“第一条规矩：不准渎神，不准滥呼上帝之名！”
“把信仰寄托神，把贱命交给我。”
这是电影《肖生克救赎》中典狱长的两句话，而当Andy走进监狱，听到典狱长的训言后，就像Red所说：“当你进笼，门闸锁上，你才明白这是玩真的，眨眼间，一生就毁了，只留下无穷的悔恨。”
自从1994年弗兰克-德拉特将它搬上荧幕之后，这部电影就和《教父》一直争夺IMDB第一的位置，而近些年来，这部电影更是蝉联影史第一。有时候，很多人都会问，为什么本片能够被这么多人认可？它究竟向我们传达了什么？而在我看来，传达的是人类生存最重要的一个要素：自由。
当然这样一个主题并不是生拉硬拽的放进观众的意识里，而是像电影中的那句台词：“肖申克监狱中的犯人人人无罪”一般，讽刺性地让我们记住了自由。
Andy的自由
由蒂姆-罗宾斯饰演的Andy作为本片的主角，是自由的化身，在Red对于Andy的一次描述中，这样说道：“他的步伐和谈吐简直是异类，他像是在公园散步，无忧无虑，仿佛身披隐形衣。”
确然，在电影中，罗宾斯像是一个隐忍的绅士，或是自有小天地的上层精英，和Red相比，和老布相比，和三姐妹相比，和他的那帮朋友相比，他总是用讳莫如深的眼睛打量着肖申克的一切，他貌似不属于那里，尽管事实如此，不过由于他自身的魅力，让他很快有着肖申克监狱所有犯人都没有的能力和才华。
Andy的第一次好运来自于一次修缮屋顶，当他听到监狱长抱怨交税的事情，便知道这是个转变在监狱中地位的关键点。自然，凭借他大银行家的学识，这点税收上的事情难不倒他，而他的要求也仅仅是给他的朋友们每人三瓶啤酒。
“修缮屋顶之后，阳光洒在肩头，仿佛是自由人，像在修缮自家屋顶，我们像是造物之主般自在。你可以说，他想拍狱方马屁，或想博取狱友的友谊，但我呢？认为他只是想重温自由，即使只有一刹那。”Red如是说道。
可能是因为Andy的确没有犯罪的缘故，也可能是由于他自身对于自由从不放弃。他凭借学识为监狱每个狱警报税，甚至到后来成为了典狱长的御用“洗钱手”；凭借每周一封信，后来每周两封信的频率，终于在肖申克办起了更大的图书馆；而他本人也帮助众多狱友考取证书。这些貌似与他毫不相干的事情，为什么他如此坚持去做，我想那是一直隐藏在他内心不放弃的人的生存，他觉得人就该是怀有希望的，就该是存有自由之心的。
不过他并不是一味的乐观，他知道他生存的地方是何地，当Andy与典狱长第一次正面交锋时，关于《圣经》的讨论，他们各自喜欢的是这样两句：
“所以你们要惊醒，因为不知道家主何时来。”——《马可福音-13章55节》
“我是世界之光，跟从我的，就不在黑暗里走，必要时得跟着生命之光”——《约翰福音-8章12节》
第一句是Andy所说，象征着Andy的隐忍和警觉，他之所以能够潜伏二十多年，最终越狱成功，不只是在于他的聪明绝顶，更在于他能察觉周围发生的一切。而典狱长最后想不懂为什么会被一个犯人搞垮，也在于他喜欢的第二句圣经名言，因为他自高自大，把自己当做肖申克的主宰。
Andy虽然早就在准备越狱，但是由于汤米的出现，让他延迟了计划，一是为了教授汤米，让他可以拿到证书；更重要的是汤米告诉了Andy真正的杀妻凶手，这让本来打算用越狱完成的自由旅途，改成了公正的法律重启。不过之后典狱长为了自己的私利，不仅没有为Andy找寻真正的杀人凶手，还狠心地将汤米枪杀，这样的一个结局彻底终结了Andy的自由希望，自然，他最终选择了越狱并将典狱长的罪行大告天下。
Red的自由
和Andy相比，Red的自由显得苍白无望，他虽然是本片的第一叙述者，但是在他经过两次假释申请失败后，他踏上了和之前老布一样的路途，患上了“体制化的病”。
记得老布害怕出狱，拿刀威胁赫伍之后，Red曾经这样说过：“老布没有疯，他只是体制化了，他坐了五十年牢，成了井底之蛙，他念过书，在狱中有地位，出狱就成了废人，双手犯关节炎的囚徒，想向图书馆借书都会被拒绝。”
自由对于Red来说是一种可望而不可即的彼岸，他渴望过，但是他也快被“体制化”了。因为自由不是天生的，“自由”这个词的含义和实际状态是人赋予的。就像一个奴隶，如果他一出生即被人奴役，没有过自由，那么他就不曾知道“自由”的感觉，同样，一个虽然享受过自由，但是却跌入失去自由深渊近30年的人来说，他也渐渐地忘却自由为何物了。
不仅如此，甚至可以说Red是恐惧“自由”世界的一份子，就像他说老布在监狱中有地位一样，他在监狱中也拥有同样的地位，他有自己的“销售渠道”，他可以让狱中的犯人“有求必应”，但是一旦出了肖申克坚固的铁门，他成为了什么都不是的犯人，这种状态竟有点像中国的一句古话：“宁做鸡头，不做凤尾。”虽然含义不同，但状态却一致。
作为恐惧自由的成员，Red甚至告诫过Andy：“朋友，我告诉你，有希望才危险，希望能把人弄疯，希望无用，你最好认命。”
换句话说，Red是个命运论者，他的三十多年都沦陷在失去自由的环境中，连上个厕所都得打报告，以至于出狱后，不打报告，上厕所都挤不出一滴尿，自然不能做到和Andy一般的自由追求者。毕竟，对于大部分人来说，Andy就是那种“有些鸟儿是无法被困住的，因为他们的羽毛太耀眼。”
肖申克的自由
肖申克没有自由，就像电影中出现的第一次升降镜头。
肖申克存在过自由，就像电影中出现的第二次升降镜头。
当第一次俯视视角出现的时候，Andy走入肖申克，开始了他近二十年失去自由的荆棘之途，大广角鸟瞰视野的画面象征着自由的沦陷，而配乐的低沉伤感更代表着此处是自由的绝缘体。
当第二次俯视视角出现时，那是Andy播放唱片的时候，此时自由对于肖申克的犯人来说，就像Red的那一段话：“我未搞懂她们唱什么，其实我也不想弄懂，此时无言胜有言，她们唱出了难以言传的美，美的令你心碎，歌声直窜云端，超越失意囚徒的梦想，宛如小鸟飞入牢房，使岩墙消失无踪，就在这一瞬间，肖申克众囚徒仿佛重获自由。”
可是阴暗始终属于肖申克的本色，这一点未曾改变过，典狱长枪杀汤米的那一段尤其经典。当汤米被枪杀后，镜头切换到了俯视视角，像是上帝查看人间的罪恶一般，审视着典狱长阴冷地走过汤米的尸体旁，但是上帝并没有做什么，而是任由这一事情在肖申克肆无忌惮地发生，其讽刺性如同典狱长办公室的那一幅字：“主的审判迅速降临”，上帝视角是在讽刺正义，而那句话则是在讽刺罪恶。
当我们回头看这部电影中有关自由的阐述时，我开始觉得，所谓的自由即是希望的土地，而一个没有自由的土壤，就不会有希望的种子，Andy也在片尾给Red的信中说到：“希望是好事，也许是人间至善，而美好的事永不消逝。”而这一段话正好适用于本片为何被众人认可为“影史第一”。
《肖申克的救赎》豆瓣评分9.6 至今没有任何一部影片闷骚超过它，本文将通过影片四大谜团看点来告诉你这部电影的经典之处。
、
逃离监狱的戏象征着什么？
影片的最后，监狱长戳破海报，露出被遮掩的圆形洞穴。在一个大雨之夜，主人公安迪钻进洞穴，爬过五座橄榄球场的宽度，越狱成功。
牢房象征女人的子宫。在这个子宫里，安迪日日夜夜孕育着不屈的灵魂。海报上的女明星与洞穴的意象构成“重生”的象征。
他“通过”女人的身体，进入一个洞穴，长长的监狱污水道，就是母亲的产道。与初生的婴儿一样，他的再一次生命，也必须通过污秽、恶臭、黑暗、挤压，突破降生时的重重艰难险阻，获得生命。这一次，生下他自己的，是自己的意志。
瓢泼大雨冲刷掉他的满身污秽。
这就是一场为新生儿举行的洗礼。
看懂了影片最关键的部分，我们再分析其他的段落。
这部没有女人的戏为什么这么好看？
影片没有女主角，但一共出现三位海报女郎。
第一任，丽塔·海华丝。
她在美国40年代红极一时，是前梦露时代的“爱情女神”，也是男人们的梦中情人。据传美军往日本投掷的原子弹上都贴有她的照片。
她的海报还曾经出现在《穆赫兰道》和《偷自行车的人》中。
《偷自行车的人》
肖申克的囚犯们看的正是她最经典的荧幕形象，《吉尔达》中的她风情万种，性感迷人。
第二任，玛丽莲·梦露。
监狱的生活几十年如一日，外界时代的流行风尚只有通过偷运进监狱的女明星海报吹进来。梦露的这张照片风靡了全世界，狱犯追星当然也不能落伍。
第三任，拉寇儿·薇芝。
第三位海报女郎叫拉寇儿·薇芝，这个造型出自1966年科幻电影《公元前一百万年》，拉蔻儿·薇芝在其中身着米黄色兽皮比基尼的大胆造型让人喷血。
监狱封闭了男人们的性欲，犯们只能成天对着女明星们性幻想。女人，提醒着他们的某种欲望，也提醒着他们作为人最基本的存在感。这部电影没有女主角，三位海报女郎，是变相的女主角。
海报在剧情中的作用显然是为了遮掩安迪凿的逃生洞。这个洞是为了让他穿破监房，通过监狱的下水道，逃出监狱。这些设计为安迪重新获得自由提供了环境合理性。
而在镜头层面上，这张海报和这个洞具有了某种象征意义。在女明星的海报背后打洞，象征跟女人做爱。对性爱的欲望，如同对自由的渴望，每天提醒着安迪，他还活着。
甚至他的重获新生，也需要戳破海报，钻入这后面。
剧中为什么安迪要扩建图书馆？
肖申克监狱是过度压抑的体制的象征。人生而自由，但是当长期丧失自由后，人就会再也意识不到这项人生基本权利。
安迪认为意识是与素养有关的，他扩建图书馆、帮助狱友学习、帮狱友搞到流行唱片，带领大家欣赏音乐，这些艺术，修养的建设，都为了重新唤起众人对于自由的意识。
影片中有一场戏是安迪冒着触犯禁忌的危险，为所有囚犯送上一份充满自由气息的豪礼：他冒犯禁忌在监狱喇叭里播放《费加罗的婚礼》。
优美的女声从扩音喇叭里流淌出来，狱警、囚徒们都被莫扎特动人心魄的音乐深深感染。音乐消灭了他们的阶级差别，让所有人都感受到一样的、来自上帝的馈赠。
那一刻，无论你是狱警还是囚犯，你受到的艺术感染是同样的。
安迪之所以如此重视知识文化对人的作用，是因为他深知，正是书籍、音乐、知识学养的熏陶让他有对现实困境的强大超越能力。
黑人瑞德和白人布鲁克是同一个的两种命运
由摩根弗里曼扮演的瑞德（Red）是一个已经在肖申克监狱服刑了20多年的老油条，他几乎是监狱中的地下司务长。
他和老头布鲁克构成了本片最重要的一对人物对照，是体制压迫下命运的一体两面。
一个被判无期，在服刑50年后获得了假释出狱，但最终在破旧的旅馆里上吊自杀。
老头布鲁克在长长的人生中，已经彻彻底底地被体制驯化了，自由对他没有了任何意义。失去了限制和管束，他竟然无法活下去。
可以想象，如果没有安迪，瑞德也难逃这样的命运，牢狱20年，他也已经被体制化，害怕外面的世界。
可以说，影片对布鲁克的描写，就是在告诉观众，如果瑞德不转变，他的下场就是另一个布鲁克。
所幸安迪的人格魅力与榜样的力量，使瑞德避免了布鲁克斯的命运。
十年后，经过40年监狱生涯的瑞德获得了假释，他在与安迪约定的橡树下找到了安迪留给他的一盒现金和一封手信。
他听从安迪引导，执着地南下墨西哥，两位老友终于重逢在阳光明媚的海滨。
这部影片深刻地探讨了自由与体制的关系。它教导我们永远保持对自由的信念。
然而有趣的是，本片在1994年电影公映时并未获得太多票房，并且在1995年的奥斯卡金像奖上，虽然获得了包括最佳电影、最佳男主角、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳剪辑、最佳配乐、最佳混音在内的七项提名，但最终却颗粒无收。
但这似乎证明了好的电影是需要时间淘洗的，随着时间越是久远，它的价值就越是坚挺。
四个原因可以概括这一现象：
1、无冕之王的补偿心理：
1994年《阿甘正传》和《低俗小说》夹击之下，《肖申克救赎》最终在奥斯卡上一无所获。但究其本身而言，确实是一部很优秀的故事片，放在奥斯卡电影小年的话，拿最佳影片毫不为过（比如《平民窟百万富翁》那一届）。在“金子始终会发光”这一亘古不变的理念指导下，在IMDB网站影迷们交口陈赞的推崇之下，当年的无冕之王渐渐被大家拱上了神坛。大家可以看看IMDB网站前十名的影片，几乎只有《肖申克的 救赎》这一部“平民类”的影片，其余的基本都是在电影艺术史淘炼出来大部头。大家也可以这么理解：伟人受人敬仰固然常见，突然有一个平民英雄光芒四射其实也不奇怪。
2、荣誉叠加的马太效应：
中国的电影社区网站（如豆瓣和时光），其榜单及评分机制基本上都是模仿IMDB而制的。鉴于中国影迷普遍的崇洋心理，所以大部分在外国评价颇高的较为通俗的影片，移植到中国之后依然受欢迎。 所以在IMDB排名第一的影片，到中国之后依然卫冕这一点其实很正常。后面冲着第一这个名号来看这部影片的观众，除非是看完之后心理落差太大，一般是不会违逆众意的说一般的。于是接近十分的荣誉从外国开始叠加， 到中国继续五星蔓延，马太效应形成了目前的燎原态势。
3、可能不为人知的一个花絮：
其实长期霸占IMDB网站第一名的其实本来是《教父》，《肖申克的救赎》本是千年老二。但《黑暗骑士》成为神话的那一年，许多诺兰的”脑残粉“（中性词，无贬义）为了让《黑暗骑士》登顶，开始疯狂的给当时的冠军《教父》打一星，结果顺利的将其拉下马，并将《黑暗骑士》拱上神坛。但毕竟不是名正言顺的上位，评分看得不是激情而是时间，没过多久，《黑暗骑士》便从冠军跌落，千年老二反而渔翁得利顺利上位。从此占领冠军宝座。另外，对于大部分人来说，《肖申克的救赎》要比《教父》的准入门槛要低，所以其支持率高于《教父》倒也正常。
4、前面的三个原因都是”器“，最后我说一下所谓的”道“，也就是这部影片本身：
《肖申克的救赎》改编自史蒂芬·金的同名小说（是《四季奇谈》中四个中篇之一），这是史蒂芬·金为数极少的没有涉及恐怖及灵异题材的小说。
归根结底，电影的主题其实探讨了”自由“，这个仅次于爱情的母题。这个故事通俗易懂，演员们个个都有种隐而不发的魅力，还有着极富戏剧性的悬念结局。但这都不是它可以成为”伟大“的主因。它让我们见识到了一个人可以因为"自由”而做到什么样的程度（在这一点上，《巴比龙》和《肖申克的救赎》有异曲同工之处），而且最终他竟然成功了。深处天朝的人对此可能更有感触吧？毕竟，得不到的永远在骚动。追求心性的自由是人之所以为人的原因之一，在现实中我们受尽挫折，在光影之中我们希望成真。
我从来没有看过关于这部片子的任何一部影评，当我写完之后，我或许会想去找一下有关这部片子的影评来看一看，但容我写完自己的感想。
这部片子我撸过很多遍，也被许许多多的人在不同的场合安利过。
我想他之所以获得这许许多多人的认可和喜爱。是因为救赎和彼此救赎。这种救赎有温暖人心的力量。
如果我们人生中某一个痛苦的阶段就是一座囚牢，那么我们理所当然的想要逃离，逃往到可能存在无限美好的某地或未来，逃离需要勇气和坚韧不拔坚持到底的决心，其间必定困难重重惊险交加，那么也理所当然的我们需要有人与我们同行，互相鼓励，互相承诺。这是一个自我救赎和彼此救赎的过程。
最后，终于成功逃离。
舒缓的音乐，起起伏伏的道路，平淡的路人，漫向天边的海岸线，躺在沙滩上静静等候的小船，相视一笑的伙伴，一切都预示着未来的美好，预示着以前所承受的苦难都是值得的，然后打个END！一段救赎的完美结局，他们以后或许还有波折和坎坷，但我们看不到了，我们只会想，真好，这就是我想要的结局。
这样的故事，给了我们这些或许正身处某座囚牢的里的苦命人，一个可能或者说心理暗示，没有什么不可能，只要你想，只要你相信，只要你愿意去做，只要你伸出双手，就能得到一个愿意和你一起去挣脱牢笼共奔康庄大道的友人，你就可能拥有美好的幸福的未来。不管你现在的情况多糟糕，未来都一定会是你想要的模样。
