本片导演徐伟是摄影出身，其摄影作品中便有国产犯罪片中的代表作《边境风云》。那部影片的主色调就极其阴冷，让人不寒而栗。发展到自己导演，徐伟对视觉的主题性更加强调。《冰河追凶》的英文名取为“Lost In White”，可见导演在用白色给整部影片定调。白色源于东北厚实的雪，可以遮盖一切肮脏的雪，给我们带来的是冰冷、抹杀、隔绝等情绪。这和内地惊悚片现在最流行的投机式创作思路是大相径庭的。这是对固化思维、投机心理、观影经验，甚至是影坛前辈的公然挑衅。
这种以追逃为主元素的犯罪惊悚片，对制作功力的要求非常大。白色的至冷之感，决定了本片的拍摄地只能是条件艰苦的大东北。没有丰富的经验和旺盛的热情，谁能忍受这种心理和生理的双重折磨？为了能够实现内地惊悚片类型上和水准上的突破，《冰河追凶》组建了令人瞠目结舌的班底——摄影是来自法国的泰瑞-艾伯嘉，乃吕克-贝松的御用；剪辑是来自香港的张嘉辉，金马金像都曾拿过；原创配乐是来自日本的岩代太郎，曾为影迷评分最高的韩国电影《杀人回忆》配乐；动作指导是来自韩国的崔东宪，带来了我们所熟悉的硬派追逐。
相比较于《冰河追凶》，虽然从大的分类上来讲，罗宏镇的《追击者》也属于惊悚片，可无论谁看，都会觉得这片比以前看过的惊悚片都牛掰。为啥？因为从次一层的类型上分析，人家可是惊悚片中制作难度相对较高的犯罪惊悚，并且是带有浓重追逃元素的犯罪惊悚。
这自然比咱国内只做一个悬疑惊悚要高出数个档次咯。有些泄气地说，以内地目前的电影工业水准，不仅达不到《追击者》的水平，甚至连犯罪惊悚的类型及格线都难以实现。于是，要想打造真正有品质的犯罪惊悚片，就必须要借助外国电影人的力量。《冰河追凶》就是这么做到的。虽然故事非常内地本土化，导演也是土生土长中国人，但是法国、韩国、日本、香港电影人的加盟，保证了影片的制作水准，也实现了高难度故事的视觉还原。
正是因为有些幕后大咖的加持，令《冰河追凶》劲得不像国产片。冰面上的残杀、密林中的追逐、河水里的拯救、人心内的挣扎，《冰河追凶》显然在向着《追击者》那样的高度追求着。尽管内地有着非常令人无语的审查限制，但是徐伟用视觉的手段在弥补着审查给戳的窟窿。白色充斥在视觉中，空空的迷茫也跟着填满了心。超级冷峻的杀人方式，超级冷酷的救人途径，都让人体会到了犯罪悬疑、动作惊悚的类型魅力。
国际同行的鼎力加盟，无形中也给了内地影人压力。面对梁家辉那深刻入戏的眼神，曹卫宇、魏晨、邓家佳、周冬雨等内地演员各种反应的真实度也大幅提高了。佟大为的动作戏也让我们看到了他暖男之外的硬朗一面。存在差距就要承认，承认了才好追赶。《冰河追凶》借助四国之力打造出了国产犯罪惊悚的一个经典，也让我们对华语犯罪片重新有了关注的理由。
