纯真爱情的向往，事实上，它传递的两性核心信息不是爱情，而是被宠幸与被承认，女性最终被认可的只是赤裸裸的性资源与单纯生殖机器的价值。
首先从《甄嬛传》的时代背景来说，清朝不存在宫斗，所以就仅仅这一点就否定了《甄嬛传》
