在中国影市愈发成熟，包容性愈发强大的今日，在影院看综艺节目甚至体育比赛早已不是稀罕事，但《欢乐喜剧人》让人愤慨的地方在于，它不仅没有尊重基本的电影艺术创作规律，甚至连好好做一期综艺节目“特别版”的诚意都没有。从这点来看，其心可诛。
别侮辱观众智商，从表演到三观的全方位崩塌
事实上，喜欢一窝蜂扎堆创作的中国电影，向来就有急功近利的毛病。自《人再囧途之泰囧》意外走红之后，国产喜剧片早已如过江之鲫，轻松超越爱情片、动作片、历史片等老牌类型片，成为最有票房产值的电影类型之一。但喜剧电影创作殊为不易，“所有的喜剧核心都建立在悲剧之上”早已是业内共识，刻意搞笑与故作深沉一样让人反感。” 《欢乐喜剧人》的问题不仅在于毫无取景可言，让人细思恐极的是，这一帮在荧屏上能逗得观众哈哈大笑的喜剧咖们，似乎一夜之间完全丧失了喜剧的表演技能，变成了让人莫名其妙的人偶，只剩装疯卖傻式的展现。更要命的是，通过语言来抖包袱的相声段子，在《欢乐喜剧人》都销声匿迹，主创们似乎连抄袭过气的网络段子都不屑于，只用一张张大饼脸来证明大写加粗大下划线的冷场该怎么写。
全线崩塌的三观，是压垮《欢乐喜剧人》最后一棵稻草。无论是在电影中出演导师的郭德纲，还是小字辈的岳云鹏、艾伦、潘斌龙、孙越等，都是散发出卑劣三俗的人物所在。手搭凉棚一打望，《欢乐喜剧人》的男性角色无不贪财、好色、嗜吃、胆小、无担当，而女性角色同样缺乏光彩——或是脑回路欠妥当的逗比，或是以露胸露腿为美的花瓶。
电影底线再被践踏，“害群之马”消磨残存信心 把《欢乐喜剧人》放在更广阔的综艺电影视野来看，它身体力行地再次告诉观众——谁说拍电影就是一件没有门槛的事？综艺电影有着与生俱来的AB面，短至一周的拍摄周期让其成本可控、投入产出比颇高；IP粉丝基础庞大，拥有从小荧屏到大银幕转化的可能性；宣发耗费精力不高，已有同名综艺节目打底。但某种程度上，无论如何试图做出电影的“质感”，制作粗糙的综艺电影，难逃“电影叙事只是综艺节目再现”的缺陷。在这里，《欢乐喜剧人》把缺点无限放大，却让优点难觅踪迹。
而从综艺电影的市场表现历史来看，2014年《爸爸去哪儿》在春节档把6.97亿票房收入囊中，2015年《奔跑吧！兄弟》也有4.35亿累计票房，而2017年的《极限挑战之皇家宝藏》则仅为1.26亿。《欢乐喜剧人》并没有吸收“前辈们”的教训，反倒再一次让综艺电影成为“过街老鼠”。从目前的表现来看，《欢乐喜剧人》上映首日以超过20%的排片，仅收获不到10%票房，可谓在意料之中。
观看《欢乐喜剧人》是一种灾难性的年度观影体验。不到90分钟的时长里，原本亲切可人的电影银幕突然面目可憎，散发出令人作呕的气味；符合人体工学的影院座椅，布满荆棘让人如坐针毡；等到字幕出现，从黑黢黢的影厅走到大堂，竟然要突然长舒一口气——终于回到人类的正常世界。 如果综艺电影已经天生带有“吐槽”属性的招黑体质，那么《欢乐喜剧人》绝对用践踏底线的方式，来告诉观众，原来《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》和《极限挑战之皇家宝藏》都是业界良心。不屑铺陈剧情、表演浮夸做作、三观扭曲陈腐、段子老旧无新意，凡此种种都让《欢乐喜剧人》成为年度烂片。而《欢乐喜剧人》老鼠屎一般的存在，会进一步消磨观众对国产综艺电影乃至喜剧片的残存信心。放在3月好莱坞电影雄霸档期的格局下，《欢乐喜剧人》无非是再一次挑战观众忍耐极限而已。
先别讨论电影属性，《欢乐喜剧人》连综艺都不是
和其他所有的综艺电影一样，《欢乐喜剧人》其实拥有一手好牌。数据显示，综艺《欢乐喜剧人》第一季于2015年播出，累计播放量52.62亿；《欢乐喜剧人》第二季于2016年播出，累计播放量为34.00亿。《欢乐喜剧人》第三季于2017年1月8日开播，截至目前累计播放量已超过14.02亿。总而言之，这档综艺节目并不是被淘汰的过期产品，而是非常受欢迎的当红炸子鸡。 然而，圈钱同样需要“诚意”和底线。《欢乐喜剧人》电影版从一开始，就试图把故事搭建在一个完全站不住脚的基石之上：为准备新春节目，陷入创作枯竭期的郭德纲，带领岳云鹏、张小斐、艾伦、潘斌龙、孙越等喜剧人，集体到澳门进行封闭排练。然而，试图套用公路片类型的《欢乐喜剧人》，就最基本的剧本都懒得打磨，莫名其妙的人物动机、游离在银幕之外的浮夸表演、抄袭过气网络段子的故作搞笑、堪比上世纪80年代电视剧的运镜水平，都让《欢乐喜剧人》散发出24K纯尴尬癌气息。
