低俗小说、猜火车和两杆老烟枪不是一类故事很多人说两杆老烟枪和猜火车、低俗小说很像，但我没有找到这样的感觉。 我是先看的低俗小说，半年后看的猜火车，两天后看的老烟枪。 低俗小说这个故事我还能够欣赏，其中有些台词值得回味，但故事过于暴力。有人评论“山谬尔之所以说那段话，杀人似乎成为了一种仪式，而他就是那个仪式的施行者。可是到最后，他自己也说不清自己是什么角色，究竟是邪恶呢还是正义，只是有一点可以明白，枪口下的人都是弱者。”我很同意。影片主要讲述了对待弱者态度的问题和仪式化造成的麻木的问题。
而猜火车这部电影我就欣赏不了了。影片讲述的是叛逆的年轻人的生存状态，片头的自白“太多选择，你选择什么，我选择不选择。”说出了他们的心声，他们选择虚无，他们生活极度无聊，没有人生追求，生活只有吸毒，全片充斥着虚无和颓废。我感觉他们这样的生活离我太远了，所以没有一点共鸣，同时我也认为这种片子不值得我们年轻人去看。尤其是像我们这样的大学生。有几个会有这样叛逆，看这样的电影又能有什么收获！？影片也许能帮助极少数人浪子回头，或者是帮助人们回首年少的轻狂。但又有多少年少轻狂的人会看它呢？！正如百度所评论的，“继六七十年代的“愤怒青年”之后，世纪末的英国、欧洲乃至全世界再次出现了年轻一代的精神塌陷，《猜火车》即为表现这种题材的代表影片，它被视为“1996年最令青少年感动，甚至让放浪形骸、孤苦无依的那一部分痛哭流涕的一部电影”，较之他们的前辈，当今的迷途青年们更为颓废，从某种意义上来说也更为理性。他们天良未泯，但却自甘堕落。在《猜火车》中，吸食毒品作为一种无可选择的选择成为了片中人物的生活方式，使之沉迷又痛苦。马克的伙伴在空寂无声的铁道边大喊着：“苏格兰，苏格兰，这是全世界最丑陋的地方。”其他人则对他大肆嘲笑——这就是后现代的“愤怒青年”们，他们在梦魇般的生活中自我放逐，不再树立任何意义上的精神之父。影片明显地运用了反传统拍摄手法来突出其叛逆精神，很极端地提出了年轻人如何选择生活的问题，被评为对当代青年产生巨大影响的十大影片之一。”
在这之前，我一直认为昆丁塔伦蒂诺是最叫人不得不折服的鬼才，直到盖里奇搬出这部处女作。
《两杆大烟枪》不是几乎泛滥的好莱坞电影，或者说，不是该死的美国电影。是一部十足的英国电影，英伦味十足表现在了那些让你听着都不是很习惯的伦敦腔调以及那些只有一定智商的人才能意会得到的英式幽默之上。总之，这是一部英国佬的电影。之所以不习惯其中的腔调是因为我们很多人接触的都是美国电影，他们虽然讲的都是英语，但发音咬字还是有区别的，就好比四川和重庆说的都是川普但味道却明显不同一样。但不管说的是什么鸟语，字幕打的是汉字就行。
这部电影属于典型的玩结构玩叙事玩镜头的电影。盖里奇初出茅庐，只能以奇制胜，于是他就索性玩起来。整个电影故事结构形散而神不散，但却不像余秋雨的散文那样索然无味。一般人在看这部电影的前八分钟时都会有些眩晕的感觉，因为它一会是这坨人一会又转换为那坨人，而且看起来毫无关系，让人看得摸不清门路。但只要你挺过这段晕乎乎的几分钟，了解了它的大致结构后，后面就会习惯成自然了。而他的叙事基本上跟昆丁的《低俗小说》差不多，都是那种你看起来毫无关联的几条线，到最后就很巧妙的拧在了一起。是的，巧妙，这部电影就是实实在在的无巧不成电影。至于电影镜头，真可谓动静结合华丽无比。个人认为最为精致的是艾迪参与赌博那一桥段，可与香港赌片有的一比，或许这正是盖里奇从港片中学来的。人家昆丁学港片的枪战，盖里奇就学港片的赌博，那一组旋转特写镜头还是蛮帅的。此外，在表现艾迪输光钱还欠一屁股债时的崩溃和他们抢到钱乐不思蜀的狂欢时，晃动的镜头恰如其分的让观者仿佛也有那种地动天旋的感觉。最为经典的还是最后那两组定格镜头：一个是定在那杂志上两杆大烟枪标的价格，一个是汤姆含着手机在桥上捡枪时手机响起时。整部电影也就定格在汤姆捡枪那一幕结束，还留下了些许悬念给观众，这也是该电影叙事手法上的独到之处。
《两杆大烟枪》确实可谓是英伦黑色幽默的极品之作了，电影当然也有许多经典的对白。结尾和开头都是创意满溢。尤其欣赏的是影片的开放式的结尾，在经典动感的音乐调调戛然而止，英国人习惯用严肃的方式讲述喜剧由来。电影的情节从头到位也是实在耗费观影者的脑细胞，几个帮派人物的悉数登场还有他们说不清却又紧紧相联系的奇怪搞笑的关系，《两杆大烟枪》不仅黑色喜剧味道十足而且颇有浓郁的推理意境。
值得称赞的还有这部电影的配乐，电影的音乐集合了英伦摇滚，爵士，朋克等各异的风格再加之各位主演的酷酷十足的出场，电影的精彩度也不过如此了。在观看电影的时候由于被复杂的人物牵连所迷惑，有点不甚理解两杆大烟枪这一意象所在，等电影结束的一瞬间才恍然大悟，电影没有什么深刻的道理和感动人心之处，有的只是精妙的剧情编排和黑色幽默的极致再表现。《两杆大烟枪》的推进和意外性情节也绝对是值得我们再三回味的经典英国影视佳作了。
