这种纪录片式的风格无疑也决定了导演需要使用大量的电影技巧来掩盖其单薄的思想内涵。蒙太奇的切换几乎用到喜感，尤其李东方那一环，两个时空的切换没有一点预兆……这玩得有点过分了吧。还有慢镜头和特写的使用也是泛滥，从一开始文艺范无比的奔跑到最后司机强子的一声“忠哥”，我是忍住了没笑出声来，只好默默低头以手支颐掩饰我内心强烈的不平静。。
套盒式结构用得很明显，大盒套小盒，小盒又构成连环式进行下去。我一开始看着那新华社记者只是听着始终不说话，还心想，这记者的角色安排得颇有匠心。他作为一个沉默的旁观者穿梭于各个时空，一声不响地连串起各人不同的记忆（尽管这记忆虽然视角采用不同，但组成的人物特性几乎是一样的。好比盲人摸象，在这片子里人人都清楚自己摸的是象，也努力或无意识地在营造“象”的形象。这种心态完全可以有个人体验做注脚，譬如我有时会猜测某人希望我的回答是这样，所以我做出这样的回答以满足他。
如此，这记者便获得时空之外的游离身份。我们在很多电影里都可以看到这样的旁观者形象，他们本身并不参与电影情节里或华丽或缠绵的情节制作，他们本身不构成情节，然而这样平行的身份又使得他们不会采用上帝一般居高临下的视角。一定程度上他们和观众在一个平面，又和电影人物在一个平面。如此，又不自觉地扮演了引领者的角色。
其实拿这部片分析蒙太奇是再好不过了。平行、交叉、颠倒，一场华丽丽的蒙太奇艺术展都看到我眩晕。
最后再提下王景春的形象。还是很有《一一》里的吴念真给我的感觉的，当然同是就个人形象而言。外表看起来老实得几乎像个农民，你难以将他们和一个局长或是公司管理的身份扯上。但就是这样隐隐存在的错位之感在接下来的观影里，会给你不一样的审美体验。
坐下来不到一刻钟才反映过来，尼玛这是一部货真价实的主旋律片啊。但导演身在江湖，显然清楚再用文革时代的红又专来宣传正能量是再滑稽不过且为同行嘲笑的事儿，所以我们看到了一部糅合了文艺片商业片诸多佐料的主旋律片儿，一面在电影界内部有抬起头的资本可以打着哈哈说“瞧瞧奴家这头上的花哨多得很呢”，一面对外又可以趾高气扬地抬了头一派正襟危坐模样道：“俺们这可是正能量~”
场内人本来不多，里面一点惊悚镜头是看得我怪胆颤的，不过这命案始终没结大概是故意为之。虽是故意，却像又读了回废名的《桥》。始终给你一个悬念在那吊着，直到影片结束还给你一个身段窈窕的背影一扭一扭。不过由此也可看出这部片子的确是……用心良苦啊。记得以前看一个段子，丈人想减肥，又听人说挨骂有此神效。便借此考验未来的女婿，叫他每天狠狠地骂自己。嗯……然后这小伙子便日日加足了马力：“您这样真的太不好了！为这个家辛苦付出这么多还睡这么少，这么不爱惜自己巴拉巴拉”……听得这丈人是眉开眼笑。
这片儿便是类似了。我们早已告别一个高大全的偶像年代，谁若是试图从现实生活中找出这么个人物来，观众也多是要嘲讽惺惺作态的。如此，加上几个若有若无、似是而非的小缺点便再妙不过了。这么一个公安局长，他不是一开始就体现出局长的素质的，他脾气还很有些不好，时常不讲情面呢。
这样的形象无疑是符合官方传统的。两袖清风，关怀农民，工作勤苦常常是几十天回不了家。你得承认这就是正面宣传所需要的一切因素。他除了性格上几乎可以视为可爱的一些缺点外完全就是个典范。在这里你除了看这么一个好典范做榜样之外看不出任何东西。
该片由曾经成功拍摄过电视剧《我的鄂尔多斯》《嘎达梅林》的蒙古族青年呼和巴特担任制片人，由著名女导演宁瀛执导。曾经出演过《我十一》《LOVE》等影片的王景春，一向有“警察专业户”之称，在加冕东京“影帝”之前，还曾以一个重案队队长的角色获封中国电视电影百合奖“影帝”。王景春说：“《警察日记》除了我和女主演陈维涵之外，大多数演员都是非职业演员，作为专业演员要在这样的氛围中抹掉表演痕迹，是个很大的考验。”不过，让王景春颇感自豪的是，在拍摄一段时间后，自己居然被当地老乡们当成了真的局长了。
有一次剧组车队堵在半路上，王景春正在车上坐着，老乡们听说公安局长来了，就都围了上来，还嚷着说要和局长反映情况。山西话、内蒙话、陕北话，老乡们都抢着说，非要王景春解决他们的各种难题，当时导演还指挥摄像师在旁边进行了偷拍。王景春说：“那天拍完那场戏，导演和我都很高兴，非常过瘾。当时的感觉就是，我们已经无缝地对接在角色身上了。” 英国影评人戴瑞克·艾磊撰文称赞王景春道：“他完全能够把张力十足、引人入胜的精彩表演，贯穿在一部冷峻细致的电影之中。”日本影评家矢田部吉彦则说：“《警察日记》是描写人的尊严和人的伟大的作品，它给观众传达了一种力量，那就是我们一定要相信人的力量。通过这部电影可以看到一部中国的当代史。”
