改革开放以来，传统文化受到严峻挑战，大量欧美及港台剧趁虚而入，鱼龙混杂，戏说，重构名著经典风气大盛，其中无厘头一类的夸张表演大受欢迎，为了迎合这股潮流，自然会有人把脑筋动在抗日剧上。编剧演艺人员良莠不齐，素质下滑，为利益不择手段。港台演艺圈衰落，大量编导演艺人员登陆发展，创作思路和表现手法和大陆的政治气氛以及人文环境出现碰撞和错位，不恰当、不准确以及不严谨的创作态度，使一些原本严肃的剧集蒙上了神剧的色彩。还有些投资商和演员唯利是图，心态浮躁，进一步拉低了剧集质量。
因为相对于其他题材，抗日神剧好拍很多。
比如：历史剧不好拍，偶像剧投入大，尤其是在请明星这部分的成本上投入很大。而抗日神剧有市场，成本相对较小，很多中年人或者老年人甚至青年人喜欢看，所以抗日神剧拍了一部又一部。
而且抗日神剧里面国人表现的如此神勇，相对于沉闷痛苦的历史，在闲暇时期观看抗日神剧让人振奋，让人激动，满足了很多人手撕小鬼子的心理，很多人都喜欢看。抗日神剧虽然很多都是套路，但就是这种简单粗暴的套路能很精准的击中一些受众的心理，形成庞大的抗日神剧消费市场。所以说抗日神剧的拍摄很大一部分原因是市场驱动。
另一方面，很多导演除了这方面的东西他也拍不了其他的了，首先是编剧水平有限，我们发现很多编剧就是翻来覆去改变那一点东西 ，总是换汤不换药，没有创新的东西，而抗战又是一个很简单的题材，而且还能体现自己的一些精神，所以抗战题材当然是很多导演的不二之选了。
抗日剧政治正确，有最大的官民公约数。不管官方还是民间，对日本侵华战争始终不能淡然处之，特别在上世纪末以来，日本社会日益右倾，否认历史，为侵略战争翻案招魂，中国社会对此倍加警惕，在思想日益多元化的今天，抗日神剧某种程度迎合了这一需要。
补偿性的心理需求，对祖国强大的渴望和向往。
基本上是电视台的真实收视群体，在网络时代，大概只有中老年是电视台收视率的保障，包括我父母在内的绝大多数长辈，他们是很喜欢看抗日神剧的。按照我妈妈的说法就是，我就喜欢看打日本鬼子，哒哒哒，多刺激。看到一半，会感慨生活不易，顺便回忆一下爷爷奶奶辈的传奇故事。
抗日神剧节奏很快，打斗场面占了很多戏份，其中也包括很多感情戏，这些戏份都是奶奶辈喜欢看的。再换一句话说，抗日题材一直是影视剧创作的宝藏。我们需要知道在中国历史上，这段是最可歌可泣的历史，你可能会说，那也要提高质量啊，这样的粗制滥造，我们并不需要。
国家的执政党需要宣传，需要在民众中树立自己的声望，电视媒体就是比较直接的宣传手段，八年抗战正是很好的题材，对于现代人的思想能起到很好的引导和教育作用，所以比较容易通过广电审查，成本低。但是，抗日期间确实没有什么战役是共产党打的。从卢沟桥事变，到日本无条件投降，细细数来，共产党打过比较出名的战役也就百团大战了。这样就难为了剧作人，既然大的战役没有，那就只好去写一些个人事迹或者是一些小团体的事迹，比如手撕鬼子的英雄或某某武工队之类。没办法，由于素材实在太少，只能凭想象来创作了。也是难为这些创作人了。
因为他们觉得老年人傻！没思考能力，而且有收视渠道，还能很赚一笔。
抗日神剧，为什么会持续不断的在拍摄中啊，并且还有人看，还有人喜欢看，因为，当时中国人所遭受的痛苦，在和平年代无法想象的到的，只有通过这种刺激，不断的刺激，夸大的刺激。越能表现出当时中国人所受的折磨，并且，在现代的老一辈人中，差不多40多岁的，农村的一些人吧，他们的文化程度并不是很高，他们对战争的理解，没有看过那些历史书的人，理解的深刻，他们只有通过这种抗日神剧，才能刺激出，同当时遭受折磨的人一样的心里，爱国心更中重。所以抗日神剧并不是完全没有作用的，集中体现出一些中国人的，文化，富豪的心理，因为，这个既然能手撕鬼子，他为什么能想象出手撕鬼子呢，因为以前的人，还有以前的文化，她表现出来，那种功夫的，自自信。所以集中体现了一种民族的自豪感，所以完全没必要纠结于抗日神剧的不好，他的确是有好的一面
